“有人模仿你的文风，还有人模仿你的名句”，笔者要把这话送给以下几位诗坛名家：李商隐、李煜、贺铸。
李商隐是被古代名家模仿最多的诗人之一，他的朦胧诗风大家仿一仿也就罢了，那句“天若有情天亦老”硬是被宋元明清诸多名家模仿和引用。
而词中之帝李煜则更是有些“尴尬”。一边是史学家们把他贬得一文不值，说他是个没什么用的君主；一边却是文坛名家们，将他的词作捧为神作。光是《虞美人·春花秋月何时了》中的“小楼昨夜又东风”，文人卓人月就表示：“只一“又”字，宋元以来抄者无数，终不厌烦”。大家看看，就是一个“又”字，就被模仿成这样。
如果说李商隐和李煜被仿，有些人多少还是冲着名气去的，那最后一位贺铸的被仿则完全是因为他的词作本身。作为北宋有名的丑男，贺铸的词人水平在北宋词坛排不进前5，但他的名句却很受人待见，原因就是因为他的成名作确实太美了，此词名叫《青玉案·凌波不过横塘路》，让我们先来读一读这首词：
《青玉案》
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？
月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲情都几许？
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
对于这首词，现代人最熟悉、最喜欢的应该是最后13个字，其实古代名家们也是一样。为了模范这13个，从宋朝开始，元代、金代几朝里，几十位文人绞尽脑汁，就是仿出能与之媲美的句子。目前还流传下来的仿作，还有28首之多，当然结果不用想大家也知道，这13个字是一直被模仿从未被超越，问世800多年来这13个字硬是无人能出其右。
其实对于这首词，笔者倒是认为如果没读懂前面几句的凄美，单看最后13个字其实是不太能理解它的妙处的。词的上片写的是自己与一位佳人偶遇，她迈着轻盈的步伐走过横塘小路，而我只能默默地目送着她芳影远去。然后词人开始想象，她将与谁更度年年，此时她是在桥边月下，还是在朱门琐窗中，这一切或许只有春风才知道。明明有情，却无法朝夕相处，甚至连对方住在何处都无法知晓，这分明就是一份无望的爱。
词的下片，花大笔墨写愁。飞云舒卷，暮色沉沉，彩笔一字字抒写的都是断肠的相思。最后“试问闲情都几许”，颇有李煜“问君能有几多愁”的味道，只是李煜的回答更直接，而贺铸则更加凄美。贺铸连用3个景象来写愁，一川烟与草，城中弥漫的柳絮，不断不绝的黄梅细雨，他的愁无边无际，无法停息。这3个本来完全不沾边的意象，中间没有用任何连接词，却完美地串联起来，原因就在于它们都包含了一个“愁”字，当真是妙不可言。
一个丑男一位美女，一段无结果的爱情，成就了这首经典词作，无数是意境还是遣词，它都是宋词中绝对的精品。对于文人们模仿的行为，笔者是十分理解的，谁看到这样一首好词不想借鉴一、二。但从大家模仿李商隐、李煜等人的结果来看，有些经典大家确实应该知难而退的，毕竟并不是每个人都能给“天若有情天亦老”续上一句“人间正道是沧桑”。贺铸这首词大家喜欢吗？欢迎讨论。
