一般来说，将诗改成对联其实不算难事，毕竟有些诗本身就是对联。比如陆游《游山西村》中的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，就是很适合摆放在书房的一副对联；而苏轼《题西林壁》中的“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，也是一副妙联。 
但反过来将对联改成诗，却不是件易事。因为对联虽然讲究字数相等、结构相同，对平仄也有相应的要求，但一般来说它并没有古诗的意境。所以在改成古诗时，很容易平淡无味。不过难做的事，终究还是有人能做到，本期要和大家说的就是这样一件趣事。500多年前，明代三大才子之首的杨慎在昆明的华亭寺题过一副绝对，如下： 上联：一水抱城西，烟霭有无，柱杖僧归苍茫外 下联：群峰朝阁下，雨晴浓淡，倚栏人在画图中 
牛人杨慎之才大家都知道，23岁状元及第，诗、词和散曲无一不通。在滇30多年里，他博览群书，著作达400多种。但这副联被称为绝对，并非是冲着杨慎的名气，而是因为确实写得妙！ 上联写站在华亭寺所在的西华山上，看山下的昆明城之景。”一水抱城西”写的应该是昆明城西南的滇池，暮色中烟雾迷茫，山路上一位柱着拐杖的僧人缓缓地走在翠林中。下联镜头拉近写的是西华山的美景，雨后初晴山色在浓淡间变幻，游人倚靠在寺栏边，远远望去就像一幅画。 
这些文字虽然是以对联的形式写的，但意境却并不比古诗差。多年后，近代一位姓宋的才子在游玩时路过此处，看到了亭中挂着的这副对联，十分欣赏，一时诗兴大发便随手将其改成了两首绝句，令人拍案叫绝。让我们来看看这两首绝句： （其一） 一水潆西又抱城，有无烟霭涧边生。 白云深处苍茫外，时有僧归挂杖横。 （其二） 流丹阁下朝群峰，一雨一晴异淡浓。 应是米家胸里有，倚栏人在画图中。 
绝句属于近体诗的范畴，虽然对对仗的要求并不严格，但要写得够简洁、凝练，却也绝非易事。这两组诗没有名字，其一是根据杨慎的上联改的，基本的景物并没有大的改变，只是将原来的16个字加了12个字，就完美地将其串联了起来。前两句保留了对联的精华：城、烟、水，加上了“涧边生”，补全了对联没点出的意象。后两句把原来的7个字拆成了14个字，“深处”和“时有”用得颇为巧妙，与原句合得天衣无缝。 
第二首最妙的地方是将“雨晴”拆开，“一雨”和“一晴”的写法，不但让浓和淡有了落脚点，也这段文字充满了诗情画意。“应是米家胸里有”指的是宋代画师米芾、米友仁父子的山水画，以山水画比眼前之景，也就完美诠释了最后的“画图中”了。 这两首绝句，在尊重对联的原意的基础上，写出了新意，妙不可言。无过话说回来，若不是当年杨慎有此妙笔，后世也很难写得出这么美的诗句。这次的改编大家觉得成功吗？欢迎讨论。 |
