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明 郭诩 朱子像 嘉德2010春拍 成交价907.2万元 郭诩（1456—1532），字仁弘，号清狂道人，江西泰和人。工书画，善山水，尝遍历名山，曰“岂必谱也，画在是矣。”同时江夏吴伟、北海杜堇、姑苏沈周俱以画名，莫不延颈原交，天下竟传清狂画，风之百金。有贵人欲多得诩画，诩瞠目数屋梁不对。固索，辄跮跖狂趋，叫奡跳号去。弘治（一四八八至一五零五）中徵天中善画者，应诏京师。宸濠召与语，辄辞谢之。往依王守仁献画题诗所见志。又善杂画，信手作人物，辄有奇趣。七十三岁尚作磨镜图。山水、人物，风格豪放，笔法师略，清细柔和，墨气轠然，尤是绘古人清士。题署筸逸，缙绅无不重之。与吴伟齐名，为呈伟、沈周、杜堇所推重。 花鸟杂画，信手拈来，颇有奇趣。草虫书法工写兼备，其画风在明中期 别成一格。 曾经浙江吴兴蒋谷孙（1902-1973）收藏。 按语：郭诩，字仁弘，号清狂道士，泰和人，明早中期画家。擅人物，笔势飞动，信手而成。复善山水、花卉，纵放淋漓，俱有奇趣。对浙派中后期画家影响极深。若论笔底超脱，墨渖浑厚，则张平山辈远不能与之比肩。 此图绘朱熹像，写朱文公头戴透明方巾拱手凝视前方，广额厚唇，目光坚定，面带微笑，显得安祥慈和。眉、神情极为生动。衣纹遒劲，银钩铁划，显示出画家非凡的功力。 郭诩自然没见过朱熹，此图或得之于宋、元旧稿，也可能想象为之，但出于对前辈大学者的仰慕，因此一改平素纵放肆恣的狂习，画得凝炼端庄，一丝不苟。不过，他笔底的雄劲力量，傲岸气度，却与我们目前能见到的郭诩其它作品气息一至，不落小家之习。那疏松细劲的胡须头发，画得轻松利落却根根都像从皮肉中长出。两眼的上睑，都有短短的一笔若不经意地划出，把对象的年龄特征在轻松一挥间画得生动传神，刻划入微。 画幅右上的隶书写“文公先生像”五字，劲硬生拙，是明代早中期隶书的特征。右下小字落款，为“后学泰和郭诩拜写。”字迹比习见的规正，但仍明显带有山谷体，特别是“泰和”二字，撇、捺舒展，与多幅郭诩落款中这二字的写法完全一致。既然是“拜写”前代大学者，画法与书写规正些是必须的也是可以理解的。 郭诩的画传世极少，此图曾经《石渠宝笈》著录，是清宫旧藏，很珍贵。
明 郭诩 虢国夫人夜游图 绢本设色 中贸圣佳2008春拍 成交价1344万元
明 郭诩 羲之书扇图 嘉德2011秋拍 估价80万元 明代中期，成化、弘治到嘉靖前后，为院体一派和浙派画风并存，同时也是两派兴衰交替的时期。宫廷以外，受戴进影响的浙派健将江夏人吴伟，师承马、夏院画风格，笔墨恣肆，神韵俱足，对当时影响极大，有江夏派之目。在浙派的笼罩之下，这一时期宫廷内外的画风多倾向于粗笔水墨，挺拔豪放。郭诩身处浙派画风蔚为潮流的时代，作品中也不免出现“狂”“怪”等的风格特征。其时对挥洒简放的笔墨的追求与强调，不仅在职业画家中屡屡可见，即使连文人画家如沈周，亦受到时尚的趋势。这与浙派末流失于粗俗，自不可同日而语。当时文坛领袖何良俊曾言：“如南京之蒋三松、汪孟文，江西之郭清狂，北方之张平山，此等虽用以揩抹，犹惧辱吾之几榻也”，这种对浙派的过激批判未免有失公道。明代中期，受过良好文学素养的职业画家如周臣、郭诩、杜堇和徐端本等人的人物山水画，虽各具面目，但在淋漓狂放的笔墨风格之外，也或多或少带有院体的余风。这些取材于历史文学作品的写实风俗画，其实是宋代画院所崇尚的院体的余绪。
明 郭诩 虎溪三笑 嘉德2011秋拍 估价150万元
明 郭诩 乞巧图 嘉德2007 成交价53.7万元
《琵琶行图》 明 郭诩 绢本墨笔 纵154厘米 横46.6厘米 北京故宫博物院藏 此图运用工笔白描法，端坐的白居易和抱琵琶侧立的商女，均以细秀流畅的兰叶描勾出，比例合度，情态细致，风格清新淡雅，毫无狂态和逸笔，属于郭诩比较工细的一路画法。然亦透出画家对简逸的追求，如在情节铺叙方面，省却了环境和陪衬人物，着意刻画两位主角，并突出“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”时的情态，笔简而意完。
