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有人的地方就有江湖；红尘熙攘，世态万千，我们生活于尘世，已习惯了目睹并感受着这个尘世间的一切悲欢离合、喜怒哀乐。俗话说，多一个朋友多一条路。但有时候，所谓的“朋友”还真经不起名与利的考验。没错，社会就是这么现实，人性也是自古以来都难以估测。北宋的司马光，我国的大文学家、政治家，曾是朝中颇有名望的人物，并且也结识了很多朋友。而随着王安石的变法达到高潮后，司马光因无力抗拒，便退居到了洛阳。当时的司马光在洛阳过着百无聊赖的生活，他已失去了参与国家事务的权利，可谓是“位卑职闲”。殊不知在这样的情况下，平日里与司马光“倾心相待”的那些好朋友，却都纷纷弃他而去，站在了王安石的一面。一次际遇鉴人心；仕途不顺、报国无门、被朋友相背的司马光内心五味杂陈，便写下了一首别具一格的诗作《闲居》。此诗仅仅用了28个字，就将人情世故写得通透，读来倍感人心；各位看官，且不妨随诗巷一起来欣赏司马光的这首代表作。闲居宋·司马光故人通贵绝相过，门外真堪置雀罗。我已幽慵僮更懒，雨来春草一番多。 
在诗的首句中，作者就将自己当时的人际关系情况做出了介绍：故人通贵绝相过；平日里交情甚好的老朋友、达官贵人都与自己不再往来。这句诗一语戳中现实，读来让人唏嘘不已。或许在屏幕前的各位看官中，有许多人也经历过和司马光一样的遭遇，纵然我们不是什么达官贵族，但事情的性质是一样的。作者毫无避讳地以叙述的方式道出实情，让我们初步感受到了他当时孤独、无助又无奈的心境，也看到了他落寞、寂寥的形象。首句的情感色彩是很沉郁孤独的，而它切题的角度又是“若即若离”的。作者以一种孤独的状态从侧面体现出了一个“闲”字：他身肩无关紧要的官职，无交际、无政务，已是“闲杂”人员，可不就很“闲”吗？那么作者到底有多清闲？我们来看后面一句：门外真堪置雀罗；门庭之外真的可以用来放置雀罗了。“雀罗”用来形容门厅冷落之象，唐朝刘禹锡曾在《有感》中有云：地幽蚕室闭，门静雀罗开；昨宵凤弛客，今日雀罗门。将人闲室冷、官辞友散的真实现象形容得淋漓尽致。司马光的这句“门外真堪置雀罗”也同样将作者当时的尴尬处境临摹得逼真又形象；作者曾经面对的是高朋满座的热闹场景，而当他退居之后，生活景象也是来了一个一百八十度的大转弯。“门厅张雀罗”直追首句，充分证明了首句中的现实情况，也很直接地切向了题目，将一个“闲”有力体现出来。 
到了诗的转句处，作者将笔锋落到了具体的“自家”人物上面来：我已幽慵僮更懒；“我”已经变得落拓、懒散，但没想到家僮比“我”还要懒。前两句从整体上对生活境况进行了概括，奠定了冷清落寞的氛围，而这里则是从另一个角度、从更确切的细节对“闲居”做出描写。作者说自己很“幽慵”，那么他为什么如此？无非是因为过于真实的遭遇。当一个人既没有事情可干，又被残酷的现实所打击的时候，首先从精神上就会变得萎靡，而精神又直接主导着人的身体，所以在精神萎靡的时候，人的身体也就变“懒”了。作者无朋友、无政事，用“幽慵”来刻画自己再形象不过，这里的“幽慵”就是对他精神与身体两方面的总括写照。那么为什么“僮更懒”呢？这里也不仅仅是一个随意的叙述，而是尚有深意。作者失去权力，遭遇到的不只是朋友们的断交，就连家里的僮仆也对他不再有之前的那种恭从之意，表现得比主人还要懒。所以通过这一描写，我们明显感觉到了作者内心不尽的无奈之意，而在无奈之外，此句又充满了不尽的讽刺之味；人情世态之现实程度在作者笔下得到了真实的上演，也得到了犀利的揭露，它就如一把利剑，深击读者的心灵。 
最后一句紧跟着转句而来：雨来春草一番多；一场雨后，春草又长出了好多。这一句是对转句的补充，也是对转句的进一步解释，它以论据的形式对僮仆的“懒”进行了证明。这样一来，转合二句之间就形成了如同起承二句之间一样的紧密联系，从脉络、内容皆显得非常流畅自然。作者写人物之“懒”，又未从其他方面去著笔，而是选取了“春雨、春草”这样的物象来展开。这样写的好处在于，不仅能够突出主旨，还可以体现出适当的画面感来，让读者在理解诗意的同时，又能够发挥想象力，进而从视觉方面得到适当的满足感。所以，尾句的张力是很饱满的。回看此诗，作者从居所之“静”与人物之“懒”两个方面对主题进行了诠释，全诗虽然仅仅28个字，却字字有力，将现实的人情世故写得无比通透。作为读者，我们在为作者的遭遇感到不平、嗟叹的同时，也看清了这个社会最为残酷的一面，这便是此诗的魅力所在、理趣所在。门巷寂无车马过，闲身尤自卧清风；各位看官，对于司马光的这首《闲居》，你认为写得如何？它是否也引发了你的更多思考？欢迎在评论区留下自己的看法与见解。 |
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