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水乡风采（四首） 新 晴 *学大寨，以粮为纲，全面砍光。种果树也是资本主义尾巴，要割掉。寻芳境于水乡 品余味于自然 ——评管用和的田园诗 张 皓 田园诗在我国素为一大宗。然而，当今诗坛上勤于田园耕耘者尚不多见。因此，管用和的新田园诗虽不特别引人注目，却也显得清鲜可爱，较之高亢的歌手或者缠绵低回的诗，他都别是一家。一个诗人，应有与众不同的诗路。摊开管用和已出版的诗集，浏览他已发表的一千多首诗，可以清晰地理出他走过的那条弯曲的诗路。他的诗，跨越了四个年代，从江汉水乡田园“绕道”而来。他不惯于紧追时代足音作直线冲刺，却常常流连于路上的芰荷，菱藕，芦花、杨柳，沉醉在湖荡渔火，秧田果园的诗情画意之中，为世人摄下了一幅幅清丽秀美的小景。他也长于写散文诗，叙事诗，儿童诗，但都不离山水田园，他一往情深地在他生活的水乡寻觅着迷人的芳境，渴求着将诗情寄与每一位爱诗者的心田。新田园诗云者，中国古典田园诗之推陈出新。以陶，谢，王，孟为宗的古典田园诗，有如水墨淡彩，古琴清音，幽人空山，野鹤闲云。那些与当道龌龊不合的士大夫们，不过借隐居田园，玩味山水，抒写他们企图超脱人世而不得的怅惘心志，所以他们的诗还不足道出渔翁之凄楚，农家之欢悦。新田园诗应继承其尚画境神韵的传统，扬弃那些消极遁世的成分，绘出农村今日之秀色，谱出自己的新曲。管用和的新田园诗，正是这样的作品。诗人生在农村，根连乡土，又善于捕捉农家生活场景，化出诗的境界，好似水墨画，又如芦笛曲，画隐水村秀，曲含乡土情。带几分古典诗词的雅味，传送着社会主义新田园的佳音。他特别喜爱农村春晓，雨后新晴，往往几笔淡彩。便涂出一幅隽永动人画面，例如收入《水乡风采》诗集中的，《新晴》：“几树杏花留雨痕，＼天青地无尘”。在农人心中，油菜花儿比杏花更美：“说梦菜花满地金，＼笑语象碰铃，”这是薅油菜的人群乱纷纷涌出村口的一瞬。在诗人眼中，又比花儿更美，更使他陶醉：“啊！燕翩翩，柳茵茵，春风挤出杏林村……”田园的暮色在管用和的笔下也美不胜收，如他对“桃园村”的描绘：“夕烟缠着林丛＼落日沉入绯红＼晚莺声声啼处＼似有彩绸飘动。”他的目光注视到那飘飘洒洒的花瓣。花的径，花的垄，花盖着乡人的脚踪。“临窗夜宵＼花瓣儿扑上酒蛊……”桃花醉了，乡人醉了，读者的心被撩拨引动了。水乡的夜，更是迷人。若不是步踏蛙歌探秧水。如何能采得这般幽雅的境界：“风清，露洁，洗出柳岸月。＼潺潺流水。荡银漾雪”。（《蛙唱春夜》）好一幅水墨画。好一个“荡银漾雪”！那雪白的莲藕，银山似的稻米，未来的美满岁月，都将从这荡漾吞吐中潺潺流出。只有热爱乡村生活的人，才会感受到这些清鲜淳朴的农家美，只的善于发现美的人，才会从十分平常的生活琐事中捕捉到诗意盈然的画面。他记下育秧棚边的“悄悄话”，他摄下养鱼池中的“云姿天妆”，他写采莲，打枣，试网，也写春锄。水锥，夜炊，他品尝着瓜田月夜里新郎的琴声，他描摹出仿若古画的拱挢酒家……连再普通不过的洗衣小景经他一绘也格外秀美：秀美，本来就深深隐含在生活之中。眼光肤浅的习作者常苦于生活现象的纷纭无序，丰美的宝藏视而来见，听而不闻。比如晚霞，洗衣，孤立地看二者不相于，管用和的诗，妙就妙在这一“揽”一“揉”，从而使美的景物与美的生活溶成一片，巧妙地构成一幅秀美的画面。自然风物被人化了，人与自然被诗化了。那洗衣人内心的喜悦，水乡人今日的欢欣也随着诗行的轻快旋律豁然而现。管用和不爱借助惊人的事件去震动读者，也不愿编造古怪的感觉去胡弄青年；他只是专心一意在田园水乡体味着生活的美，寻觅着入画的芳境，巧妙地把含有美的情与景交织成他的诗。诗是有声画，贵有画中态。他本是描绘丹青的能手，秀景在他的画中，诗情又在画境之外。《文心雕龙》逸句有云：“情在词外曰隐，壮溢目前曰秀。”（张戒：《岁宝堂诗话》）追寻“隐秀”的诗境，这也许是他向往的诗路，他的诗心。张皓：大学教授
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