 （西北猫王卢森风采） 绘猫更能手 妙处在神眸 ——西北猫王卢森猫画品鉴 任重/文 “秦安桃，卢森猫。”卢森的猫画和秦安蜜桃一样既有好口碑，也有相当的知名度。  卢森，甘肃秦安人。号染公、一石，紫云阁主人。工山水，擅花鸟，尤长于画猫。他在秦安县陇城镇的一个村子度过了童年和少年时期。作为大地湾文化和女娲文化的诞生地，陇城人文荟萃，文化积淀丰厚，这里的人家不论贫富，家家有张挂字画的传统。卢森从小深受这种文化环境熏陶，痴爱画画。几十年来，他把工作之余的时间几乎都用在了绘画上，笔耕不辍,废寝忘食，乐在其中。  早年，卢森学画比较杂，人物、山水、花鸟、书法无不涉足，随着对笔墨语言的累积和理解，后来有所偏重，主攻花鸟、山水，但并不局限于一家一派。他研习最多的是吴昌硕、黄宾虹的艺术作品。因吴昌硕而奠定了他花鸟画的根基，因黄宾虹而形成了他山水画的风格。他的画基本属于小写意，在绘画技法上工写并用，以行草书笔意入画，画风洒脱奔放、清丽劲健，深受大众喜爱。  卢森画猫始于机缘巧合。上世纪80年代初期，有朋友请他画幅猫，当时他还不知怎么去画。曹克家的《怎样画猫》一书，给他启迪，从此带他走进了猫的世界。他从一个不会画猫、不懂猫的画家，到对猫情有独钟；由理论上深研“猫经”到实践上提升技法，大量学习借鉴古今中外画猫名家的成果，大半生画猫终有所获。  古今中外猫作为题材入画由来已久。猫的形象最早于公元前 2000年就出现在古埃及的壁画艺术中。在达·芬奇名画《最后的晚餐》里, 就有一只猫蜷缩在犹大的脚下。我国的猫画艺术兴起于五代，盛行于宋代，清代又掀起高潮。如宋代宋徽宗赵佶的《耄耋图卷》、著名宫廷画师梁楷的《狸奴闲趣图卷》、李迪的《狸奴小影》等作品，反映了宋代的社会景象，其中传递的文化意韵，对后世艺术创作风格具有深远的影响。据记载，擅画猫者，唐代有卢弁、刁光胤等；宋代更是名家辈出，祁序的猫在当时被称为一绝，靳青的猫据说能像真猫一样，驱赶老鼠；元代王渊、唐珙等；明代宣宗朱瞻基、张金、商喜、沈周、仇英等；清代阿尔稗、沈振麟、任伯年、季应召等皆有猫作传世。从清末至民国，文人画中的猫题材越来越多，清末杰出画家任伯年，书画家吴大澂等名家，都有猫画佳作。  在我国近现代杰出的绘画大师中，人们都知道齐白石的虾、徐悲鸿的马、李苦禅的鹰和黄胃的驴，其实他们都曾画过猫。齐白石对自己画的猫十分自得，曾在其画《富贵耄耋》题诗“栩栩穿花蝶梦阑，猫儿得失见心肝。若非画出皮毛异，可乱山中虎子看。”徐悲鸿爱养猫，爱画猫，还爱以猫画赠人。他曾开玩笑说：“人家都说我的马好，其实我的猫比马画得好。”以上大师都是通才，画猫无不传神，却让各自最为擅长的题材盖住了画猫的名声。纵观国内近现代国画画猫具有开创性的流派中，主要代表人物如刘奎龄、刘继卣、曹克家、孙菊生等，各有千秋，自成一派，显示出独特的绘画技艺和思想水准。卢森从大师名家作品中广采博收，汲取灵感和创造力，抓取小猫最为传神的瞬间，着意描绘头部、背脊、尾部和腿爪，大胆取舍，虚实相生，实处密不透风，虚处几不见墨，给人留有更多的想象余地，并以拟人的手法来表现猫的感情、语言、动作，使画面内涵更为丰富，更具人性化。  卢森猫画，尤其注重猫的“形相”。东晋许真君著《玉匣记》有专门记载的“相猫法”，即“猫儿身短最为良，眼用金线尾用长。