(一)1,林花谢了春红,太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。 出自五代李煜的《相见欢·林花谢了春红》 林花谢了春红,太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。 姹紫嫣红的花儿转眼已经凋谢,春光未免太匆忙。也是无可奈何啊,花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢? 此词是即景抒情的典范之作,它将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中,表面上是伤春咏别,实质上是抒写“人生长恨水长东”的深切悲慨。这种悲慨不仅是抒写一己的失意情怀,而且是涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾,是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。 2,沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。 出自宋代释志南的《绝句》 古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东。 把小船停放拴在岸边的古木树荫下;拄着拐杖走过桥的东边恣意观赏着春光。 这首诗写春天美景,没有一般地描绘花开鸟鸣,主要写了春天的风雨。春风春雨也本是人们常见的现象,作者却写得有色有味,真切切感人。表现了作者体察的细腻和笔下的功夫。看得出,看似浅显的词句是经过精心锤炼的,因而韵味十足。他重点从感觉入手,写自己春游的喜悦心情,表达对生活的热爱,也为读者展现出春天无限美好的世界。 3,自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。 出自宋代秦观的《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》 漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。 一阵阵轻轻的春寒袭上小楼,清晨的天色阴沉得竟和深秋一样,令人兴味索然。回望画屏,淡淡烟雾,潺潺流水,意境幽幽。 这首词以轻浅的色调、幽渺的意境,描绘一个女子在春阴的清晨里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。上片写天气与室内环境的凄清,通过写景渲染萧瑟的气氛,不言愁而愁自见。下片写倚窗所见,转入对春愁的正面描写。 4,小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。 出自宋代陆游的《临安春雨初霁》 世味年来薄似纱,谁令骑马客京华。 如今的事态人情淡淡得像一层薄纱,谁又让我乘马来到京都作客沾染繁华? 诗开篇即以问句的形式表达世态炎凉的无奈和客籍京华的蹉跎,直抒胸臆,情感喷薄,整首诗的情绪在开篇即达到高潮,后面三联逐渐回落。无论是夜不能寐听春雨,天明百无聊赖“作草”“分茶”,还是自我安慰说“清明可到家”,都是开篇两句的注脚,都是本已厌倦官场却又客籍京华的无奈之举。 5,少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐。 出自宋代蒋捷的《虞美人·听雨》 少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中,江阔云低、断雁叫西风。 年少的时候,歌楼上听雨,红烛盏盏,昏暗的灯光下罗帐轻盈。人到中年,在异地的小船上,看蒙蒙细雨,茫茫江面,水天一线,西风中,一只失群的孤雁阵阵哀鸣。 这首词以“听雨”为线索,以时间为顺序,选取作者一生三个典型片断,凸显词人晚年悲苦凄凉的境遇和心情。同是听雨,不同的年龄,不同的环境,不同的际遇,有着迥然不同的感受。 少年时:不识愁滋味;中年时:颠沛流离的悲凉沧桑;老年时:历尽离乱后的憔悴枯槁一生的悲欢离合谁也说不清,听那窗前的秋雨一无所动,任它滴滴答答直到天明。 6,春水碧于天,画船听雨眠。 出自唐代韦庄的《菩萨蛮·人人尽说江南好》 人人尽说江南好,游人只合江南老。春水碧于天,画船听雨眠。 人人都说江南好,来到这的游人只想在江南慢慢变老。春天的江水清澈碧绿更胜天空的碧蓝,还可以在有彩绘的船上听着雨声入眠。 这首词描写了江南水乡的风光美和人物美,既表现了诗人对江南水乡的依恋之情,也抒发了诗人飘泊难归的愁苦之感。 7,东边日出西边雨,道是无晴却有晴。 