|
 
作者简介 萧郎，老男人，有点书生呆腐气，传统文化传播普及志愿者。  璞玉雕瑕 照镜 闲对菱花抹黛眉，萧萧双鬓渐成丝。 窗前鸣啭惊回首，羁鸟三年怆欲悲。 萧郎评： 诗友发来此诗，征求我的意见。我觉得此诗写的平平，没有什么特色。 诗重在立意。要琢磨出一句有点深刻的东西。其余的围绕他写即可。 此诗前面两句做铺垫，先点题，定下一个基调，总体是因为年华渐去，因而是悲伤的情绪。但是后二联转的不好，三句听到鸟叫，想起这三年的疫情被困，这就有些脱离了主题。且仅仅陈述一下伤悲的心情，并无什么深刻的内容，也不容易引起读者的共鸣。 考虑修改一下，因为主题是照镜，就围绕照镜见发白人老之景产生的感情来写，以二句的鬓成丝做引子。 语句方面做一些调整，闲字不妥，有闲情闲心的舒适含义，改成愁，更合乎心情。渐成丝，青丝霜丝，黑发白发，都是丝的形状，表达不到位，用霜丝锁定范围。 立意从看到生白发入手，白发则光阴渐去，用反写的方式，不但不嫌弃白发生长的多，还嫌少，还嫌慢，想要更多来绑定时光。前面这样先铺垫一个与绑定相关的蛛丝，使得气脉能够贯通。 试改如下，供参考： 愁对菱花抹黛眉，霜毛疯长似蛛丝。 却求更密更加速，能缚光阴不再移。 观《文明唐山》视频 文明冠市美容颜，烤店女孩腥血斑。 请出曹寅徒费力，而今谁敢往唐山。 [注]唐山为曹雪芹祖居。 萧郎评： 如此写法过于直白，即使是批评的诗句，也会有老干体的痕迹。曹寅拉出来也觉得勉强了些。在大清朝他身为贵族子弟都自身难保，何况是现在？请他出来有什么用呢？唐山还是宜居的，只要能真的清除那些败类。 修改一下，供参考： 文明称号已无颜，娇女街头惨血斑。 吓得猫儿不寻食，太多恶犬在唐山。
端午有思 半入江风半入云，汨罗桴鼓到而今。 世人尽赞龙舟美，谁解离骚况味深？ 士弘毅 点评： 首句，把杜甫原句，直接拿来并不太合适。 三四句，比兴手法不太合理。 润色如下： 故国龙舟何处寻，江头依旧怒涛侵。 多情兰芷年年馥，犹是当年屈子心。 西风评： 贫穷限制了我们的想象力，而学识也未必能增强想象力。评者把刘禹锡的《乌衣巷》和《石头城》套用进来，形成了漂亮的诗语，却只是在别人的巢窠里面打转转。 如果说起承改动可以理解地话，对转结的修改，就跟改后的承句“撞意”了—— 依旧“怒涛侵”，已经暗含着依旧“屈子心”，一明一暗的象征，才是诗法。原作的转结，想套用范仲淹的《江上渔者》，却也不想想：屈子的悲情、怨恨乃世人皆知，常识是也；离骚是“牢骚”，上过高中的也无人不晓，你还在那儿假清高沉吟离骚、恨他人不懂屈子。这叫“放低别人来抬高自己”，生搬硬套，以苏轼的话来讲，这叫“人俗不可医”。 我碰到这种作品，往往以“棒喝”的方式，试图惊醒作者，冀其迷途知返，归于本真。真俗人必勃然而走，到别处去找知音；迷途而惑者，往往豁然见日：知此路不通，另寻蹊径。 萧郎续评： 把作品改动的面目全非，几乎所有字都换了，韵脚也变了，这跟重写又有什么区别？这就不是所谓的改诗，而是两首诗的比较。如此并无意义，用自己写的对比，还不如直接拿李杜东坡的来，更有说服力。 不过前面评论发现的问题是客观存在的。绝句就四句，还要抄袭了首句，就大大失去韵味。就如美女炫照片，先亮出西施的，再拿自己的，能有好效果？ 