蒋叔岩
蒋叔岩（1916—2022）：女，又名严曦，苏州人，京剧老生演员，享年106周岁。8岁拜筱兰英为师，经受5年的严格训练，幼功扎实，打下老生唱做坚实基础。14岁登台，曾在上海大舞台与小达子（李桂春）、金少山等合演《孙庞斗智》等。演出《打渔杀家》《打棍出箱》《打严嵩》《击鼓骂曹》《四郎探母》《群英会》等，颇获赞誉，芳龄20岁不到时已享誉江南。1928年，凤祥银楼老板俞风冈在成都黄金口岸建专演京剧的春熙大舞台，1930年，蒋宝和率江南著名戏班蒋家班到春熙大舞台演出，蒋叔岩在蒋家班为老生主演，演于成都春熙舞台，1930年代走红四川，月包银挣大洋700元，当时她只有十几岁。当地戏迷为她出版《叔岩月刊》，成为明星。1938年遭国民党军队师长逼婚，四川大学女生张腾辉助其逃到五通桥，在盐务总局保育院任会计，化名严曦，暂避一时。1941年该师长死后，一次盐务总局办堂会，她始敢公开演员的真实身份。1945年抗战胜利后，与好友张腾辉等痛饮狂歌，相拥而泣。1949年后回成都，加入四川公安厅下属的前进文工团，任主要演员兼团长。1950年代后期加入成都市京剧团，任主演兼副团长，1960年6月11日在成都中国大戏院与段丽君、刘成定、张燕华等同台，演出《钟离春》等，7月7日与段丽君、筱樊春楼、朱经奎、张燕华、孙雁鹏等在北京政法干校礼堂演出。1980年代退休。1937年受百代唱片公司之邀灌制《打严嵩》《骂曹》等唱片留世。
蓉丽娟（1912—2006）：女，蒙古正蓝旗人，本名杨秋雯，祖姓巴鲁特，清军入关后定居北京，京剧青衣演员，享年94周岁（有记卒年为2007年）。自幼喜爱京剧，10岁随王福亭学青衣戏，13岁拜牟芝田为师，学习王（瑶卿）派戏，同年随师到天津演出《女起解》《六月雪》《贺后骂殿》等戏。演出期间向闻子芳学梅（兰芳）派古装新剧《嫦娥奔月》《宝蟾送酒》等，并从武生李兰亭练习武功，打下扎实基础。14岁随师在天津、济南、青岛等地巡回演出，声誉鹊起。16岁回京，与李秀英并挂头牌，共组坤班演出，开始成为挑班演员。其间向武生方玉珍、青衣吴彩霞学戏。同年应邀到上海丹桂第一台演出，视野进一步拓宽，向于莲仙学《穆柯寨》《十三妹》等，向施某学昆剧《闹学》《思凡》等，后来这些戏都成为她的保留剧目，技能更加提高。17岁参加电影《梨园外史》的拍摄，饰京剧女演员，片中插入她演的《贵妃醉酒》等片段。18岁与白玉昆等组班，排演时装戏《啼笑因缘》，灌制《连环计》《四郎探母》等6张唱片。20岁应曹宝义约请一起到哈尔滨等东北各地以及京、津、沪演出，后来与曹宝义之子曹艺斌结为夫妻。35岁起脱离舞台演出，43岁定居大连。45岁复出，参加大连艺术团赴苏联、蒙古访问，演出 《霸王别姬》《贵妃醉酒》《水漫金山》《穆柯寨》等。她的嗓音响亮甜美，高低运用自如，唱腔华丽动听，善于表演，刻画人物细腻，文武兼备，能戏较多。48岁调入大连戏曲学校任教。她与曹艺斌长期合作，合演的白（玉昆）派名剧《天雨花》有所创新，享有盛誉，其中《对鞋》一折表演的快速转身大“卧鱼”新颖别致，独具特色，享有盛名，1961年被中央新闻记录制片厂摄制成纪录片。
吴素秋（1922—2016）：女，曾用名吴玉蕴、吴宜静、丽素秋，山东省蓬莱县人，京剧青衣、花旦演员，享年94周岁。自幼喜爱京剧，随陈盛荪学习青衣、花旦，从赵盛璧学武生戏。7岁登台演《贺后骂殿》，9岁考入北京中华戏曲专科学校，中途嗓哑而退学，在家继续学戏，师从李凌枫、何佩华、赵桐珊、魏莲芳等，后拜尚小云、荀慧生为师。13岁挑班演出，17岁与金少山合组松竹社戏班，赴东北地区演出，合演《霸王别姬》等。次年在上海演出《孔雀东南飞》，引起轰动，演出足迹遍及京、津、沪、汉、宁、鲁和东北各地。1943年她演的《十三妹》拍成电影片，同年脱离舞台，在青岛赋闲多年。50年代初重返舞台，组建北京人民京剧团，1952年参加全国第一届戏曲观摩会演，以《玉堂春》获演员一等奖，同年加入北京京剧四团，任团长。