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编者按： 《书法》又名《书法：七个问题》是邱振中先生为非书法专业大学生写作的一部教材与读物，一年构思三年成书 ，出版伊始，即被断言“必将成为一部名著”。书中第四章“书体流变”是分书体对书法史代表作的讲述，既有 关赏析，又是对历史的一种陈述。现分期刊出以飨读者。 不论是欣赏还是训练，一般都是从一件作品、一种书体开始的，因此对于学习者来说，一种书体不同时期的作品 ，有时比同一时代不同书体的作品关系更为密切。
一种书体中包含数量众多的作者和作品，即使对于具有相当经验的人们来说，把握这些作品也不是一件容易的事 情，而且在这些作品周围，聚积着许多矛盾的信息。但是对这一书体的发展具有重要意义的作者和作品数量并不多，它们构成了一条演化的清晰的线索。熟悉这些作者和作品以后，再进入复杂的历史现象中，也不容易迷失。 由于字体的变化是不间断地进行的，各种书体之间，肯定存在一些含有多重特征的作品，我们只能把它们安排在其中一个章节中。 不少书法家擅长多种书体，但是除了最重要的几位书法家，我们只选择一位书家贡献最大的书体进行讲述。
甲骨文 河南安阳殷墟出土的兽骨和龟甲一直被当作药材使用，被称作“龙骨”。1899年，人们发现有些兽骨和龟甲上刻 有古代文字，这些文字比人们所知道的所有文字更古老。它们被命名为甲骨文。这是考古学、文字学和历史学中 的重大事件，书法史亦从此翻开崭新的一页。 甲骨文的发现使早期汉字书法的状况清晰地呈现在我们眼前。
甲骨文已经是成熟的汉字。在这以前汉字肯定还有一个漫长的发展阶段，但我们对这一时期的变化了解得很少。 殷墟甲骨是公元前1300年至1027年近300年间的商代王室档案，部分甲骨上记载着占卜所得的卜辞，上面包括 5000余单字，其中可释读的有2000余个。部分卜辞留下了“贞人”（主持占卜者）的名字。文字绝大部分被刻在甲骨上，也有极少数是用毛笔书写在甲骨上的。那些书写的文字，让我们可以想象当时的书写状态。 甲骨文中偏旁部首的结构、位置不固定，异体字很多，结构自由而生动。
后来的考古发掘中，也发现有墨笔所书写的陶器残片。 残片中已经出现折笔，但是在甲骨上刻制文字，只能一笔一笔进行，连续的笔画不复存在。这影响到甲骨文的结构，也影响到甲骨上文字的排列。甲骨文大部分是直线笔画，这些笔画决定了整体排列的风格，但其中一些象形字，寥寥数笔，曲线与直线交织，一段文字中节奏富有变化。 甲骨文给予我们最强烈的印象，是它的结构所带来的神秘感。单字结构的奇特风格容易理解，那是文字演变所处 的特殊阶段的产物：字体大小不一，按笔划的多少而变化；外廓呈各种形状，那是结构以不同方式组合所带来的 结果。最奇特的是单字的连接，那些偏移、摆动、挪位似乎遵循着某种规则，但又与我们所熟悉的排列方式迥然不同。
如果我们深入到甲骨文的内部空间，会发现它们匀称而妥帖。在笔触与线条排列的节奏上，书写者已经具备相当成熟的控制能力。甲骨文按时间顺序分为五期，每一期都有不同的风格，有的安静雅致，有的严谨整饬，有的奔放恣肆。同一时期内风格也有变化。
《王宾仲丁涂朱牛骨刻辞》，第一期，正背两面共150余字，是迄今为止所发现的字数最多的甲骨，笔画刚劲挺拔，排列井然有序。
《武丁甲骨刻辞》，笔画细挺，重复的字结构表现出微妙的变化，它们与垂向笔画会合在一起，形成特殊的韵律 。
《武丁甲骨刻辞》，结构开阔，笔画不受约束，常常冲出侧边隐约存在的界限，但各字的连接仍然紧密，行间的 穿插非常精彩。
20世纪70年代，在陕西周原遗址发现刻有文字的西周甲骨，这些文字字体细小，最小的字径只有1毫米左右，但结构严谨，与西周前期金文风格相近。 自甲骨文被发现后，成为后世在书法创作中寻求新意的一个支点，但大多数人仅仅模仿其字结构，再把它们排列整齐。人们几乎没有想过，只有深入到书写者控制结构的感觉状态中，才可能真正把握甲骨文的构成特征。 |
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