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中国嘉德2022春拍丨瓷器及古董珍玩集萃(瓷器)成交价

 RK588 2022-07-01 发表于美国

中国嘉德2022春季拍卖会

瓷器及古董珍玩

 预展时间 

6月22日-6月25日


宸赏——明清御瓷珍玩专场

 拍卖时间 

6月27日(周一)19:30 顺延


瓷器及古董珍玩集萃专场


 拍卖时间 

6月27日(周一)10:00

6月28日(周二)14:00

 拍卖地点 

嘉德艺术中心 A、C厅

(北京市东城区王府井大街1号)


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Lot 2374 元 青花凤穿牡丹图大罐

直径34.5cm

著录:

《玫茵堂藏中国陶瓷》,第二册,康蕊君着,伦敦,1994-2010年,第25页,图642

来源:

玫茵堂旧藏;
香港苏富比,2012年10月9日,lot 34;
北京拍卖会,2016年12月5日,lot 2244

成交价: RMB 2,530,000

本品直口,短颈,丰肩,鼓腹及底内收,下承圈足,足端露胎处泛淡橘色火石红。罐内外施透明釉,里釉厚薄不匀,荡釉自然。外壁釉面泛青并略带乳浊质感,为典型元代釉面特征。
通体纹饰以苏麻离青料绘制,自上而下可达六层。这种多层级装饰亦为元青花瓷器所常用装饰风格。其中颈部、腹部、胫部分别以缠枝花卉纹、卷草纹、莲瓣纹为饰,肩部与下腹部等距分布凤穿牡丹及缠枝牡丹纹主题纹饰。整幅画面笔法娴熟典雅,画工豪放,青花色泽艳丽,浓重处显见铁锈斑痕,极具时代特征。
青花大罐是元代青花瓷器中极具代表性的器物,传世所见有直口罐和盘口兽耳罐两类。本品属于前者。值得关注的是,元代同类型器物青花装饰,除上下边饰外,多为一个主题纹饰,且集中于器腹中部呈通景式分布,而将主题纹饰按照等距进行上、下分布的装饰技法,仅见本品(凤穿牡丹纹与缠枝牡丹纹组合)与云龙纹、缠枝牡丹纹组合这两类。如故宫博物院所藏一件元青花双龙牡丹纹大罐,其装饰风格与本品颇为相似。而且这两类组合同时应用于直口罐和盘口兽耳罐两类青花装饰中,如上海博物馆和江西高安市博物馆所藏实例。
元青花在中国陶瓷史中占据了显要的位置,它的出现,改变了两宋时期南北窑场百家争鸣的状况,开启了明清时期景德镇一枝独秀的局面。但相比明清官窑瓷器,元青花传世数量甚为稀少,如此件具有典型风格的元青花更是难觅。其采用进口钴料,加之画稿多为隶属元代宫廷的画局出样,画师依样精心描绘,遂使元代青花瓷的装饰独具装饰韵味。
本品器型敦实挺拔,时代特征明显,其装饰层次清晰,青花发色明丽,浓重之处带有黑色结晶斑点,浅淡之处晕散自然,造型、纹饰皆极精美,不失为一件元青花典型佳作。更值得注意的是,同类装饰元青花直口大罐存世极为珍罕,颇值珍视。此外,其又承瑞士著名收藏家玫茵堂旧藏,曾出版于《玫茵堂藏中国陶瓷》一书中,来源与传承清晰,值得关注。

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Lot 2314 清康熙二十三年(1684年) 青花釉里红醉翁亭记诗文大笔筒

直径20cm

来源:

安思远旧藏;
纽约佳士得,2015年3月27日,lot 8063

成交价:RMB 1,035,000

本器直口,筒腹,玉璧形底,器底露胎。笔筒通体以青花书《醉翁亭记》全文,文尾书“康熙二十三年(1684年)岁次甲子,仲秋之月上浣谷旦”,引首以釉里红模仿钤印,书“吉祥”印文。落款处钤“翰墨因缘”四字印文。通篇文字字体清秀俊朗,栉比如林,疏朗匀称,沁入胎骨,可感受到书者功力之深厚。本品从纪年落款可知,其当为康熙中期所制青花釉里红文房佳作。
明末清初各类文房用具盛烧,且装饰纹饰显现出强烈的文人意趣。康熙时期即曾大量烧造瓷质笔筒,并于其上书写长篇诗文,为当朝所特有,深受后世追捧,其中以书纪年款者尤显珍贵,具有极高的研究价值。许之衡《饮流斋说瓷》赞曰:“书长篇成文者,如《赤壁赋》、《圣主得贤臣颂》……《出师表》。皆全篇录其。笔法出入虞(世南)、褚(遂良),均康窑之铮铮者。”而本品即为此属。
《醉翁亭记》是北宋文学家欧阳修的著名文学作品,字里行间透露出对田园生活的向往。
墨色淡雅自然,书体婉转流畅。赏读中可获得一种平衡、和谐的美感。检索公私收藏可知,香港中文大学文物馆藏有一件同类型笔筒,二者可资比较。
本品胎釉俱佳,青花发色精绝,书法高绝,笔意流畅,格调高雅脱俗,实为康熙诗文笔海之佳品,且具明确的康熙纪年,是一件具有极高收藏价值和研究价值的文房上品。

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Lot 2389 清乾隆 五彩龙凤纹碗

直径15.7cm

“大清乾隆年制”六字三行篆书款,乾隆本朝

来源:

国有文物商店旧藏

成交价:RMB 437,000

本品撇口,深弧腹,下承圈足,釉面光洁莹润。通体以青花五彩装饰,碗心青花双圈内绘一立龙,张牙舞爪,腾云鼓雾,外壁上层近口沿处绘法轮、法螺、白盖、盘长、双鱼、莲花、宝伞、宝瓶等八吉祥纹,间以青花、红、绿三彩如意纹,腹部饰对称五彩龙凤穿花戏珠纹,寓意“龙凤呈祥”,行龙怒目圆睁,须发上扬,身形遒劲,穿梭于花卉中。外底心以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
此式碗为清代御窑经典式样之一,此式五彩龙凤纹碗创制于康熙十九年至二十七年奉旨首次烧造御瓷之际,因纹饰喜庆而深受宫廷喜爱,其烧造自康熙延续至光绪朝,未曾断绝,成为清代官窑最为经典的品种之一。纵观历代的五彩龙凤纹碗,虽出自同一官样,但纹饰细节又具有不同的时代特征。其中最突出的显着区别在于凤凰颈部的表现手法,康、雍时期多为矾红线条颈部,不绘羽毛;乾隆时期开始出现羽毛颈,与线条颈并存;到了清晚期,则多为羽毛颈。本品为线条颈,仍保留康雍遗韵。
另据《国朝宫史》记载,宫中器用等级禁严,此式五彩龙凤碗当为皇室后宫专用,多用于饮宴等场合。本品造型端庄大气,纹饰构图严谨,画工精细,色彩艳丽,寓意吉祥,品相完美,品质极佳,颇值关注。

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Lot 2317 明崇祯 青花加官进爵图筒瓶

高46.6cm

来源:

欧洲私人旧藏;
伦敦佳士得,2013年5月14日,lot 200

成交价:RMB 460,000

本品敞口,束颈,筒腹,平底。通体施透明釉,釉面莹润微泛青,釉下以青花为饰。其中瓶口沿下以青花间饰大小倒蕉叶,为此时经典辅助纹饰。腹部青花通景绘加官进爵图,画面中一宦者头戴展脚硬幞,手持笏板,立于华盖之下。面前见二侍童手捧粱冠与爵杯进献。整幅画面青花浓淡合宜,层次分明,人物形神兼备,山石错落有致,整体格调清新自然,崇祯青花的时代特点鲜明。
“加官进爵”瓷绘题材,是明末清初时期较为典型和常见的吉祥纹饰,旨在鼓励读书人积极入世,考取功名,封得高官厚禄,光宗耀祖。是明末读书人积极入世心态的一种反映。而且通常以“粱冠”和“爵杯”来指代加官进爵之意思。另外,清陈浏《陶雅》载:“有明截筒之瓶……而彩画恢奇极亦,望而知为胜朝物也。晚明文人阶层亦介入手工业的生产,促使各类手工业制品步入一个兴盛期,景德镇民窑瓷器的烧造亦是如此,使得瓷器装饰从绘画技法、题材、主旨等方面增添几分文人意趣,文人渴望通过读书考取功名的世俗心理也通过大量瓷绘作品映像出来。本品即为此类题材之典型,其体量硕大,器形端庄挺拔,青花发色极佳,为明代崇祯时期同类器物中的佼佼者,颇为贴合明末宋应星《天工开物.陶埏》中所云之“上品细料器”之特征,颇值珍视。

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Lot 2444 清晚期 粉彩九桃天球瓶

高50.2cm

“大清乾隆年制”六字三行篆书款

成交价:RMB 368,000

本品直口长颈,球腹,内挖式圏足,通体以粉彩绘九桃图为饰。画面中几株老枝苍劲虬曲,自下至上盘曲于器身,新枝依附其旁,枝繁叶茂,粉花绿叶,九枚嫣红熟透的硕桃悬于枝头,新枝桃花盛开,有生生不息之势。外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
天球瓶是明永乐、宣德时期创造的瓷器新器形,一经诞生便成为经典陈设器,被后世所追慕。清代雍乾之际,御窑除竭力摹制永宣青花天球瓶外,又根据宫廷审美需求,新创青花釉里红、粉彩等多个品种的天球瓶,其中粉彩九桃天球瓶是最为经典的品种之一。因烧造成本高,烧成难度大等原因,乾隆以后粉彩九桃天球瓶烧造几近断绝。直至清晚期,景德镇又重拾这一技艺,复烧此类作品。
本品造型稳重端庄,构图疏朗有致,于细微处下功夫,构图疏密有致,清丽隽雅,敷彩浓淡相宜,画意生动,落乾隆款识,有追慕乾朝之意,堪称清晚期粉彩九桃天球瓶之魁首。

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Lot 2459 清乾隆 钧红釉钵式案缸

直径21.8cm

“大清乾隆年制”六字三行篆书款,乾隆本朝

来源:

国有文物商店旧藏

成交价:RMB 299,000

本品敛口,圆弧腹及底内收,卧足。因形若钵盂,故又称“钵盂式缸”。内壁及底施透明釉,外壁施钧红釉,釉面珠光熠熠,发色苍郁浓艳,色泽微有深浅之变化,极具内涵之美, 色泽饱满,纯净亮丽,釉面肥腴滋润,不流不裂,颇具永宣宝石红釉意趣,为乾隆红釉瓷器之集大成之作。
古代文人雅士对精神生活的追求与营造达到极致,书斋画室陈设尤其讲究人与器物之关系,故在笔墨纸砚的基础上施展创造力,衍生出无数文房用品,案缸就是其中之一,多用作书房陈设与书画卷轴容器,故又名“卷缸”。
比较故宫博物院收蓄一例窑变釉钵盂缸,外施钧红釉,鲜红明丽但少变色,从工艺及釉层情况来看应与本品年代相仿。缸内加装荷花盆景,盖以白玉、芙蓉石等雕攒成景。检索清宫档案,推测此类或经由地方大员,于节庆贺喜时贡入内廷。如乾隆四十年十二月,凤阳关监督进贡“均釉牙花盆景一对、均釉六方牙花盆景一对”,二者后交往中南海瀛台陈设。本品或有同等性质。

