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唐诗在我国诗歌发展史上占据了最光彩的一页。宋诗在继承唐诗传统的基础上，在思想内容和艺术表现形式方面都形成了自己鲜明的特色，出现了很多脍炙人口的经典诗作。下面这25首七言律诗在宋诗中占据重要地位，其影响力不输唐代七言律诗。25首诗篇中，苏轼和陆游各有五首，并列第一。 1.《村行》 王禹偁 马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。 万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。 棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。 何事吟余忽惆怅？村桥原树似吾乡。  《村行》是北宋诗人王禹偁创作的一首七言律诗。这首诗是作者即景抒情小诗中的代表作之一。这首诗以村行为线索，以多彩之笔逼真地描绘了山野迷人的景色，以含蓄的诗语真切地抒发了诗人拳拳思乡之情。 作者在前六句诗里描绘了一幅色彩斑斓、富有诗意的秋日山村晚晴图，较好地体现了宋人“以画入诗”的特点。诗的最后两句由写景转入抒情。前句设问，写诗人在吟诗之后不知为什么忽然感到闷闷不乐；后句作答，原来是诗人因蓦然发现村桥原野上的树像他故乡的景物而产生了思乡之情。这样写，就使上文的景物描写有了着落，传神地反映出了作者的心情由悠然至怅然的变化，拓深了诗意。 2.《山园小梅二首·其一》 林逋 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。  《山园小梅二首》是北宋诗人林逋创作的七言律诗组诗作品。这首组诗突出地写出梅花特有的姿态美和高洁的品性，以梅的品性比喻自己孤高幽逸的生活情趣。作者赋予梅花以人的品格，作者与梅花的关系达到了精神上的无间契合。这组诗着意写意传神，采用侧面烘托的方法，渲染梅花清绝高洁的风骨，极富神韵。 《山园小梅二首·其一》这首诗开头先写梅花的品质不同凡花；颔联从姿态和香气上完美地表现出梅花的淡雅和娴静；颈联从霜禽、粉蝶对梅花的态度，侧面加强前一联描绘出来的梅花的美；最后说可以亲近梅花的，幸喜还有低吟诗句那样的清雅，而不需要酒宴歌舞这样的豪华。 宋·陈辅《陈辅之诗话》：“林和靖梅花诗云'疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏’，近似野蔷薇也。” 3.《寓意》 晏殊 油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。 梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。 几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中。 鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。  《寓意》是北宋诗人晏殊创作的一首七言律诗。这是抒写别后相思的恋情诗。首联追叙离别时的情景；颔联寓情于景，回忆当年花前月下的美好生活；颈联叙述自己寂寥萧索的处境，揭示伊人离去之后的苦况；尾联表达对所恋之人的刻苦相思之情。诗在表现手法上，将思想藏在诗的深处，通过景语来表达，然后在景语中注入强烈的主观色彩，这样，诗便显得凄迷幽怨。 4.《落花》 宋祁 坠素翻红各自伤，青楼烟雨忍相忘。 将飞更作回风舞，已落犹成半面妆。 沧海客归珠有泪，章台人去骨遗香。 可能无意传双蝶，尽付芳心与蜜房。  《落花》是北宋诗人宋祁创作的一首七言律诗。首联破题，刻画落花时一片迷离凄苦的景象，状物而不滞于物；颔联承上“落”意，从时空角度深入描绘了落花的全过程，极缠绵悱恻之致；颈联以沧海客归，珠犹迸泪，章台人去，骨尚遗香，比喻落花的精诚专一，表现了诗人的忠厚悱恻之情；尾联说花经蜂采，已成蜜入房，虽然想再招引蝴蝶，已无可能了，从而进一步落实了题中落字，结束全诗。 一般人都以花比喻美女，而宋祁却反过来，以美女的快舞形容花之飞空，以美女残妆形容花之委地。这正是作者的匠心所在。而最重要的则是这两句诗还象征着一个人在艰难困苦中不屈不挠坚持到底的精神，因此为后世所推崇。 5.