出自唐代刘禹锡的《竹枝词二首·其一》 杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声。 岸上杨柳青,江中风平浪平,忽然江上舟中传来男子的唱歌声。 这是一首描写青年男女爱情的诗歌。它描写了一个初恋的少女在杨柳青青、江平如镜的清丽的春日里,听到情郎的歌声所产生的内心活动。 8,秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。 出自唐代李商隐的《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》 竹坞无尘水槛清,相思迢递隔重城。 骆氏亭外竹林环绕,雨后亭外景物焕然一新。相思之情飞向远方,可却隔着重重的高城。 9,南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。 出自唐代杜牧的《江南春》 千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。 辽阔的江南,到处莺歌燕舞,绿树红花相映,水边村寨山麓城郭处处酒旗飘动。 诗中不仅描绘了明媚的江南春光,而且还再现了江南烟雨蒙蒙的楼台景色,使江南风光更加神奇迷离,别有一番情趣。迷人的江南,经过诗人生花妙笔的点染,显得更加令人心旌摇荡了。 10,黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙。 出自宋代赵师秀的《约客》 黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙。 梅雨时节家家户户都被烟雨笼罩着,长满青草的池塘边上,传来阵阵蛙声。 前两句写户外的“家家雨”、“处处蛙”,直如两部鼓吹,喧聒盈耳。后两句写户内的一灯如豆,枯坐敲棋,寂静无聊,恰与前文构成鲜明对照,通过这种对照,更深地表现了诗人落寞失望的情怀。 11,好雨知时节,当春乃发生。 出自唐代杜甫的《春夜喜雨》 好雨知时节,当春乃发生。 及时的雨知道下雨的节气,正是在春天植物萌发生长的时候。 这是一首五律。前两联用流水对,把春雨的神韵一气写下,末联写一种骤然回首的惊喜,格律严谨而浑然一体。诗人是按先'倾耳听雨'、再'举首望雨'、后'闭目想象'的过程和角度,去表现春夜好雨的。诗从听觉写至视觉,乃至心理感觉,从当夜想到清晨,结构严谨,描写细腻;语言锤炼精工;巧妙地运用了拟人、对比等具有较强表现力的艺术手法。诗中句句绘景,句句写情,不用喜悦欢愉之类词汇,却处处透露出喜悦的气息、明快的情调。 12,黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船。 出自宋代苏轼的《六月二十七日望湖楼醉书》 黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船。 放生鱼鳖逐人来,无主荷花到处开。 乌菱白芡不论钱,乱系青菰裹绿盘。 献花游女木兰桡,细雨斜风湿翠翘。 未成小隐聊中隐,可得长闲胜暂闲。 乌云上涌,就如墨汁泼下,却又在天边露出一段山峦,明丽清新,大雨激起的水花如白珠碎石,飞溅入船。 放生出去的鱼鳖追赶着人们来,到处都开着不知谁种的荷花。 湖里生长的乌菱和白芡不用论钱,水中的雕胡米就像包裹在绿盘里。 兰舟上的采莲女把湖上的荷花采下来送给游人,在细雨斜风里,她们头上的翠翘被打湿。 做不到隐居山林,暂时先做个闲官吧,这样尚可得到长期的悠闲胜过暂时的休闲。 这五首诗写作者游览杭州西湖,描述作者乘船在湖中巡游时所看到的情景,展示了杭州西湖奇妙的湖光山色。第一首诗写坐船时所见,描绘了西湖的美丽雨景;第二首诗写乘船在湖中巡游的情景,表现在船上泛游的情趣;第三首诗以野生植物自况,隐含希望再受朝廷重用之意;第四首诗写越女的无忧无虑,对比自己的多愁失意。第五首诗反用古诗句意,体现了一种淡然与豁达之情。 13,殷勤昨夜三更雨,又得浮生一日凉。 出自宋代苏轼的《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》 林断山明竹隐墙。乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见,照水红蕖细细香。 远处树林尽头,有座高山清晰可见;近处丛生的翠竹围绕在屋舍旁。院落旁有一个长满衰草的小池塘,蝉声四起,叫声乱成一团。空中不时有白色的小鸟上下翻飞,满池荷花,映照绿水,散发出柔和的芳香。 此词作于作者贬谪黄州时期,是他当时乡间幽居生活的自我写照。上片写景,下片刻画人物形象,全词描绘了一幅夏日雨后的农村小景。词中所表现的,是作者雨后游赏的欢快、闲适心境。词人先写游赏时所见村景,接着才点明词中所写之游赏和游赏所见均因昨夜之雨而引起,抒发自己雨后得新凉的喜悦。 