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Lot 2362 清乾隆 青花穿花应龙纹大盘

直径51cm

“大清乾隆年制”六字三行篆书款,乾隆本朝

成交价:RMB 667,000

本品敞口,弧腹,圈足,体量巨大,气势颇为恢宏。通体纹饰以青花绘就,口沿以海水纹为边饰,内外共描绘穿花龙纹五条,暗合“九五之尊”之意。其中盘心绘青花正面应龙纹,应龙广额方口,身形虬曲,四爪怒张,背生两翼,卷花尾,呈怒目咆哮之态。内外壁各绘游龙两条,神采昂扬,须发飘摆,龙身周遭点缀缠枝花卉纹,纹饰点染清晰悦目,线条流畅,尽显乾隆御窑经典气质。外底心以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
龙纹作为明清皇家专属装饰纹样,有着极高的地位和装饰意义。而应龙作为瓷器装饰题材,最早出现于宋代龙泉窑青瓷中。明代永宣时期,还将其纳入御窑瓷器装饰纹样中,清代御窑沿袭。相比雍干御窑常见之云龙、夔龙和螭龙纹装饰,应龙装饰的出现有其特殊的含义和象征。
“应龙”,为有翼之飞龙,又称“翼龙”、“飞龙”。更为重要的是“应龙”为龙中寿命最长之龙。如《述异记》载“虺五百年化为蛟,蛟千年化为龙,龙五百年为角龙,角龙千年方为应龙。”此外,应龙还有着极高的地位。楚国屈原《天问》中曾述应龙助大禹治水之功。后世续前史传说,不断神化应龙。而且应龙已具清晰明确的地位,作为龙之长者和长寿的象征,随之固定。
查阅相关传世资料可知,此式大盘仅出现于雍正和乾隆两朝,或因体量巨大,烧制难度高等原因,此后断烧。据《清宫内务府造办处活计档》记载,乾隆三年(1738年)“六月二十五日,七品首领萨木哈、催总白世秀来说,太监高玉交宣窑串花青龙大盘一件。传旨:交与烧造磁器处唐英照样烧造。”可知,此类乾隆时期的青花作品,早在乾隆三年(1738年)就已开始烧制,而且是作为传办瓷器由著名督陶官唐英奉命烧制,足见乾隆皇帝对此式大盘之重视。
检索公私收藏,可知此式应龙大盘目前仅见青花作品,存世甚少。瑞士知名藏家玫茵堂曾藏有一件同类型雍正作品,为此式大盘之前身。相较之下可以发现二者略有差别,如盘心弦纹由三条变为两条,缠枝莲的布局至乾隆时期显得更为紧凑繁密,更为工整细腻。这一差异说明乾隆时期,对此式大盘制瓷画样作了调整和改动。这也从侧面反映出宫廷对此式大盘的重视。另外,北京瀚海于2011年曾拍出一件同类型乾隆作品,成交价高达1035万人民币。足见市场对于此类作品的重视。
本品体量硕大,气势恢宏,堪称乾隆御窑青花盘类作品中的恢宏巨制,其以应龙入画,或有可能为宫廷特殊用途所制,颇值珍视。

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Lot 2337 清光绪 鳝鱼黄釉玉壶春瓶

高29cm

“大清光绪年制”六字双行楷书款,光绪本朝

来源:

中国嘉德,2001年3月11日,lot 1276

成交价:RMB 230,000

清代晚期官窑大运瓷器常见造型有赏瓶、玉壶春、荸荠瓶、琮式瓶、贯耳瓶等几种。其中茶叶末釉作品以荸荠瓶最为常见,偶见贯耳瓶造型,玉壶春则最为罕见。本品即为难得一例,所施釉色为茶叶末釉中鳝鱼黄一品,造型、款识时代特征明显,且品相完美,颇值珍视。

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Lot 2390 明万历 五彩花果开光花鸟纹小罐

高14cm

“大明万历年制”六字双行楷书款,万历本朝

来源:

中国嘉德,2006年6月3日,lot 1865;
北京拍卖会,2012年10月31日,lot 324

成交价:RMB 126,500

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