明 郭诩 东山携妓图 纸本墨笔 纵123.8厘米 横49.9厘米 台北故宫博物院藏 郭诩擅长画人物、山水，善用简笔写意法，三二笔横涂竖抹，放逸脱俗；此有工整的轻勾淡染，然亦具逍遥豪迈之韵。此图是以东晋名士谢安栖隐东山的轶事为蓝本。谢安，字安石，未入仕前已名重于时，朝廷屡次征召，皆以病辞，隐居会稽之东山，放情山水，以声色自娱，每出游必携妓同行。后出仕司马，又升任宰相。在此画面上，谢安清须飘洒，气宇轩昂；三妓云发高耸，缓步随后。
明 王良臣 风月葡萄 纸本水墨 188.4 x 60.2 cm 美国弗利尔美术馆藏 王良臣（ 生卒年不详），平生无可考。作花卉，意在沈周、徐渭之间，疑为明嘉、万历年间画家。
明 陈栝 花鸟图 立轴 设色纸本 嘉德2013秋拍 成交价241.5万元 陈栝，约活动于公元16世纪，字子正，号沱江、沱江子。长洲（今江苏苏州）人，陈淳子。能诗善画，饮酒纵诞，有竹林之习。擅长花鸟，笔致纵逸放浪而富有生趣。人谓其写花卉似胜其父，惜其年不永，因而流传之寸纸尺绢为人所珍。自元代文人画创立以写法入画以来，明代徐 渭、陈道复更在花鸟中将笔迹放纵的写意画法又向前推进一步，而道复之子陈栝则更在其父基础上，将这种不拘于象的写法又发挥至极致，其勾点皴擦，随心所欲，绝出尘象之外。 此图写荷塘秋色，残叶经霜，菡萏盛开，一小鸟正对花觅食，笔墨疏淡简远，然情境生动，书卷秀色溢于纸端。上方有其父白阳老人诗题，字颇苍拙，考陈栝款庚子为嘉靖十九年，则道复书题最早不晚于是年，当是五十八岁以后之晚笔了。右上另有吴中名士彭年一题，小楷极精美，书画竞爽，可爱而难得，知者宝之。
明 胡华鬘（吴净鬘） 梅花册页 纸本墨笔 21x19.9cm 苏州博物馆藏 此图梅花的花瓣以墨笔勾圈，行笔迅疾有力，转折方硬，似不经意为之而疏落离披，层次清晰。画家以淡墨烘染质地，借助绢素本身的洁白来留出梅花的形状。 关于此画的作者，苏州博物馆仅仅标注了“胡华鬘”，搜索不到更多的信息。后于中国文物信息网查到邹绵绵《<苏州博物馆藏明清书画>书画家小传补遗》一文，才知道胡华鬘其实就是陈洪绶的侍妾吴净鬘。 从图示《合册》（节选）款署“淨德”、“华鬘”的二帧作品来看，所写墨梅枝干轮囷，沉郁苍古，奇石碐磳剔透，造型趋向夸张，富有装饰味，以及连题款书法的形式结构都酷似陈洪绶。又作品取水墨而舍色彩，通过勾勒和水墨晕染来表现浓淡向背，造型精严，神态亦颇生动，具有“墨分五色”的艺术效果。难怪清季鉴藏家顾文彬将胡净鬘的画艺比诸元代花鸟大画家王渊（字若水，号澹轩），良有已也。
明 王穀祥 瓶插群芳图 嘉德2010秋拍 成交价39.2万元 王谷祥(1501-1568)，字禄之，号酉室，长洲(今江苏苏州)人。嘉靖八年（一五二九）进士，官吏部员外郎。善写生，渲染有法度，意致独到，即一枝一叶，亦有生色。为士林所重。中年绝不肯落笔，凡人间所传者，皆赝本也。书仿晋人，不随羲之献之之风，篆籀八体及摹印，并臻妙品。
明 王谷祥 玉兰图 西泠印社2015春拍 成交价172.5万元
明 王心一 山庄读书图 嘉德2013秋拍 成交价11.5万元 王心一（1572～1645）字纯甫，一作元绪，号玄珠，又号半禅野叟，吴县（今江苏苏州）人。生于寒素，曾艺事丹青，为陈焕入室弟子。幼有大志，不愿俯首艺事，夜即篝灯读书，登万历癸丑（1613）进士，仕至刑部左侍郎，署尚书。曾抗疏言事，历遭降斥，朝右俱为之危，而意见愈旧，其志节实矫矫云。山水仿黄公望，而笔墨秀逸，简澹中另有寒冷之气，怡人心目。卒年七十四。按宋元明清书画家年表引神州大观续六，载其顺治五年戊子（1648）作山水图，以卒年及幼习丹青推之，疑为万历十六年戊子（1588）之误。王心一于崇祯四年（1631年）曾购入一座园林，并名其为“归田园居”，此园林即是日后的拙政园。王心一著有《归田园居记》，全本描写拙政园中取名，定景之故。例如书中有一段话描述拙政园里的奇石。“池南有峰特起，云缀树杪，名之曰缀云峰。池左两峰并峙，如掌如帆，谓之联壁峰。”此外还有一段话描述拙政园中的兰雪堂：“东西桂树为屏，其后则有山如幅，纵横皆种梅花。梅之外有竹，竹临僧舍，旦暮梵声，时从竹中来”。 曾从学于陈焕，因个性与学养胜，格韵皆胜于乃师。此图写一士人憩息于高台之上，身后梧柏掩映，湖石玲珑。石桌之上杂阵笔砚典籍，可见主人是个勤奋饱学之士。身后远处，危峰倚天，泉瀑入云，画境高爽幽阔，山树画法是典型的晚明风格。人物衣裙屈曲劲硬如石纹，与同时崔子忠之作相近，王、崔二人同时长期在北京生活，或互受影响者。 |
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