用仍是那江和那云，保留作者喜欢的重复句式。三句尽赞龙舟美，本身做对比句，是不够的。难得要说不能都点赞，还要有说不美的？龙舟美，也不是什么不好的事情。这里仅仅需要改一个字，空赞，即可把赞美局限在仅仅是口头空虚的点赞，暗喻并不做实际的事情。四句谁解离骚，确实如前面评者说的，离骚的意思大家都明白，暗中自我标榜能解，也过了。而且赞美和理解屈原，其实也仅仅是停留在思想上，真不如用无行动来做对比，更有强烈的效果。世人多半是口头上的巨人，行动上的侏儒。 试改如下，供参考： 仍是那江和那云，汨罗桴鼓到而今。 世人空赞龙舟美，谁敢谏君投水深？ 吊浔阳古城湓浦江 湓浦川流埋土深，琵琶诗咏迹难寻。 江州司马可曾料，一寸江河换万金？ 萧郎评： 按诗意，是要表达原来琵琶行描述的美景古迹现在都找不到了，变成地产开发了，所以川埋土，迹难寻。诗句表达的还欠推敲。 从字面上看，川流江河，加上重复的一个江，在短短的绝句里面，重复的太多次，觉得很重复拖沓。江州司马虽是白居易的代称，也不一定局限这个称呼，或者江河处斟酌一下，带河字的词语甚多。 从内容上看，前面二句铺垫的还嫌不够，宜用较为强烈的美好景物，来与后面要表达的行程对比，反差才会更强烈。 四句的江河换钱，表述的隔了个层次，也会引起一些歧义，觉得寸土万金，开发的价值很大，有必要性。这样就会违背原意。 临屏随手修改一下，思路这样： 前面不用重复湓浦犯题。秋江川流意思差不多，秋江更具有一点美感，也更合白居易诗句。把诗里的内容摘取一些加强渲染效果。用琵琶声的美妙与勾机的嘈杂做对比，这样效果可能会更强烈一些。如果批评的口吻强烈一些，也可以说，换得奸商赚万金之类的。 供参考： 吊浔阳古城湓浦江 谁把秋江埋土深，荻花枫叶迹难寻。 琵琶声绝勾机响，司马重来泪满襟。 
茶（新韵） 神农辨草点仙葩，建盏铜炉煮雪芽。 一啜余香清瞽目，三分新翠饮流霞。 枯肠潜润生诗色，俗气冰消入释家。 自笑常贫不爱酒，有君何苦弹冯铗。 萧郎评： 此诗借助写茶，表达出安贫乐道的情怀。尤其是引用冯谖弹铗的典故，却反过来说，有茶则不必那样做作。构思和立意都较好，只是在对典故的理解和运用上，在遣词造句方面，还有些不足。 从句子上说，起句写神农，并无必要。这不是要列茶史，茶的来源，制作过程，都不是重点。重点要归引到自己的心性品格方面，且建盏历史短，与神农就衔接不够。 首二联第五字，点、煮、清、饮，都是动词，后面接名词词组，因而构成摞眼，显得句法呆滞。颔联因对仗不能改，那就需要在一二句中改至少一处。考虑到写茶，煮饮这两词，都属于茶事用语，偏直白了，可考虑调换。从茶事来看，除了像普洱之类烂叶子沤的压紧茶要煮，青绿茶多不宜久煮久泡，煮字最宜改。 颈联单独看，立意尚可。潜算动词，也带一点形容词的性质，与冰的名词对仗不工。释家，是佛门了，作者可能还没出家，用的不甚妥当。 尾联是本诗的精华所在，通过与冯谖的对比，突出茶的作用，也暗衬出作者的风骨。只是前面缺少铺垫，且对典故的认识不够深刻。冯谖索要鱼、车、家，其实是在作秀，有他深刻的用意。索要鱼吃，是为了与其他门客饮食平等、待遇平等。要求出有车，并不是自己占有车，而是想要获得礼仪尊重。抱怨无以为家，是为了照顾老母。为啥他不要求酒啊，美女啊之类的待遇呢？这些属于奢侈享受，不是他追求的。