  工笔重彩  工笔重彩，就是指工整细密和敷设重色的中国画。在中国绘画的早期，工笔重彩占有主要的地位。工笔重彩画又分:山水、花鸟、人物等。从古至今工笔重彩画因为它的雅俗共赏的特性受到广大人民群众的喜爱。 下面以朱红色茶花为例说明工笔重彩勾填法的着染步骤。(叶子是采用墨染法画成的。)  图1 (1) 以重墨分别勾出花头、枝、叶等(图1①)。  图1① （2）用朱砂或朱磦，平涂2~3遍正面花瓣,要仔细空出墨线,做到色不压线。色干后刷胶矾水固定颜色。用中墨分染两遍正面的叶子(图1②)。  图1② （3）用曙红分染正面花瓣,用朱磦染反瓣;用中墨统染叶子正面,分染叶子反面和花托(图1③)。  图1③ （4）用朱磦罩染花头,包括反面花瓣和花蕊处。用中墨罩染两遍正面叶子,淡墨罩染一遍反面叶子。中墨染枝干(图1④)。  图1④ （5）用金色或胭脂色复勾花头轮廓,注意色线要紧贴墨线勾勒,不要压掉墨线。用浓白粉调藤黄立粉法点花蕊,雌蕊（图解）用浓白粉立粉画出(图1⑤)。
 图1⑤ 拓展：其他淡色花卉的重彩染法可先平涂白粉,再根据画面需要分染淡草绿、淡赭石、淡紫、淡朱磦等。 工笔淡彩 工笔淡彩勾线强调浓淡变化,使用水性颜料为主进行着色,设色由淡到浓逐层渲染、罩染,着色后仍然能透过色彩看到线条勾勒的轨迹。 下面以深红色玫瑰花为例。先用重墨勾叶托,中墨勾花瓣,花瓣线条要细些才能表达出花头的嫩、薄之感。运笔要有顿挫徐缓变化,在转折处用笔要随形而变化。 图2 （1）用花青(淡墨也可)分染，花头和叶托的起伏变化和凹凸层次(图2①)。 图2① （2）在分染两遍花青的基础上罩染淡曙红色,图为罩染过两遍曙红后的效果。用汁绿统染叶托(图2.②) 图2② （3）空出反面花瓣,在正面花瓣处继续罩染曙红;汁绿罩染叶托(图2③)。 图2③ （4）用曙红分染花瓣反面的凹凸起伏,干后继续罩染两遍曙红(图2④)。 图2④ （5）可根据花头的色彩倾向继续罩色,如需要花色偏冷,可用胭脂罩染,如需要花色偏暖,也可用大红、淡朱罩染,会得到不同色相的红花。图为曙红罩色的效果(图2⑤)。 图2⑤ 拓展：其他淡色花用淡墨勾花瓣。如粉红花用淡曙红、白花用草绿或淡赭石、淡黄花用朱磦、淡紫花用花青等来分染花瓣。颜色的深浅和设色的面积大小,可根据画面需要来决定,再依据花头色相进行罩染。 双钩设色 双钩设色画法是用线条勾描物象后在填色的画法，又称勒填彩法或双勾设色法，是从白描的基础上染色而成。 （1）衬染白色。在花瓣部分的绢后面衬染白粉，染时要一遍遍薄涂，不可一次过厚。荷叶、叶柄用石绿(三绿)同样在背后托染。（图3） 图3 （2）反衬后的花和叶已经有了色彩感觉，后面衬色的方法是重彩画的一个重要技法,这可以达到色彩的厚重沉着,又能使画面通透生动。正面着色以水色为主,保持了绢面的细腻质地。着色前再在正面花瓣处薄涂一遍白粉,厚度以能看清线条为准。（图4） 图4 （3）用淡曙红染花瓣；因为荷花的每一瓣色彩深浅不一,所以分染的遍数也有所区别。用花青先分染再统染正面荷叶,要注意空出叶脉。若使用盒装国画颜料,可用酞青蓝代替,比较接近花青(因为管装花青色着染后容易沉淀出现杂质)。藤黄调花青(或酞青蓝加淡墨)调出汁绿色罩染荷叶。在每一步染色过程中既要注意细节的刻画又要注意大关系的统一。（图5） 图5 (4) 用三青提染小叶、反叶,叶片中间色彩稍重,边缘要薄虚。用三绿调藤黄提染花柄、叶柄、主叶脉,用中墨勾画小叶脉,勾画时既要注意虚实变化,又要注意叶子的整体感。用白粉提染花瓣,提染白粉的遍数、浓淡也因花的明度不同有厚薄之别;用白粉调藤黄提染莲蓬和莲子。调淡曙红勾画花脉,花脉的用线有曲直之分,可以先勾出直线,再添画曲线,勾出的线条要与花瓣的生长结构和透视变化相吻合。白色立粉法画花粉,花粉的方向厚薄要有变化，用朱磦藤黄勾画花丝后再补点花粉(图6)。 图6 观鱼书画介绍 观鱼书画院，以“学院派”教学体系为基础，致力于传承正统书画技法，是全国知名在线教育平台。 来自中国美术学院资深教研团队，具有丰富的线上线下教学经验，潜心研究更适合广大书画爱好者的针对性教学方法，借助在线教育模式，为更多学员提供学习机会。 足不出户，把美院名师请回家，把形式美育转化为实质美育，通过线上教学，丰富书画教学的形式，让传统书画以更为崭新的面貌呈现在新时代当中。 发扬中华传统文化，满足广大人民群众愿景，让更多人享受到最正统的书画教育 |
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