14,梧桐叶上三更雨,叶叶声声是别离。 出自宋代周紫芝的《鹧鸪天·一点残红欲尽时》 一点残红欲尽时。乍凉秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨,叶叶声声是别离。 我独自守一盏残灯,灯已快要燃尽,天乍凉,秋气充塞罗帷和银屏,三更雨点点洒上梧桐,一叶叶、一声声,都是离别的哀音。 起写夜阑更深、独守残灯之苦;接着用温庭筠《更漏子》词意,雨声引起人离别情怀。下片先追忆当年欢聚的情景,最后回笔写眼前之悲苦,清歌已渺,旧梦难温,不由得感旧伤怀,垂泪不已。 15,清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。 出自唐代杜牧的《清明》 清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。 江南清明时节细雨纷纷飘洒,路上羁旅行人个个落魄断魂。 此诗写清明春雨中所见。第一句交代情景、环境、气氛;第二句写出了人物,显示了人物的凄迷纷乱的心境;第三句提出了如何摆脱这种心境的办法;第四句写答话带行动,是整篇的精彩所在。 16,江雨霏霏江草齐,六朝如梦鸟空啼。 出自唐代韦庄的《台城》 江雨霏霏江草齐,六朝如梦鸟空啼。 江面烟雨迷濛,江边绿草如茵,六朝往事如梦只剩江鸟哀婉啼叫。 此诗通过描绘美轮美奂的江南春景反衬古城已经消失的现实,营造出一种物是人非的落寞气氛。首句写金陵雨景,渲染氛围;次句写六朝往事如梦,繁华的台城早已破败;三、四句表现风景依旧,人世沧桑。诗人触景生情,借景寄慨,暗寓伤今,在草木无情的感慨中流露了浓重的感伤情绪。 17,晓看红湿处,花重锦官城。 出自唐代杜甫的《春夜喜雨》 好雨知时节,当春乃发生。 及时的雨知道下雨的节气,正是在春天植物萌发生长的时候。 诗一开头,杜甫就赞美春夜所下的雨是“好雨,第三、四两句既描写了春雨的动态,第五、六两句是进一步从“视觉”上描绘夜雨景色。最后两句是写雨后的晓景。诗的情节从概括的叙述到形象的描绘,由耳闻到目睹,自当晚到次晨,结构谨严,颇为难写的夜雨景色。杜甫一听到雨声,就感到无限喜悦,这喜悦恰好反映了诗人关心人民疾苦的崇高的思想感情。 18,风淅淅,雨纤纤。难怪春愁细细添。 出自清代纳兰性德的《赤枣子·风淅淅》 风淅淅,雨纤纤。难怪春愁细细添。记不分明疑是梦,梦来还隔一重帘。 微风吹拂,细雨蒙蒙,每一个丝雨都将心底的春愁加剧。往事已在脑海里渐渐模糊,那些经历究竟是真是梦,我分辨不清。纵然你在梦里到来,也隔着一重帘幕,让我无法接近。 作者写春雨的景象,触景生情,一个人在春雨中分不清楚自己是在做梦还是生活在现实中,抒发思念故人的愁情。词人通过朦胧的意境表达了一种莫可名状的惆怅。 19,一夜雨声凉到梦,万荷叶上送秋来。 出自清代陈文述的《夏日杂诗》 水窗低傍画栏开,枕簟萧疏玉漏催。 打开窗户,窗户临水敞开,躺在寝卧的凉席上也能够感受到秋天的凉爽之意。 对秋凉降临的描绘别出心裁,创造了一个清丽奇趣的意境,令人难忘。 20,细雨鱼儿出,微风燕子斜。 出自唐代杜甫的《水槛遣心二首》 去郭轩楹敞,无村眺望赊。 蜀天常夜雨,江槛已朝晴。 草堂远离喧闹的城郭,庭院开阔宽敞,四周没有村落,放眼一望无边。 蜀地四川的天气常常在夜里下雨,在水边的栏杆旁已能看到天色转晴。 第一首诗,首联先写草堂的环境,中间四句紧接着写眺望到的景色。五、六两句刻画细腻,描写极为生动:“细雨鱼儿出,微风燕子斜。”尾联呼应起首两句。这首诗写傍晚时分所见到的微风细雨中的景象,表现了环境的清幽美好和诗人闲适宁静的心情及其对大自然的热爱。 第二首诗,前两联写景,后两联言志,在咏物的同时抒发了诗人对现实的种种不满和郁郁不得志,而又感慨自己老迈无力去改变现世,无奈饮酒来得以消遣。 21,细雨湿衣看不见,闲花落地听无声。 出自唐代刘长卿的《别严士元》 春风倚棹阖闾城,水国春寒阴复晴。 水国的天气带着初春的寒意,忽晴忽阴,忽好忽坏;在这春风乍起的日子,我所乘的船停泊在苏州城外。 这首诗,运用一连串“景语”来叙述事件的进程和人物的行动,即写景是为了叙事抒情,其目的不在描山画水。寄托了与友人相遇而又别离的复杂情思。 22,把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。 出自宋代朱淑真的《蝶恋花·送春》 楼外垂杨千万缕。欲系青春,少住春还去。犹自风前飘柳絮。随春且看归何处。 楼外垂杨千条万缕,仿佛要拴住这大好的春光,可是春天却只稍稍停留便离去了。只有柳絮仍然在风里飘飞,随着春风要看春归向何处? 惜春伤春,留春送春,词中常调。这首“送春”词却别具一份女词人的巧思妙想与慧心深情。全词通过描写外缕垂杨、飞絮缱绻、杜鹃哀鸣、春雨潇潇,构成一副凄婉缠绵的画面,一个多愁善感,把酒送春的女主人公的形象活现在这幅画面中,词句清丽,意境深远。 