所以此处用酒，就与冯谖的本意不够吻合。且贫困而不爱酒，不足为奇，反而正常。贫困却要爱酒，一般都是要被人指责的。 八句弹字，此处是击打的意思。《康熙字典》列此意在寒韵，举例恰好就是这个典故：“又击也。《史记·孟尝君传》冯驩弹其剑而歌。”弹字此时平声无疑。八句就形成三平尾，乃律诗大忌，出律。 揣测作者的立意，并考虑了上述问题，拟延续总体风格，从茶的清高之气入手，用鹤云风竹等与茶之雅韵融洽的物象互相映衬，用苏东坡、陶渊明这样令人倾慕的高人逸士来提升境界，逐渐铺垫冯谖的相关物象，以较为自然地引到尾联点题。 试做修改，供参考： 茶（新韵） 涤烦怡性啜仙葩，建盏铜炉白雪芽。 喜少鱼腥沾鹤袖，欣多春气纳云霞。 竹风常弄东坡影，车马不喧陶令家。 我与冯谖贫一似，有君却可弃长铗。 【七律】宿漠河怀古 冰封肃慎黑龙河，极夜幽光暗月波。 一怒红颜三桂北，千重紫禁满清娥！ 盈虚果向佳人考？成败先从槐树科。 借问八旗何处在？金鱼胡同凤阳歌。 萧郎评： 此诗意在由古地而起怀古教今。首联自漠河所在的黑龙江开始起兴，二句根据其地有极夜现象，写景也是抒情，铺垫出忧伤哀怨的气氛。从构思上是可取的。但黑龙江为凑韵，改为河，专有地名改动未免有些牵强。 颔联转入怀古，但立论的史料有问题。吴三桂与漠河有什么关系？吴三桂的反叛，作用力在关内，辽东以及其他北疆那时候早已是满清归属。且用此史料，整个东北乃至整个中国都可用，就缺乏了针对性。用在山海关、北京等地，更为合宜。 盈虚一般用月，向着佳人考是什么意思呢？槐树科，更不明白。对仗也不工。满清的八旗，相当于现在的入党，是很顶级的。入旗是很难的。那个地方，还没资格算八旗，也从来没有驻扎八旗，最多抓点人去当旗丁。若是呼唤有八旗子弟去戍边，更觉得很是荒唐了。 从格律上看，这诗应是按平水韵的，首句黑字可证。新韵就三平尾了。但胡同新韵同仄声，平水韵仄声。 胡同是音译词，源于蒙古语，元代占据北京后用来称呼里巷，与满清没关系。尾句就缺乏了力度。以前在咬文嚼字之类的书刊上看过胡同的来源。查一下明清时候写胡同的诗还是不少。 再访左卿居九条胡同门临石井 明·王彦泓 欢筵散后剩无聊，淡日庭阴雪未消。 买笑敢云非措大，送愁无奈是茶娇。 萧疏客从才三骑，曲折胡同到九条。 望见井床私怅望，莫应愁减丽华腰。 花烛辞调张子和比部纳姬姬静海人 清·孙原湘 五更紞鼓听鼕鼕，熏罢朝衣宿火红。 独抱云窝贪美睡，卖花声过小胡同。 这两首都是标准的律诗。按同字所在位置推定，胡同是平声无疑。 因而，该诗整体的构思、立意、造句、用词，都需要重新调整。 步韵也写了一首，尽量基于原诗的格调，供参考： 【七律】漠河怀古 同题步韵**诗友 文/萧郎 已割母河成界河，幽光极夜水悲波。 谁将乐土飨罗刹，应念先民亦汉娥！ 吾国虽名常任国，前科难纠莫斯科。 江南江北同声泣，泣血更过长恨歌。
