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诗人究竟要怀念什么 ——剑男《一把镰刀》赏析 李汉超 中国当代诗坛是浮躁而喧嚣的，具体表现在：诗歌活动热闹非凡，诗歌赛事络绎不绝，诗歌平台层出不穷，网络制造的诗歌事件不断，尤其是有些诗人难耐寂寞，不是沉潜在生活的诗意之中，而是热衷于团团伙伙，拉帮结派，相互吹捧，搞小圈子主义。然而，确有一批诗人行走于大地，扎根于生活，眼里有人民，内心有火焰，不张扬，不招摇，以沉静而平衡的心态坚守在诗歌的原野。剑男不是那种大红大紫的诗人，却有着一颗执着不渝的诗心，生活底子深厚，写作功底扎实，为人真诚而坦荡，诗风沉郁而素朴。他的诗歌《一把镰刀》叙写真实的生活场景，表达着内心的疼痛和忧思——
剑男，原名卢雄飞，湖北通城人，毕业于华中师范大学中文系。上个世纪80年代末开始文学创作，发表有诗歌、小说、散文及评论，有诗歌入选多种选集及中学语文实验教材，著有《激愤人生》《散页与断章》《剑男诗选》等。现在华中师范大学文学院任教，《语文教学与研究》杂志主编。全诗16行，没有分节，句式长短相间，给人一气呵成之感。镰刀是一种劳动工具，是农村生活场景中的常见之物，诗人看见老屋墙上挂着的一把镰刀，心中的潮水翻滚不息，睹物思人，思人念事，而时过境迁，物是人非，一种怀念之情荡漾在字里行间。诗人究竟要怀念什么？一是怀念长满庄稼的田野和河滩。镰刀作为一种农具，是用来收割稻谷、油菜、麦子等庄稼的，而如今“挂在老屋的墙上”闲着没事干，并且早已“生锈”。诗人以镰刀的视角“从老屋向外望，是它曾经收割过的/如今长满荒草的田野和河滩”。曾经长满庄稼的田野和河滩哪里去了？为什么会“长满荒草”？农民弃田外出打工，大片田野荒芜，诗人面对当下农村的真实场景，“我想镰刀的心是疼的/替它自己，也替它的主人”。镰刀没有庄稼收割，无所事事，内心是疼痛的；粮食不值钱，农活又辛苦，农民不愿种庄稼，镰刀也替农民疼痛。这哪里是镰刀在疼痛啊，分明是诗人的心在疼痛。二是怀念逝去的亲人。镰刀一般是“右撇子”，而这把镰刀“仍然保留着一个左撇子的手势”；睹物思人，说明使用它的主人是个“左撇子”。对这个特点记忆犹新的人，肯定是自己的亲人，而使用这把镰刀的人可能就是自己的父亲或母亲。怀念亲人从怀念这把特制的镰刀开始更有质感，所以，“一把镰刀一定不会只是工具”，它承载着诗人对亲人的回忆和怀念。日久生情，曾经形影不离，如今，挂在墙上的镰刀看着对面墙上的主人，主人也看着镰刀，“他们的眼神似乎从没有离开过彼此”。一把镰刀如此依恋它的主人，作为儿子的诗人怎么不依恋生养自己的亲人呢？三是怀念过往的岁月。那是一段令人怀想的岁月，田野和河滩长满庄稼，牛羊在山坡上吃草，亲人们在田间劳作，黑瓦屋上袅娜着蓝色的炊烟，好一派田园风光，“那么多年相依为命的生活”让人难忘。这些情景，诗人没有直接说出，而是“长满荒草”的现实反衬出来的。好多的村庄没有生气，年轻人外出打工，老人孩子留守；田没人种，到处长满杂草。面对眼前的真实，诗人回想过往的岁月，想必心痛之余，更多的是一种对农村现状的忧思。怀念是永远的，疼痛也不会轻易消失，“我想那把镰刀一定会一直挂在那里”，成为永久的纪念。诗人的情感是复杂的，不是单一的，爱中有恨，疼里有忧。诗歌的表现手法是多样的，不是单调的，拟人、对比、反衬综合运用，再加生动的细节呈现和深情的叙述表达，其艺术感染力强烈而悠长。当下诗坛，日常生活成了诗人的主要抒写对象，对此，剑男保持着必要的警惕，“只有这样，才能避免我们对日常生活的书写陷入琐碎、浮泛，流于平面化和庸常化。”有人说剑男是个诗中君子，他诚实的禀性，保证了他不搞怪，不虚蹈，不追风，气正神定。他总是自称“乡下人”，竭力避开浮躁和喧嚣，以“一颗安静的心，一种凝望世界的眼光，一种对这个曾经天地神人在场的大地的衰败的忧心”（荣光启语）打量着这个世界，在他的呼吸中仍保持着故乡的气息。剑男写诗，如他做人一样，自然、纯净、儒雅，诗人阿毛说：“剑男不是那种横空出世的诗歌天才，更不是那种骤然消失的诗歌过客。他从诞生为诗人的那天开始，就一天天地长成了一条执着地向远方绵延、向上生长的山脉，独特而醒目！”
李汉超，湖北应城人，系中国文艺评论家协会会员。在《诗刊》《词刊》《星星》《长江文艺》《绿风》《诗潮》《诗歌月刊》《芳草》等全国100多家报刊发表诗文2000余篇（首），曾获全国首届“海东诗歌奖”、《辽河》“青年文学奖”和第11届湖北文艺评论奖等多项奖励。已出版诗集《岁月无尘》《大地之灯》和诗评集《诗海逐浪》《静下心来读好诗》《荆楚诗韵》等11部。
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