《楷书间架结构九十二法》

邵瑛版《九十二法》，现藏北京石刻艺术博物馆，黄自元将首句“宁”改为了“甯”。

邵瑛何许人也？二人虽年代不同，但他与黄自元有惊人的相似。

同样高中榜眼，授翰林院编修，任乡试考官... ...而邵瑛这部《九十二法》成书于乾隆四十九年（1784年），即正值其高中榜眼之时；而黄自元成书于1884年，二者正好相差100年。

只不过黄自元是光绪皇帝钦点的”字圣“，名气大了许多。

只是，大家不要以为黄自元剽窃，他在落款的时候已表明”安化黄自元录旧本“。当然，二者内容虽大体相同，但书风有异。

邵瑛版相对圆润饱满，而黄自元则更为清瘦有力，更让大众喜欢。故，黄自元在此法推广上贡献极大，但原著者亦功不可没。

黄自元楷书间架结构九十二法

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上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定

下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣

以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即

以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读

马齿的钩锋，应对着四点之中。如：鸟、马

上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野

下边为平画的字，应与底对齐。如：朝、故、辰

有几个捺画的字，应有缩有伸。如：谈、茶、黍

有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。如：禁、林、森

上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如：哥、柔

有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。如；冠、寇、宅

以上部为主的字，应让上边宽。如：普、皆、齐

以下部为主的字，下部应宽。如：表、禹

以右部为主的字，右部可丰满些。施、腾、靖

以左部为主的字，左部应大些。如：敬、敛、刘

以左右为主的字，中间宜小。如；弼、辩、衍、仰

以中间为主的字，中部应大。如：掷、番；

以上下为主的字，中间应小。如：莺、寡

纵腕笔，应弯曲而有力。如：风、飞、气

横腕笔，应圆润俊秀。如：先、见、元、毛　

纵撇最忌象老鼠的尾巴。如；庭、居、底

有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。如：友、及、反、皮

连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。如；修、参、须、形

三点的写法，下点的提锋应与上点的结尾相对应。如：治、洪、流、海

卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。如：是、足、走

土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。如：者、老、考

结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。如：繁、馨

结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。如：继、缠

当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。

如：车、申、中、巾

当垂露的若悬针，则显得无力。如：卓、单

字体虽是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力

字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、

字本来就瘦的，字形不要写得太短。如：身、目、耳、贝；

字本来就矮的，就写得粗壮些。如：白、工、日、四

盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。如：会、合、金、命；

趁（ㄨ）的写法要左右相称。如：琴、吝、各、谷

虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止

虽宜瘦的字，但不要显得太瘦。如：了、寸、才、卜

笔画少的字，要写的丰满些；如：上、下、千、小

笔画多的字，要写的均匀。如：赢、鼎

横长竖短。如：十、上、下、士

横短竖长。如：才、斗、丰、井

上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚

左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固

左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻

右偏旁小的字，要下边取齐。如和、知、细

外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。如：嚣、器

内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿

马齿的钩锋，应对着四点之中。如：鸟、马

上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野

下边为平画的字，应与底对齐。如：朝、故、辰

有几个捺画的字，应有缩有伸。如：谈、茶、黍

堆叠的字，也要消溶纳实，既不拥挤，也不松散；如：晶、磊、森

积累的字，要笔画清晰。如：糜、零、靡

下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。如：口、日、田

末钩应该稍微拖长一点，使之好象带有往下的趋势。如：丁、宇、亭

宝盖的钩，要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙；如：官、空、宰

纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。如：赫、鹧、鬻（yu)

从“卩”的字，以此为标准；如：印、叩、却

从“邑”（右阝）的字，以此为标准；如：郊、郑、邻

从“阜”（左阝）的字，以此为标准。如：阪、陔

从“登”字头的字，以此为标准。如：登、凳

从“祭”字头的字，以此为标准；如：祭、蔡、察

从“聚”字底的字，以此为标准；如：聚

从“豕”的字，以此为标准；如：家、象、豪

从“亻”的字，以此为标准；如：仁、仪、俯、休

从“彳”的字，以此为标准；如：徐、循、行、很

从“乱”字中的竖弯钩的字，以此为标准。如：乳、乱、色、包

横短撇长；如：左、在、尤、龙

横长撇短；如：右、有、灰

横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱

横画长竖画短的字，撇捺应缩短。如：乐、集

左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦

左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。如：伊、侈、修

有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然

有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉

斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、也

平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦

纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。如：丈、尺、史、又

纵戈之字，最忌无力而又弯曲。武、成、或

横戈笔画不怕弯曲。如：恩、息、必、志

伸钩之字应抱持。如：勉、旭、抛

承上之“人”字，应恰在正中。天、父、外、文

屈钩笔之势，应缩小才好。如：鸠、辉

《间架结构九十二法》是在唐欧阳询的《三十六法》和明李淳的《大字八十四法》的基础上总结出来的。因为它系统全面的剖析了汉字结构组合规律，使它在一段时间内，成为初学书法的案头必读之物。

现在大家一提起《楷书间架结构九十二法》，一定会想起黄自元。

其实，作者另有其人。