《东溪》 梅尧臣 行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。 野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。 短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛。 情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。  《东溪》是北宋诗人梅尧臣创作的一首七言律诗。全诗围绕看水，写出了水乡的秀丽风光与自己的闲情逸趣，造语平淡，描绘缜密。 6.《戏答元珍》 欧阳修 春风疑不到天涯，二月山城未见花。 残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。 夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。 曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。  《戏答元珍》是北宋文学家欧阳修创作的一首七言律诗。这首诗是作者遭贬谪后所作，表现出谪居山乡的寂寞心情和自解宽慰之意。欧阳修对政治上遭受的打击心潮难平，故在诗中流露出迷惘寂寞的情怀，但他并未因此而丧失自信、失望，而是更多地表现了被贬的抗争精神，对前途仍充满信心。 此诗首联写山城荒僻冷落；颔联承前细写山城荒凉之景，写出残雪累累、寒雷殷殷中蕴孕的生机一片；颈联写作者多病之身在时光变迁、万物更迭中产生的客子之悲；尾联写自己早年作客洛阳，稔熟洛阳牡丹，今日山城野花虽晚，但自己全不在意，表现出善处逆境的思想性格。 7.《葛溪驿》 王安石 缺月昏昏漏未央，一灯明灭照秋床。 病身最觉风露早，归梦不知山水长。 坐感岁时歌慷慨，起看天地色凄凉。 鸣蝉更乱行人耳，正抱疏桐叶半黄。  《葛溪驿》是北宋文学家王安石创作的一首七言律诗。此诗是一幅“驿站秋夜难眠图”，以“乱”为诗眼，情景交融，抒写了诗人的家国之思。首联借残月、滴漏、昏暗的灯光暗写诗人心烦意乱；颔联直写身体之病、羁旅之困、怀乡之愁，点明“乱”的部分原因，为进一步写“乱”蓄势；颈联转写忧国之思，以天地凄凉的色彩加以烘托，使烦乱的心情更加推进一层；尾联用衬托手法，借疏桐蝉鸣将诗人的烦乱渲染到极致。 清纪昀：“老健深稳，意境自殊不凡。三、四句细腻，后四句神力圆足。” 8.《和子由渑池怀旧》 苏轼 人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥： 泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。 老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。 往日崎岖还记否，路上人困蹇驴嘶。  《和子由渑池怀旧》是北宋文学家苏轼创作的一首七言律诗。此诗表达对人生来去无定的怅惘和往事旧迹的深情眷念。前四句以雪泥鸿爪比喻人生，把人生看作漫长的征途；后四句照应“怀旧”诗题，以叙事之笔，深化雪泥鸿爪的感触。全诗动荡明快，意境恣逸，是苏轼七律中的名篇。 清代纪昀：“前四句单行入律，唐人旧格；而意境恣逸，则东坡本色。”（《始己评苏诗》卷三） 9.《和董传留别》 苏轼 粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华。 厌伴老儒烹瓠叶，强随举子踏槐花。 囊空不办寻春马，眼乱行看择婿车。 得意犹堪夸世俗，诏黄新湿字如鸦。  《和董传留别》是北宋文学家苏轼创作的一首七言律诗。此诗首联写董传粗丝绑发，粗布披身，赞扬董传虽然贫穷，但勤于读书，因此精神气质非同常人；颔联写董传倦于从师学礼，忙于温书应考，表明董传的志向不甘心过贫苦的日子，希望通过科举出人头地；颈联用两个典故鼓励董传，虽不能像孟郊那样骑马看花，但却有机会被“选婿车”包围而眼花缭乱；尾联承上继续对董传给予鼓励，希冀董传能够有朝一日，可以金榜题名，扬眉吐气，以夸世俗。全诗蕴藉含蓄，巧于用典，层层交织着董传粗衣在外而经纶在内以及贫困窘迫的情状与作者美好的祝愿之间的种种矛盾，造成强烈的反差，给人以深刻的印象。其中“腹有诗书气自华”一句，广为传诵，脍炙人口。 清末高步瀛《唐宋诗举要》：“（首联二句）飘然而来，有昂头天外之概。” 