初夏 卉蕊式微青正丰，蛙声鼓破小荷丛。 携身秀色归来晚，又踏星河走一通。 萧郎评： 此诗尾句颇为清丽可喜。但式微、破，一幅萧疏凋零之貌，与秀色不合。简单改一下即可。可能作者初学了式微一词觉得更文绉绉？明白如话也是一种挺好的风格，用古词还需要搞明白词义为妥。 改动一下，用香飘补充嗅觉，用配乐补充听觉，加上舞动的动感，有声有色，有静有动，更为生动。 试改如下，供参考： 卉蕊香飘青正丰，蛙声配乐舞荷丛。 携身秀色归来晚，又踏星河走一通。 明 城 墙 下 块块灰砖生绿苔，条条基石落尘埃。 墙高纵有三千尺，怎被清军攻进来。 萧郎评： 此诗前二句写城墙破败之貌，用假设城墙高度能达三千尺寸来转折，发出为啥城破国亡的疑问。立意在于城坚不如人心坚吧，再坚固的城墙也无用。 但语句表达的很不够。二句落尘埃，有歧义，以为基石都倒塌了散落在尘埃。落字动作的性质不甚稳妥，用落满之意更顺。 三句的假设，与四句的搭配，道理上不通，因为城高没有三千尺，所以被清军攻进来？攻字也不符合历史，南明那帮软骨头不等清军攻城就投降了。基本历史有硬伤这诗也就大为逊色。 转折句要形容反差，城墙高，对应的是难于攻陷，反差就是君臣轻易地投降，如同大英国在新加坡，大法国在巴黎。 试改如下，供参考： 块块灰砖生绿苔，条条基石满尘埃。 墙高纵有三千尺，无奈君臣跪下来。
有感过山车似的温差 冬夏驰高铁，春秋不站台。 罗裙脱貂褐，一任好风来。 萧郎评： 此诗作者应是初学者，表达多有不当之处。 前二句可能是想来用高铁之快，来比拟温差之变化，但语言的基本功不过关。按字面解，高铁冬夏开，春秋两季没有。若按互文来解释春秋冬夏，高铁一年四季都在开，这不是废话么？且一年都不停在站台？这必定是控制系统出问题发神经了，连带的乘客吓得神经错乱，高铁几个小时就到站，不停的话都会被质疑，这整年不停太吓人了。 不站台，语句也有病。应当说没有站台，用无字。站台又可做动宾性的词组，为某某站台，容易引起歧义。语文基本功还要加强。 罗裙脱貂褐，这是什么老师教出来的主宾搭配，想说是脱了貂褐换罗裙吧？为了凑平仄就生硬地搞成不通不顺之句。 尾句就是败笔，好风来，说明温度刚好，十分适宜怡人，这跟温差过大带来的难受完全相悖。 题目说是过山车，文句内却是高铁，这两个是一回事么？ 试改如下，供参考： 有感高铁似的温差 冬夏瞬间变，换乘无站台。 罗裙配貂褐，上热下凉来。 早春 瑟瑟长风积雪消，晴空雁阵写逍遥。 烟岚漫起绕村落，嫩柳轻扬荡板桥。 何处黄鹂枝上唱，谁家白鹤水中飘。 怜农最是夜来雨，晨早田畴笑靥邀。 萧郎点评： 这诗最大的问题是构思不够深入细化，由春景到农事，可能是一句句分开写的，缺乏呼应。 首句写风来雪消，但用词颇为不当。瑟瑟，是寒冷、萧索的样子，长风，要搭配浩浩更妥。但这里不是要写大景，长风万里送秋雁，可能是首联化用的根基，这里要写天气已经暖和，为后文看到的农村景象做个时令的铺垫。描写风的词语甚多，我选煦暖的蕙风。积雪，不够贴切，三冬雪化，非一日之曝。用残雪更合适。 二句僵化，非因前有长风，后必须跟着雁。这逍遥的雁，以及后面烟岚、嫩柳、黄鹂、白鹤，铺陈的是春日游玩之景，且各个物象之间，并无联系与互动，如同走马观花，看到啥就写啥。建议这五句，作者可以珍藏起来，凡是写春的题目时候，就直接用上，不管主题思想何在，不管立意构架是啥。 而且，在景物的描写中，还多有冲突之处。烟岚漫起，一片迷蒙，后面还写啥？能看见啥？还能那么听话去绕，不改是封、照、迷、弥、隐、失、掩等词语，更加贴切么？炼字的功夫，还远未到家。 白鹤水中飘，还搭配谁家，你觉得农夫是这样？如玩物丧志的卫懿公，没事儿养着鹤玩耍？