 《宣示表》是钟繇的代表作之一。 张廷济认为：“清瘦如玉，姿趣横生，绝无平生古肥之诮。”从这个评说中得到两个信息：一是钟繇书法曾经有过丰腴古厚的造型；二是在不断地变化中，不甘于循旧例，也不重复故我，以至于有新的进展——清瘦如玉和姿趣横生。 《宣示表》一起笔就大了一些。“尚书宣示”以略大的形式引领全篇，接下去开始调整。字径均匀起来。随着使转的熟练，越往后越流利又字字完好。可见钟繇写此篇是在顺利之中，越写越放手，线条也越有弹性且到位，显示了快意向前毫无阻碍的趣味。大致从第九行开始，一个活跃的空间充分展开，虽为楷书，此时手腕灵动，心绪萌动，便不落窠臼，边写边有变化，使观者看到了正在进行的状态。这种现象使我们看到一幅作品的完成暗合了几个阶段——开始时试笔，有如试水深浅，谨慎持重，甚至还有点郑重其事。而后慢慢放松，手顺心畅，渐入宽阔地带。最终是平原纵马，不知不觉地往深处写去，甚至到了末了还未尽兴。这样的作品，后半部分更是精彩，也是书法家心手达到默契的结晶。整件作品的进展如同一朵花渐渐打开，最后是最迷人的绽放。 《宣示表》的用笔可以用一个字来概括，即精。小楷的特点就是小，难处也在于小。由于小，精的实现就有难度，小而精又必须是检验的标准。清人钱咏有一句话让人不忘：“工书者不精小楷，不能称书家。”除了功力、心态，还关乎书家的性情、精力，古往今来，有不少人是驾驭不了小楷的。由于字小，写就一篇就不能寥寥数字，少则几十字，多则千百字，这就很需要精工细琢的耐心与细致。钟繇在细部上，每一横画皆露锋下笔，如笋之尖，末了轻转收回，如蚕之头；每一撇由粗到细，婉转温和辅以弧度；每一捺由轻而重，末了轻轻出锋，形成一个很爽利的三角形。同时，钟繇又善于用点，许多的点代替了其他笔画，如“亦”字的下边处理成四个点，一个“所”字竟然也有四点，俯仰有态，生动不尽。善于运用微调的本领，使一个字的内部多有变化，通篇也就气象葱茏。 人们在欣赏小楷时，都会对于功力的扎实表示赞赏，但是看得多了，有时就生出密集、堆积的感觉，因此小楷又不能满足于小。明人袁中道称：“书家小字得大字法，如画家咫尺之间，具千里万里之势。”把小字写得小家子气，就不能称大家手笔。我们所说的小楷，只是指它的字径小，却不能因此而小精神、小格调。小字如大字法，即要求宽松、大度，如在螺蛳壳里做道场得有声有色。 《宣示表》运用的是宽松的组合法，字径小而内部空白多，笔画之间都有很宽的距离。因此整体看来字径小，笔画进退有别，长短得宜，各守空间的适当位置，各呈主次争让之别。这里可以看出钟繇对结构的精熟，运用巧妙且从容有数。 虽然说《宣示表》是小楷，但比纯正的小楷要活泼，通篇充满灵动。钟繇在书写时除了楷法的运用，还渗透了行书的笔意。一开篇楷法浓厚，愈往后，跃动的气韵就流到笔尖了。一些笔画有了短暂的连带、迎接，速度也比楷书迅疾一些。越来越流畅的笔法，就使《宣示表》由静渐渐转化为动。     宣示表 宣示表 繁体字全文 供書写 尚書宣示孫權所求，詔令所報，所以博示。逮於卿佐，必冀良方出於阿是。芻蕘之言可擇廊廟，況繇始以疏賤，得為前恩。橫所盱睨，公私見異，愛同骨肉，殊遇厚寵，以至今日。再世榮名，同國休戚，敢不自量。竊致愚慮，仍日達晨，坐以待旦，退思鄙淺。聖意所棄，則又割意，不敢獻聞。深念天下，今為已平，權之委質，外震神武。度其拳拳，無有二計。高尚自疏，況未見信。今推款誠，欲求見信，實懷不自信之心，亦宜待之以信，而當護其未自信也。其所求者，不可不許，許之而反，不必可與，求之而不許，勢必自絕，許而不與，其曲在己。裏語曰:何以罰?與之奪;何以怒?許不與。思省所示報權疏，曲折得宜，宜神聖之慮。非今臣下所能有增益，昔與文若奉事先帝，事有數者，有似於此。粗表二事，以為今者事勢，尚當有所依違，願君思省。若以在所慮可，不須複貌。節度唯君，恐不可采，故不自拜表。  |
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