10.《有美堂暴雨》 苏轼 游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。 天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。 十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催。 唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。  《有美堂暴雨》是北宋文学家苏轼创作的一首七言律诗。此诗生动地展现暴雨由远而近、横跨大江、呼啸奔来的壮观景象。首联非常特征地写出了雨前一刹那的气氛，在拨不开的浓云堆积低空的时候，一声炸雷从云中钻出来了，预示暴雨即将来临；颔联三句是想象，四句是亲见；颈联二句具体写暴雨，把西湖比作小小的金樽，把急雨比作羯鼓声；尾联写观感，突发奇想，联想到李白的故事。诗如写生画家即兴挥毫，临摹自然实景，展现大自然的壮丽雄伟之景。 11.《六月二十日夜渡海》 苏轼 参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。 云散月明谁点缀？天容海色本澄清。 空余鲁叟乘桴意，粗识轩辕奏乐声。 九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。  《六月二十日夜渡海》是北宋文学家苏轼创作的一首七言律诗。该诗回顾了诗人被流放到南方的经历，表现了他北归的兴奋之情，以及九死不悔的坚定意志和坚强自信、旷达豪放的襟怀。全诗多次运用“比”的手法，韵味深远。 清代文学家纪昀：“前半纯是比体。如此措辞，自无痕迹。” 12.《正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵》 苏轼 东风未肯入东门，走马还寻去岁村。 人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。 江城白酒三杯酽，野老苍颜一笑温。 已约年年为此会，故人不用赋招魂。 《正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵》是北宋文学家苏轼创作的一首七言律诗。此诗写寻春之乐，同时抒发了“人如秋鸿，事如春梦”的感叹，用人生虚无的思想来排遣心中的烦恼和痛苦，最后两句则表达了诗人豁达的襟怀。此诗对仗精妙，比喻新颖，把抽象的事物塑造得美妙具体，大大增强了艺术效果。 清代纪昀评点《苏文忠公诗集》：“自囿于声律，而都'温雅可诵’。三、四深警。” 13.《登快阁》 黄庭坚 痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。 落木千山天远大，澄江一道月分明。 朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。 万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。 《登快阁》是北宋诗人黄庭坚创作的一首七言律诗。此诗作于作者在太和令任上。百姓的困苦，官吏的饕餮，使作者有志难展，于是产生孤独寂寞之感。此诗抒发在开朗空阔的背景之下忘怀得失的“快”意之感，以及知音难觅而产生归隐之思。全诗先叙事，再写景，一气贯注，波荡生姿，结以弄笛盟鸥，余韵无穷，集中体现了诗人的审美趣味和艺术主张，被评论家们认定为黄庭坚的代表作。 方东树：起四句且叙且写，一往浩然。五六句对意流行。收尤豪放，此所谓寓单行之气于排偶之中也。（《昭昧詹言》卷二十） 14.《寄黄几复》 黄庭坚 我居北海君南海，寄雁传书谢不能。 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。 想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。 《寄黄几复》是北宋诗人黄庭坚创作的一首七言律诗。此诗称赞黄几复廉正、干练、好学，而对其垂老沉沦的处境，深表惋惜，抒发了思念友人的殷殷之情，寄寓了对友人怀才不遇的不平与愤慨。全诗情真意厚，感人至深。而在好用书卷，以故为新，运古于律，拗折波峭等方面，又都表现出黄诗的特色，可视为黄庭坚的代表作。 