鹤有长腿，如何在水中飘？鸭子养大的天鹅，也不会去学鸭子呆在草窝，迟早飞走。那么谁家养的仙鹤学鸭子水上飘？我估计是裘千仞，江湖人称“铁掌水上飘”，铁都能飘，何况白鹤？ 很可能作者眼中看到是鸭子，但觉得鸭子不如白鹤有诗意。这就是学习不够的缘故。世间不是缺少美，缺失诗意，而是缺少发现美的眼睛，缺少提炼诗意的智慧。 稍回忆一下，李白有“遥看汉水鸭头绿”，苏轼有“春江水暖鸭先知”。杜甫有：“休怪儿童延俗客，不教鹅鸭恼比邻。”大诗人也觉得鸭子有诗意。俗客估计是不行的。 尾联是此诗的立意基础，也是写的比较好的。但是结句与出句联系不够紧密，仍有可提升的空间。七句写雨水是夜来的，那么晨早来的是谁？笑靥是谁的？农夫还是春雨？可能作者想表达雨声如笑声？只是这雨，晚上已经下了，就不用表达现在的声。作者想改润字，是说此时候写雨，重点不在于雨的样子声音，重点在于作用。 但是，“潜入田畴润麦苗”，也并未尽然。可能作者学了杜甫“随风潜入夜，润物细无声。”只是老杜用潜入，是对应着无声，一个强调动作，一个强调声音，相互照应。阉割掉一半，就失去气质。如同东厂高手，武功再高也内气不足。只感觉这潜入的样子，很滑稽。 作者特别构思了“邀”字，我觉得是诗眼所在。春雨不邀自来，为的是怜农。这个拟人的手法特别棒。用不必邀，觉得偏生硬，用不待邀，春雨急着来帮忙农夫耕田，所以等不了接到邀请就主动来了，更加生动。至于润还是滋还是浇灌，不是重点，春雨能做啥，大家都清楚。 重新理清了立意后，就可以再把雁、桥等前面提到景物给联系起来，围绕着“怜农”这个中心。 首句写了季节，有残雪，则雪显示人走过痕迹，“人迹板桥霜”，把农夫暗藏进去，用晓经桥，表示农夫早上就出发了。与题目的早字对应。 用雁排队，与耕作的人排队类比，用柳弯腰，与劳作的动作类比，物象为情感服务，为人之勤劳而感染。 黄莺唱，水鸟游，也仅仅是平常之景。不妨也用拟人手法，与劳作的农夫形成关联关系。用口语化的词汇，较新颖的句法，来写寻常之景，这样诗句就显得灵动而不流于凡俗平庸。自在黄莺恰恰啼，恰恰是象声词，入声，发音有点类似歇歇。用这个意思来进行联想。用三字句使得句型更灵活。 综合以上意见，试改如下，供参考： 早春 煦煦蕙风残雪消，依稀人迹晓经桥。 雁听号令跟排队，柳学耕耘也曲腰。 歇歇吧黄鹂在唤，悠悠哉白鸭闲飘。 怜农最是夜来雨，急助田畴不待邀。
【七律】练习书法一周年感怀 昔日涂鸦字帖无，临摩一载练功夫。 挥毫泼墨为成器，效古求师愿学徒。 未识红梅凌雪冷，何疑宝剑炼炉孤。 方家指路书山近，砚纸丹青永伴儒。 萧郎点评： 学书法的，首二句不明显矛盾么？没字帖你临摹谁啊。临摹的字也错了。炼炉孤，永伴儒，挺凑的。 写这种正面的费劲。很容易满篇老干。非要想点招数不可。 前面保留未得法的过程，后面接跟了老师之后的变化。保留颈联的比拟，字句稍作调整。 尾联要有力度，根据王献之练书法用掉几缸水的故事，加以活用。因为作者是湖南人，因用湘江。 试改如下，供参考： 【七律】练习书法一周年感怀 昔日涂鸦字帖无，任凭己意练功夫。 方家指路应临帖，效古求师愿做徒。 未识红梅凌冷雪，何疑宝剑出真炉。 精研悟透三分诀，蘸尽湘江始为儒。 编辑部 主 编：宋丽萍 本期编辑：安妮 刊头题字：尹子菁 |
|
|
