|
原创 玉山老鸥 2022年5月18日发行的《姑苏繁华图》特种邮票正式图稿于5月11日晚在各大自媒体平台陆续披露。仔细看完发行公告和邮票图稿，我却觉得，这套票的命名与设计有颇多值得商榷之处。 
邮票的命名 该套邮票以清代徐扬的《姑苏繁华图》（原名《盛世滋生图》）为设计蓝本，6枚邮票分别截取了灵岩山、木渎镇、狮何二山、万年桥、阊门、虎丘6段画面内容。众所周知，《盛世滋生图》为纸本设色长卷，纵36.5厘米，横1241厘米。根据邮票发行公告可知，6枚邮票规格均为80×30mm，经测量，邮票的实际图幅（即边框内原画部分）约为76.8×22mm。根据原画到图幅的纵向缩小比例，原画横向同比例缩小后应为748mm，分配到每一枚邮票上应为124.66mm。显然，邮票实际图幅的横向长度远不足这个数据。因此可以断定，6枚邮票即使连起来，也不是《姑苏繁华图》的全貌。从自媒体平台同步披露的该套邮票的长卷照片来看，至少在第一枚邮票的右边，出现了附票，且从画作图案上来看，附票和第一枚邮票图案在原画上是相连的，这就意味着原画有一部分并未被设计进邮票图案。 
因此，这套邮票的命名就出现了问题，我认为，应该叫《姑苏繁华图（局部）》更合适。为此我查阅了新中国发行的所有古画邮票，发现无论是套票，还是套票+小型张，亦或是单枚成套的小型张，但凡有展示画作全貌的，均以画作名称命名，如《清明上河图》《捣练图》《步辇图》等；而全套邮票（或小型张）也无法展示画作全貌的，则以画作名称后加“（局部）”字样来命名，这种情况只有一套邮票，即2011-25《八十七神仙卷（局部）》。八十七神仙卷也是一幅长卷画作，6枚邮票一共只截取了其中20位神仙，因此只得以“八十七神仙卷（局部）”来命名。既然之前有过这样命名的先例，那么《姑苏繁华图》在全套邮票都未能展示画作全貌的前提下，自然应该是以《姑苏繁华图（局部）》来命名更科学、更符合实际。 邮票的图名 《集邮博览》2022年第5期（总第422期）刊登了署名洪忠基的文章《为〈五岳图〉邮票的图名叫好——谈中国古代名画邮票的图名》。作者认为，对古画系列邮票每一枚简单地以“画作名称+（局部）”来作为图名是不妥的，既重复，又导致“异图同名”，缺少个性特色，同时“局部”二字无实质性指定，形同虚设，这样的命名模式不是成功的，不宜再采用，而应该像《五岳图》邮票那样，以“日观晴曦”“太华清秋”“融峰雨色”“恒塞积雪”“二室争奇”这样有特色、有韵味的图名来分别展示泰山、华山、衡山、恒山和嵩山的壮观景致。洪文最后说到，希望今年《姑苏繁华图》邮票的图名能像《五岳图》那样，精心推敲、个个出彩，起到图名应起到的作用。 洪先生的这篇文章引起我强烈的共鸣，多年来，我对古画邮票以“画作名称+（局部）”来作为图名深感无语，这似乎成了一种偷懒的命名方式，甚至连2018年发行的《四景山水图》也采用了这样的模式。要知道，《四景山水图》从画作名称即可知道绘制的是四季之景，邮票图名至少也应该以“四景山水图·春景”“四景山水图·夏景”“四景山水图·秋景”“四景山水图·冬景”这样来命名更合适吧？ 说回这套《姑苏繁华图》。中国邮政在官网刊登的“背景资料”上如此表述：“该套邮票按照画卷中景点的路线与所绘内容，重点表现了灵岩山、木渎镇、狮何二山、万年桥、阊门、虎丘6段画面内容。”既然如此，那这套邮票6枚的图名为何不以“灵岩山”“木渎镇”“狮何二山”“万年桥”“阊门”“虎丘”来命名呢？可惜邮票的发行通告上，6枚邮票仍然清一色地以“姑苏繁华图（局部）”作为图名，我想，洪先生应该要失望了。 邮票的设计 去年底看到今年的纪特邮票发行计划时，我就对这套《姑苏繁华图》充满了好奇，一是这套票的原画非常长，在邮票名称没有加“局部”二字的情况下，6枚邮票需要多长的票幅才能展示画作全貌；二是有没有可能像《八十七神仙卷》那样，以增加发行小本票的形式把长卷全貌用完整的横式印刷展现给集邮者。最终，小本票没有发行，而是以长卷邮票折代替。既然额外发行了长卷邮票，那就要求6枚邮票与附票构成完整连贯的图案，这样看来，邮票左右两边的边框就实属多余。《八十七神仙卷（局部）》也是如此，邮票上增加了祥云图案，左右又留了白边，这样一来，即便把小本票展开，6枚邮票也和完整画卷割裂开来，并不是一幅完整的长卷，甚至有的齿孔都打到神仙的脸上去了。相比之下，《洛神赋图》《富春山居图》《浴马图》等邮票设计就好多了，至少左右不留白边，无边框的设计也使得连印的效果得以保证。及至去年的《五牛图》，则更是随着印刷技术的提高，把齿孔做成虚拟的，完整保留了古画的原貌，便于欣赏。 同时，邮票的版式安排也不是特别合理。既然是长卷邮票，那么不仅要去除左右两边的边框，也要让相邻的图案尽可能地连贯。所以，版式一的上下各6枚的安排，就不如左右各6枚更好。如第一、二枚，表现的内容在原画上是连贯的，这时候如果取消左右边框、再安排成左右各6枚的版式，则至少在这一张大版上，邮票图案是连贯的，原画是得到更好的展示的。 古画邮票历来是集邮爱好者追捧的对象，也是中国邮政重点安排的题材。但古画邮票的设计近几年却给人“吃现成饭”的感觉，这就要求设计师在设计时一定要多考虑画作本身，多考虑集邮者的诉求，尊重原貌，少做人为的“设计”。期待今后的古画邮票，能在邮票名称命名上更科学，在图名安排上更用心，在设计上更出彩，达到超出集邮者期待的效果。 （本文发表于2022年7月总第424期《集邮博览》，有改动） |