宋人王直方《王直方诗话》：张文潜尝谓余曰：“黄九诗'桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯’，真是奇语。” 15.《春怀示邻里》 陈师道 断墙著雨蜗成字，老屋无僧燕作家。 剩欲出门追语笑，却嫌归鬓著尘沙。 风翻蛛网开三面，雷动蜂窠趁两衙。 屡失南邻春事约，只今容有未开花。 《春怀示邻里》是宋代诗人陈师道创作的一首七言律诗，作于1100年（元符三年）春天，当时作者陈师道家居徐州，生活清贫，以读书作诗自遣。首联极言春雨连绵的萧瑟景象与所居之处的破败冷落；颔联表达虽欲出门寻春又觉心灰意懒的萧然情杯，显示诗人生活的不得意；颈联从小处着墨，描绘了眼前热闹的春景，并暗寓自身不得其时之慨；尾联切题，对辜负邻居的相邀表示歉意，且写出尚愿前往赴约共赏最后春光之意。这首诗是诗人写给邻里说明自己“屡失”“春事约”的原因，也表达了自己凄苦寂寥的生活和心情。语言峭拔生新，点铁成金。全诗情感深沉细腻，意境新奇。 方回《瀛奎律髓汇评》卷十赞曰：“淡中藏美丽，虚处着工夫，力能排天斡地。” 16.《赴建康过京口呈刘季高》 叶梦得 客路重经黄鹄前，故人能得暂留连。 长枪大剑笑安用，白发苍颜空自怜。 照野已惊横雉堞，蔽江行见下楼船。 灞陵醉尉无人识，漫对云峰说去年。 《赴建康过京口呈刘季高》是宋代诗人叶梦得创作的一首七言律诗。此诗作于南宋朝廷与金人达成议和之后。诗中描绘了故友重逢、时局动荡、国防薄弱、诗人虽官小却有复国之志，表现了两位友人对时局的忧虑，以及对和议的深为不满。全诗诗意悲慨苍凉、情辞苦涩。全诗充满忧国之情，深沉悲壮。 17.《伤春》 陈与义 庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽。 初怪上都闻战马，岂知穷海看飞龙。 孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。 稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋。 《伤春》是宋代诗人陈与义创作的一首慨叹国事的悲愤诗。首联叹惜朝廷无平戎之策，致使金兵不断南侵，国势日衰；颔联举汴京沦陷、飞龙入海两件典型事例，说明投降路线造成的严重后果，既痛心疾首，也隐含讽刺；颈联紧扣诗题写诗人有国难奔，有家难回的悲痛心情，感人肺腑；尾联赞扬抗金将领的勇敢行为，激励人们的爱国热情。全诗语句明净，音调响亮，用典贴切，形象生动。 清·纪昀《瀛奎律髓汇评》卷三二批曰：“此首真有杜意。” 18.《游山西村》 陆游 莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 萧鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。 从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。 《游山西村》是南宋诗人陆游创作的一首七言律诗。此诗抒写江南农村日常生活，诗人紧扣诗题“游”字，但又不具体描写游村的过程，而是剪取游村的见闻，来体现不尽之游兴。首联写诗人出游到农家，颔联写村外之景物，颈联写村中之情事，尾联写频来夜游。各联所写虽各有侧重，但以游村贯穿，并把秀丽的山村自然风光与淳朴的村民习俗和谐地统一在一幅完整的画面上，创造了优美清新的意境和恬淡隽永的格调。全诗立意新巧，运用白描手法，不用辞藻涂抹，自然成趣。 清代方东树《昭昧詹言》：“以游村情事作起，徐言境地之幽，风俗之美，愿为频来之约。” 19.《临安春雨初霁》 陆游 世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 《临安春雨初霁》是南宋诗人陆游创作的一首七言律诗。诗开篇即以问句的形式表达世态炎凉的无奈和客籍京华的蹉跎，直抒胸臆，情感喷薄，整首诗的情绪在开篇即达到高潮，后面三联逐渐回落。无论是夜不能寐听春雨，天明百无聊赖“作草”“分茶”，还是自我安慰说“清明可到家”，都是开篇两句的注脚，都是本已厌倦官场却又客籍京华的无奈之举。整首诗在情思的气势上由高到低，而又浑然一体。“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”此句被誉为“绘尽江南春的神魄”。 20.