面似虎威声振喊，老鼠闻之立使亡。露爪能翻瓦，腰长会走家。面长鸡绝种，尾大懒如蛇。”北宋《坤雅》记载:“猫有黄、黑、白、驳数色，狸身而虎面，柔毛而利齿，以尾长腰短，目如金眼，及上胯多棱者为良。”清代咸丰年间，由黄汉所著的《猫苑》一书中指出了“形相”对于猫的重要性：“何物无形，何物无相，形相既具，优劣从分。况猫之优劣系于形相间者尤挚。”这些都是古人“相猫”的经验和对猫之“形象”的标准要求。卢森对猫的“形相”了然于胸，作画时视纸凝神，然后直接从猫眼起笔，顺势生发，或沉静专注，或嬉闹玩耍，或悠思畅想，栩栩如生跃然纸上，萌动有趣，灵性十足。这都是他长期观察写生和百练体悟而得。尤其是他对猫眼部的描绘更为传神，细观其画，猫有圆形瞳孔、扁圆形瞳孔、线形瞳孔，各具神韵。他借画眼点睛，着意用色用光，表现猫眼的深邃明亮灵动，将猫的精气神凝于阿堵之中。正应了王少陵“绘猫更能手，妙处在神眸”的诗句。  古人认为，“猫之有毛色，犹人之有荣华悦泽。悦泽者翘举，憔悴者委靡，此固定理。”是指猫不仅要有好的形相，更需要“悦泽”的毛色，拥有上好毛色的猫就如同一个杰出的人，二者互为表里，缺一不可。只有形相与毛色俱佳，方为猫画中的上品和佳品。卢森经过长期探索尝试，拓展用笔方法，表现猫画中的毛色透亮光洁富于质感，厚密蓬松富有弹性，丰富了丝毛技法。更显得所绘之猫形相富贵，神韵兼备，赏心悦目。  佛经《上语录》讲，猫命有九，系通、灵、静、正、觉、光、精、气、神，凸显其灵与性。古人亦有云“猫有五福”，代表长寿、富贵、康宁、好德和善终，因此猫也成为历代画家喜欢借喻描绘的对象。特别是以猫与蝴蝶为主题的图案，成为我国民间广为流传的吉祥图案。“猫”谐音“耄”，“蝶”谐音“耋”，耄耋长寿、耄耋富贵，既传达了福寿富贵之意，又表达了人类亘古不变的对幸福、美满、好运的希冀。卢森画猫常配以花卉树草、石岩蜂蝶，表现出一种自由浪漫的野逸之气，猫蝶相戏，和谐成趣，花影摇曳，清丽明净，更好地体现了康宁吉祥的象征寓意。  卢森猫画不失文雅品质。他的猫画注重生活品味，看重猫的品相、气质，以侧面衬托主人家的内涵和文雅意趣。他继承了前人对猫画的审美情趣，深谙猫作为宠物深得文人墨客、平民百姓喜爱的道理，其猫画彰显家、国富贵繁荣之意蕴。 卢森画中的猫，严谨又放逸、矫健又敏感、高傲又温和，种种性情集于一身，形成了其独特的画风，也是画家丰富阅历和人格性情的写照。画猫寄情遣怀，赠猫画与友言欢。他的猫画广泛地被海内外华人、文人雅士、普通百姓喜爱和收藏，他因此而赢得了“西北猫王”之美誉。 2022、6、20于金声堂  （卢森与本文作者任重合影） 作者：任重，出生地甘肃会宁，祖籍甘肃秦安。高级工程师、高级职业指导师、高级政工师、副研究员；甘肃省作家协会会员，《甘肃日报》特约撰稿人；甘肃省书法家协会会员，兰州财经大学书画协会主席。先后在大型企业、省直机关工作，现供职于兰州财经大学。主要作品有专著《商论》、散文集《灵魂的花朵》、哲思录《寻梦莲花 · 心知录》、诗集《乡关》等，其中《商论》等三部专著被中国国家图书馆收藏。 |
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