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吴俊卿（昌硕）为清末艺术大师。他于金石书画方面的造诣，可谓博大精深，名播中外，其艺术影响至今不衰。但吴昌硕诗、书、印方面的绝艺，又往往被其画名所掩。其子吴东迈著《吴昌硕》一书中记载，吴昌硕常对人说:“我生平得力之处在于能以作书之法作画。”说明其画尤得益于书。据云吴昌硕早年曾向任伯年请教画法，任氏要他先画几笔，吴只画了数笔，任氏即拍案叫绝，并说他将来在画上一定成名。当时吴昌硕并不善画，但任伯年却看出他的笔墨功夫已经超过自己。吴昌硕《题何子贞太史书册》云：“曾读百汉碑，曾抱十石鼓。”可见他于石鼓、汉隶上下过很深功夫。吴昌硕曾从俞樾学文字训诂，于杨岘处学诗文、书法，俞、杨二氏均以隶享名，对他来讲当然会有影响。吴昌硕隶书初由唐碑入手，后广泛地观摩汉碑，尤其对《三公山》《嵩山太室》《裴岑碑》进行过深入研究。吴昌硕隶书作品传世不多，光绪戊寅（1878）三十五岁时所书“缉裳荷轻补屋萝密，碧梧秋晚红杏春深”八言联对，意近《张迁》《衡方》，用笔结体均较平实，显然受俞樾影响，此时吴昌硕尚未师事杨岘。此后广交师友，眼界渐宽，逐步形成自己的风貌。晚年“汉书下酒，秦云炅河”隶书联，虽云集《曹全碑》字，却无流动轻灵之态，而是凌厉郁勃，气势动人。将字的结构拉长，上紧下松，虚实相映。用笔浑沦，纯为石鼓笔意，其波磔笔画，沉着而灵动，老笔纷披，一气呵成。其墨极浓，写出的字若黑色的印泥一般，莹莹悦目，有浑厚感，有时略带渴笔，使墨气不呆滞。故其隶亦若其篆，貌拙气酣，字字珠玑，其笔力之盛，可谓邓顽伯后一人而已。吴昌硕的篆书是取法于集大篆之成、开小篆之先的《石鼓文》，隶书取法于“由篆变隶之渐”的《三公山》，也许这种属字体演变中的“边缘书体”，更利于发挥个性，开拓新的境界。楷书学锺繇，严毅精纯，行草由王铎上溯欧阳询，晚年“强抱篆隶作狂草”，艺术上达到了融会贯通，炉火纯青的程度。尤其值得称道的是，1921年，有人要将著名的“浙东第一石”《汉三老讳字忌日碑》卖给日本骨董商，吴昌硕当时为西泠印社社长，闻讯后，与同人竭尽全力，募集巨款将其买回，并筑以石室安放。今天此碑仍树立于西泠印社，抚碑瞻仰，不禁使人想起吴昌硕对祖国文物的无比热爱之心，他的高风亮节，将为后人永志。 （节选自王冬龄《清代隶书要论》，中国人民大学出版社，2015年10月第1版，第48-51页。题目为编者所加） 
[清]吴昌硕 汉书秦云四言联 144.5×40.5cm×2 纸本 1923年 浙江省博物馆藏
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