23,何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。 出自唐代李商隐的《夜雨寄北》 君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。 你问我回家的日期,我还没有确定的日期,此刻巴山的夜雨淅淅沥沥,雨水已涨满秋池。 这是作者身居异乡巴蜀时以诗的形式写给远在长安的妻子(一说友人)的复信。此诗开头两句以问答和对眼前环境的抒写,阐发了孤寂的情怀和对对方的深深思念。后两句设想来日重逢谈心的欢悦,反衬今夜的孤寂。诗即兴写来,写出了作者刹那间情感的曲折变化。 24,红楼隔雨相望冷,珠箔飘灯独自归。 出自唐代李商隐的《春雨》 怅卧新春白袷衣,白门寥落意多违。 新春时节,我身披白衫怅然地卧在床上;幽会的白门冷落了,令我万分感伤。 《春雨》抒写了诗人与情人相见时的欢乐,离别后的怀思和失恋中强烈的痛苦。此诗开头先点明时令,再写旧地重寻之凄怆,继而写隔雨望楼,寻访落空之迷茫,终而只有相思相梦,缄札寄情。 25,寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。 出自唐代王昌龄的《芙蓉楼送辛渐二首》 寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。(连江 一作:连天) 丹阳城南秋海阴,丹阳城北楚云深。 秋冬时节的冷雨连夜洒遍吴地江天,天亮的时候送别好友只留下楚山的孤影。 往丹阳城南望去,只见秋海阴雨茫茫;向丹阳城北望去,只见楚天层云深深。 这两首诗所记送别的时间和情景是“倒叙”。第一首写的是第二天早晨在江边送别友人的情景;第二首写第一天晚上在芙蓉楼为友人饯行之事。 26,愁云淡淡雨潇潇。暮暮复朝朝。 出自宋代石孝友的《眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇》 愁云淡淡雨潇潇,暮暮复朝朝。别来应是,眉峰翠减,腕玉香销。 愁云淡淡,小雨淅淅沥沥,雨声日日夜夜传入耳畔,让人生愁。分别后你对我必然如此,像春山一样弯曲的眉毛翠色减淡,手腕上的香也淡了。 上片写忆念,着眼于所思。先以愁云雨声衬托相思之苦,再借助联想和想象表现对方也被相思折磨的模样。下片诉旅愁,着笔于自我。结尾并列望中所见的三种花草,让读者从这三种花草所蕴含的意味来感受他的情思意绪,表现简洁、含蓄,实有“不着一字,尽得风流”的艺术效果。 27,一霎荷塘过雨,明朝便是秋声。 出自清代项鸿祚的《清平乐·池上纳凉》 水天清话,院静人销夏。蜡炬风摇帘不下,竹影半墙如画。 水天一色一片清静凉爽的气息,庭院中静悄悄的人们都在纳凉消夏。门帘高卷清风摇动着室内的蜡烛,竹影婆娑映照墙上就像一幅美丽的写竹图画。 词的上片,勾勒出一幅夏夜宁静清幽的画面。词的下片着意描写词人乘凉时的心情。全词勾勒出一幅常见的池边消夏图,传递了一种闲适、安逸、祥和的气息。 28,一夕轻雷落万丝,霁光浮瓦碧参差。 出自宋代秦观的《春日五首·其二》 一夕轻雷落万丝,霁光浮瓦碧参差。 一声春雷,落下绵绵细雨。雨后初晴,阳光投射在刚刚被雨洗过的苍翠碧瓦上。 这首诗写雨后春景。反映了诗人由于对宦途命运艰险的恐惧,而形成的多愁善感的心理。 29,一任阶前、点滴到天明。 出自宋代蒋捷的《虞美人·听雨》 少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中,江阔云低、断雁叫西风。 年少的时候,歌楼上听雨,红烛盏盏,昏暗的灯光下罗帐轻盈。人到中年,在异地的小船上,看蒙蒙细雨,茫茫江面,水天一线,西风中,一只失群的孤雁阵阵哀鸣。 词人从“听雨”这一独特视角出发,通过时空的跳跃,依次推出了三幅“听雨”的画面,第一幅画面:“少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐。第二幅画面:“壮年听雨客舟中,江阔云低,断雁叫西风。“而今听雨”的画面,是一幅显示他当前处境的自我画像。 这首词以“听雨”为线索,以时间为顺序,选取作者一生三个典型片断,凸显词人晚年悲苦凄凉的境遇和心情。同是听雨,不同的年龄,不同的环境,不同的际遇,有着迥然不同的感受。 30,楼头残梦五更钟,花底离情三月雨。 出自宋代晏殊的《玉楼春·春恨》 绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。楼头残梦五更钟,花底离愁三月雨。(离愁 一作:离情) 在杨柳依依、芳草萋萋的长亭古道上,年少的人总是能轻易地抛弃送别之人登程远去。楼头传来的五更钟声惊醒了离人残梦,花底飘洒的三月春雨增添了心中的愁思。 |
|