【原】日记266

生命以一系列的显现来证明自己，正如天空下的大地，它是诸种视线的交融之处和未及之处的总和。传说和想象拓展了我们注视生命的有限视野，但也让真实发生了曲折，脱离了大地枯燥的控制，使生命向着没有重量的空间延伸，直至轻盈的透明抛弃了诸种维系生命的成分的约束，直抵那没有色彩的浓稠中，即那个没有指向性的中性，它不会想到黑暗一词——这个来自大地的有限认识，将会被视为有别于日常生活的悲剧之源。这种认识孕育于某种生的逆反性，正如将全身投入到大地上的生物一样，它们不停地角逐，为了延续而不断地对其自身进行戕害，反复的日常琐碎将戕害重新定义，以新的意义来遮蔽和混淆旧的意义，可以说，当生命投入到大地上时，当它们展现出由恐惧黑暗策划的手舞足蹈时，当它们相信这手舞足蹈便是驱逐黑暗的唯一方法时，它们便有可能误解了生命，误解了作为生命的自己。相反，不会有别的方法吗？那可承受之重真的就一定重于不可承受之轻吗？这生的逆反性，无情地将目视中的光的逆反召唤至生的本身，光在此被想象中的黑暗压缩成可怜的影子制造者，随着时间被影子吞噬，胆战心惊，瑟瑟发抖，却还要假装微笑。而在影子的世界里，光竟是如此孱弱，连唤起身处影中的死之逆反性的可能都没有。于是它们中的先知，或者只将希望寄托于一个瞬时，要知道，生命总有灵光一现的时刻，那一刻才是真正的孤独，喜悦的孤独，不是平庸的想象力和同情心臆造的孤独，手舞足蹈将自惭形秽，此刻，死之逆反性才真正抛出了生命的显现，也只有它才能抛出。