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 逃离都市围城，心情豁然开朗，享受乡村旅游，醉心返璞归真。
 循着名诗去寻花景，又或是循着花景去寻名诗；
 荷花仙子，出淤泥而不染，随风起舞，笑迎来客。
 仿佛走进唐诗宋词的意境，历代文人墨客纷纷穿越时空隧道，竞相在我面前开启了咏荷赛诗会。
 南宋诗人杨万里以“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”开篇，众人鼓掌叫好。
杨万里意犹未尽，再献《小池》：泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。  杨万里对自然景物有非常浓厚的兴趣，擅用清新活泼的笔调，平易通俗的语言，描绘日常所见平凡景物，尤善捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化，情趣盎然的画面跃然纸上，浓郁的生活气息充盈字里行间。
 唐代诗仙李白脱口而出：耶溪采莲女，见客棹歌回。笑入荷花去，佯羞不出来。
 “佯羞”二字很是精彩，将采莲女从荷花荷叶的缝隙中偷窥帅哥而又羞涩不好意思的心理与情态刻画得惟妙惟肖。
 唐人白居易赶紧吟诵：菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。
美女的“碧玉搔头落水中”，有哪位帅哥帮着去找找？ 唐人杜牧：荷花兼柳叶，彼此不胜秋。玉露滴初泣，金风吹更愁。 唐人孟浩然的是《夏日南亭怀辛大》：山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。 这分明有点貌似今天的乡村民宿，实在诱人。
唐人王昌龄《采莲曲》：荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。 初夏时节，荷叶田田，采莲少女即与绿荷红莲融为一体，荷叶罗裙与芙蓉人面本难以分辨， 莲塘中飘来的清脆歌声，更增添了画面的生动和诗境的蕴藉。 唐人唐彦谦：十顷狂风撼曲尘，缘堤照水露红新。世间花气皆愁绝，恰是莲香更恼人。 “恰是莲香更恼人”——表达了一种正是因爱惜“莲香”而使人“恼”的心态。难怪有专家点评：这种用反话来透露正面意思的写法,其美学意义就在于增强情感体验和意念曲折变化的程度,更能唤起人们的心灵感应。 五代十国南唐李璟：满目荷花千万顷，红碧相杂敷清流。 宋人周邦彦来了一首《苏幕遮》：燎沉香，消溽暑。鸟鸟雀呼睛，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 这让人感慨：大自然中发呆才是乡村休闲旅游的最高境界。宋人王安石来了首: 柳叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣。三十六陂春水，白头想见江南。 宋人米友仁出了首《临江仙》：溪上新荷初出水，花房半弄微红。 宋代陈造：寻得诗人到醉张，银壶玉麈倍增光。小囊赋就鸳鸯锦，一路荷花别漾香。
宋人曹勋：净舍乘闲一苇航，入门松竹献清凉。倚栏澄碧龟鱼乐，照眼荷花风露香。 宋人雪岩：莫笑扁舟数尺长，几经烟雨浸潇湘。红船个个高于屋，未必荷花入梦香。 宋人苏泂：荷花宫样美人妆，荷叶临风翠作裳。昨夜夜凉凉似水，羡渠宛在水中央。 宋人杜衍: 芙蓉照水弄娇斜，白白红红各一家。近日新花出新巧，一枝能著两般花。
宋人何应龙: 采莲时节懒匀妆，日到波心拨棹忙。莫向荷花深处去，荷花深处有鸳鸯。 宋人宋祁：荷花深处放舟行，棹触荷珠碎又成。莫道使君迷醉曲，分明认得采莲声。 其实，正是“采莲声”，“使君迷醉曲”；乡村旅游，要的就是这效果。
唐宋众诗人对我笑曰：该轮到你21世纪人了。我则当仁不让，随即取巧集古人诗句偶成一首：
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