《书愤》 陆游 早岁那知世事艰，中原北望气如山。 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。 出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！ 《书愤》是南宋诗人陆游创作的一首七言律诗。全诗紧扣一“愤”字，可分为两部分。前四句概括了自己青壮年时期的豪情壮志和战斗生活情景，其中颔联撷取了两个最能体现“气如山”的画面来表现，不用一个动词，却境界全出，饱含着浓厚的边地气氛和高昂的战斗情绪。后四句抒发壮心未遂、时光虚掷、功业难成的悲愤之气，但悲愤而不感伤颓废。尾联以诸葛亮自比，不满和悲叹之情交织在—起，展现了诗人复杂的内心世界。这首诗意境开阔，感情沉郁，气韵浑厚。 清·李慈铭《越缦堂诗话》：全首浑成，风格高健，置之老杜集中，直无愧色。 21.《病起书怀》 陆游 病骨支离纱帽宽，孤臣万里客江干。 位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺。 天地神灵扶庙社，京华父老望和銮。 出师一表通今古，夜半挑灯更细看。 《病起书怀》是南宋诗人陆游被免官后于淳熙三年（1176年）四月在成都所作的诗作。这首诗从衰病起笔，以挑灯夜读《出师表》结束，所表现的是百折不挠的精神和永不磨灭的意志。其中“位卑”句不但使诗歌思想生辉，而且令这首七律警策精粹、灵光独具，艺术境界拔人一筹。全诗表达了诗人的爱国情怀以及忧国忧民之心。 明代著名文学家杨慎：“纤丽处似淮海，雄慨处似东坡。” 22.《六月二十四日夜分梦范致能李知几尤延之同集江亭诸公请予赋诗记江湖之乐诗成而觉忘数字而已》 陆游 露箬霜筠织短篷，飘然来往淡烟中。 偶经菱市寻溪友，却拣蘋汀下钓筒。 白菡萏香初过雨，红蜻蜓弱不禁风。 吴中近事君知否，团扇家家画放翁。 《六月二十四日夜分梦范致能李知几尤延之同集江亭诸公请予赋诗记江湖之乐诗成而觉忘数字而已》是南宋诗人陆游创作的一首七言律诗。这首诗首联写自己驾着小舟，在淡烟缭绕的湖光山色中游弋；颔联承接上文，写自己还没访得溪友，却开始钓鱼了；颈联写景，描写静态的荷花和动态的蜻蜓；尾联一笔挽回，说蒲扇上的放翁，岂非就是前六句所描摹的放翁。这首诗风格清新、飘逸，以空灵见胜。 清·王文濡《历代诗文名篇评注读本》：“江湖之乐，不图於梦中得之。” 23.《泊平江百花洲》 杨万里 吴中好处是苏州，却为王程得胜游。 半世三江五湖棹，十年四泊百花洲。 岸傍杨柳都相识，眼底云山苦见留。 莫怨孤舟无定处，此身自是一孤舟。 《泊平江百花洲》是南宋诗人杨万里创作的一首七言律诗。这是一首旅途中感慨人生之作，首联交待自己与苏州的因缘，颔联由此时此地的体验联想到一生的经历引发出对羁旅生涯的感慨，颈联描述自己与百花洲的特殊关系，尾联用形象的比喻对自己飘泊不定的生涯作了概括。这首诗的格调轻快清新、洒脱自然。语言平易朴实，语调流畅，有较强的艺术感染力。 近代·陈衍《宋诗精华录》：借云山苦见留，咏作百花洲无限深情。 24.《落梅》 刘克庄 一片能教一断肠，可堪平砌更堆墙？ 飘如迁客来过岭，坠似骚人去赴湘。 乱点莓苔多莫数，偶粘衣袖久犹香。 东风谬掌花权柄，却忌孤高不主张。 《落梅》是南宋诗人刘克庄创作的一首七言律诗。首联描绘了一幅凄凉衰败的落梅景象，颔联承上，用工整的对仗、形象的比喻进一步刻画落梅，颈联继写落梅之结局，尾联在此基础上抒发议论，点明主题。全诗描写梅花，却未见梅花，运笔委婉，将咏物与抒怀有机结合，也将诗人的情感表达地淋漓尽致。 25.《过零丁洋》 文天祥 辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。 惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。 人生自古谁无死，留取丹心照汗青。 《过零丁洋》是南宋文学家文天祥创作的一首七言律诗。此诗前二句，作者回顾平生；中间四句紧承“干戈寥落”，明确表达了作者对当前局势的认识；末二句是作者对自身命运的一种毫不犹豫的选择。全诗表现了慷慨激昂的爱国热情和视死如归的高风亮节，以及舍生取义的人生观，是中华民族传统美德的崇高表现。 谢榛：结句当如撞钟，清音有余”（《四溟诗话》） |
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