张雨生（反科学的存在）；女歌手：李娜；不考虑唱功科学性；“嗓音最好”，定义应该在于先天性声带音色构成和后天性非训练系发声习惯构成的，简单讲就是“高音厉害，唱功不具科学性”。质量高音就是需要声带机体支持的。声乐唱功就是一个必定朝着系统科学发展的过程，需要舍弃一定的歌唱习惯和不断开发，最终都会趋于部分科学同质化。 那在先天性嗓音优势上，张雨生独一档，不论男女歌手。女歌手：李娜，也算是独一档。 先上音域： 李娜：高质量音域：D3-Bb6；代表作：《青藏高原》、《嫂子颂》； 张雨生：高质量音域：C3-D6；代表作：《大海》、《我的未来不是梦》； 相比于李娜，张雨生的高质量音域更为恐怖：理想黄金音域3八度全都包含。 C3-C6是人类听觉之中，包含男低音、男中音、男高音、女低音、女中音、女高音六个和声部分的黄金音域。张雨生一个人在音域广度上，抵得过所有合唱团的广度。  而李娜也不甘落后，仅仅差了C3-D3的两个半音，此外在头声哨音部分比张雨生更高。但是实际上音高超过C6，不具备太多可听性。尤其李娜也并非是花腔女高音的唱法。所以总体上，还是张雨生比李娜更强。 简单介绍一下两人的声带音域构成的机体优势： 张雨生：反科学的声带构造；张雨生，是华语乐团之中，最为反科学的存在。他的声带构造，几乎不存在倒嗓的听觉。 C3-C4：正常歌手质量； C4-F4：正常歌手会在F4-G#4迎来换声点，出现听觉割裂，在换声点前会出现部分抬高喉位，造成质量下降。张雨生不同，张雨生的喉位在G#4以下，抬高幅度造成的紧张可以忽略。 G4-B4：正常男歌手，G4-B4就处于绝对高音区。参考：陈奕迅、林俊杰、刘德华、周杰伦、王力宏。在具体演唱上，陈奕迅的G#4、林俊杰的G#4、周杰伦的G4，都是使用强混技术；刘德华、王力宏偏向多弱混假音。但是张雨生，G4-B4的难度等同于正常男歌手C4-F4的轻松状态。  具体为：喉位抬高闭口音，声带自发性压缩，具有部分非系统边缘化。这里的惊人之处在于，张雨生的喉位已经抬到了普通人无法忍受的地步，但是他依旧可以轻松唱出真声的高质量听觉。 C5-F5：最强真声，实际上E5-F5，具有强混听觉。 五组高音是张雨生带入流行乐坛之中，让广大听众感受到高音的魅力。从此，华语乐坛进入正常的高音审美的阶段。譬如后来的《死了都要爱》、《青藏高原》、《天路》等歌曲，都与张雨生的高音审美切入有关。 C5-F5的主体表现上，依旧是在B4的基础上，抬高喉位，继续以声带的肌肉挤压方式实现物理性声带压缩，给与更高频率震动的可能。但张雨生的声带，就是能承受住这样的恐怖的压力，而且不出现王杰那般的废嗓。从科学角度上，的确是挺反科学的存在。 以谭咏麟为例，在早期的G4阶段，谭咏麟就在G4上吃过大亏，导致了胸声过载伤嗓过度。后来才慢慢缓过来。而张雨生的吃力极限直接拉高了一个八度，来到G5.  G5-C6：这个阶段，张雨生的音高质量开始下降，主要在于腔体共鸣的非系统性，但在当年依旧有较高可听性。 总体而言，张雨生的声带音域构造上，比职业男歌手高出八度，比职业女歌手还要高出三度。声带机体能力，可以扛得住F#5的真声挤压而且保持十年高音高水准不倒嗓。他逝世的时间过早，仅仅31岁便离去。十分可惜。 但即使是31岁，也十分反科学。 以正常人的嗓音为例，周杰伦27岁之后，在2007年短暂唱功巅峰之后，就已经因为早期《黑色幽默》《安静》的高喉位导致声带倒嗓严重，从而更改唱法，放松声带。如今G4都很少唱。 而张雨生在出道第一年的《我的未来不是梦》之中，主唱最高音B4，和音最高音就达到了Eb5。简单说，在张雨生九年的职业生涯之中，高音能力始终在线。但是后期挖掘出张惠妹后，的确张雨生转向了幕后，不知道是不是因为倒嗓缘故。  那相比之下，张雨生缺乏的声乐性在哪里呢？那可多了去。 正常的声乐，讲究的是统一喉位，胸声点缀，以横膈膜控制腹腔气息，让气息经过胸腔的稳定声压和甲杓肌参与，提供声带的真声质感。经过自发性压缩的声带，穿过去除舌根音的咽喉，来到发音点集中的鼻咽腔，进入上颌窦的硬壁。气息撞击上颌窦形成气流对冲，产生共鸣。放大声线的金属芯。达到流行听觉质感。 而张雨生第一步就推翻了科学方式：张雨生的喉位压根就从来没统一过。音乐高，他的喉位越高。音色改变越大，但是这种大就是独一无二的音色。因为没人能和他媲美。 香港的林子祥也是走的张雨生的路子，嗓音机体也算得上很恐怖。但是林子祥的音准有较大问题，整体音乐表达也不如张雨生。 总体而言，张雨生就是华语乐团最好的嗓子。 李娜：黄绮珊并列；但是黄妈倒嗓严重。关于这位初代国家队大魔王，可查的信息较少。只能查出如下： 李娜是有豫剧出身，戏曲的吊嗓是吻合鼻咽腔的科学唱法。这让本身在民族声乐有一定的基础的李娜，在戏曲上开辟了较强的高音区。 大概八十年代中后期在此基础上形成了大陆最早的真正意义上的流行唱法，相比于开创内陆流行歌坛的李谷一，李娜剔除了较多的民族唱腔。同期的有韦唯，毛阿敏。李娜又极大的发挥了她豫剧功底的优势，同时扬弃了豫剧中不能和流行像融合的成分，使之相比韦唯毛阿敏又多出了四度左右的有效音域。韦唯毛阿敏高音支撑在E5，而李娜直到B5仍然有非常好的支撑和控制，但是难以咬字。 这种在高音天赋上的拓展，直接让李娜成为当年最优秀的女高音。随后便是《青藏高原》的完美流行表达，一举奠定通俗唱法的标杆，极大的推动了通俗唱法的边界。 和31岁离世的张雨生类似，李娜在34岁如日中天的时候，选择出家。如果并未出家，在这个唱法越发科学进步的现代，谭晶等A5戏腔咬字的魅力，本该属于李娜。  这两位的共同点，都在于非科学状态的先天性优势。相比之下，李娜的音准有点半音偏差，问题不大。嗓音控制上，和张雨生相比，缺乏了边缘化的柔化，听觉上不如张雨生的好听，有较大豫剧的毛边感。但依旧很强。
|
|
|