排演新编戏《节烈千秋》《春香传》《张羽煮海》《伊帕尔汗》《人面桃花》《苏小妹》《辞朗州》《武则天》《司棋》《团圆之后》《杨娥传》《武松与潘金莲》《杨乃武与小白菜》等，在《宝莲灯》中她“一赶二”，前饰三圣母，后饰沉香，所演《柜中缘》在1954年的北京市戏曲观摩会演中获表演一等奖和导演一等奖。1960年调到辽宁京剧院任院长，1962年调回北京，1964年任新燕京剧团副团长，参加演出现代戏《南海长城》《六号门》《红嫂》等。1978年转入北京京剧院二团，1980年代以后致力于总结艺术经验和教学，在中国戏曲学院研究生班等处执教，培养青年演员。她的戏路宽，能戏多，工青衣、花旦、刀马旦，还能反串演小生，嗓音甜美，行腔动听，扮相俊秀，表演细腻，刻画人物生动形象，技艺精湛，形成她自己的艺术风格。演出剧目还有《四郎探母》《二进宫》《红娘》《拾玉镯》《霍小玉》《梅玉配》《红鬃烈马》《玉堂春》《大英杰烈》《金山寺·断桥》《十三妹》《虹霓关》《小放牛》《金玉奴》等。金玉书（1922—2016 ）：男，原名金大钧，曾工老旦、老生、武净，后改为琴师，享年94周岁。出生清朝皇族爱新觉罗氏，其父金仲仁是上世纪三四十年代京剧著名小生演员，长期与荀慧生合作，新中国成立后受聘为中国戏曲学校名誉教授。金玉书入北京中华戏曲专科学校学习京剧，初随文亮臣学老旦，后改老生，又曾向范宝亭学过武净，最后专攻胡琴。他本来是中华戏校的“金”字科学生，如果按戏校规定的顺序排名，他的姓与名会出现重叠的“金”字，故而只好将他的名字按“玉”字科学生排名为金玉书，而不是金金书。出科后，他随父在荀慧生剧团工作，1952年王瑶卿校长将他调到中国戏校工作，至退休。
郑永春（1927—2021）：男，京剧武生演员，享年94周岁。出身梨园家庭，其父郑玉华工京剧老生，兼演老旦，舅父李兰亭工武生，妹夫李慧春工文武老生。1938-1944年在天津稽古社“承”字科学艺，出科后随李兰亭各处搭班演出，曾在沈阳共益舞台演出2年，文学其父郑玉华，武学舅父李兰亭，擅演短打戏，台上表现勇猛剽悍，功底扎实，动作讲究猛、冲、帅、脆。1949—1953年与梁慧超等一起组织先锋社京剧团，演于北京、太原、徐州、南京、上海等地，1953-1955年在青岛参加前进京剧团，演于吉林、徐州、陕西、新疆等地。曾搭徐州市京剧团，与许瀚英、佟韶音、李慧春、任岫云、吴慧秋、单玉梁同为主要演员，郑永春为武生头牌。演出《林冲夜奔》《乾坤圈》《恶虎村》《战马超》《武松》《挑滑车》《赚历城》和孙悟空戏等几十出。恢复传统戏后，主要从事教学工作，还曾给张世麟说《武松打虎》，给李元春说《赚历城》，给裴艳玲说《乾坤圈》等。
赵燕侠（1928—）：女，汉族，天津沈家台生人，祖籍今属天津武清区，京剧青衣、花旦、刀马旦演员，现年94周岁，国家级非物质文化遗产项目京剧代表性传承人。出身于梨园世家，其父是京剧武生演员赵小楼，姑母赵美英。自幼在家学艺，6岁随父在上海、杭州、武汉等地演出，首次登台在武汉天声戏院演《三娘教子》薛倚哥，7岁在长沙演出。14岁在北京师从何佩华、李凌枫、诸如香等工青衣、花旦，8月23日拜荀慧生为师，次年在北京中和戏院开始挂头牌，演出《大英杰烈》，初露头角。后与杨宝森合演《武家坡》，与金少山合演《霸王别姬》，与马连良合演《坐楼杀惜》，与侯喜瑞合演《十三妹》，使她名声大噪。1947年组班燕鸣社，演于京、津、沪等地，1950年代初改名燕鸣京剧团，自任团长。1960年秋并入北京京剧团，与马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎等同台，任副团长之一。1964年演出现代戏《沙家浜》饰阿庆嫂，之后息影舞台。1979年复出，任北京京剧院一团团长，率团到各地频繁演出，取得良好的社会效益和经济效益，创造出她演艺事业的再次辉煌。退休后致力于总结表演经验，培养青年演员。1996年正式告别舞台。她的嗓音甜润明亮，唱念清脆，唱腔婉转，节奏明快，咬字特别清晰，是她的一大特长，并且文武兼备，做派洒脱，表演细腻传情，戏路较宽，在继承荀派和博采众长的基础上，结合自己条件，大胆突破，艺术创新，形成她的艺术特色，人誉赵（燕侠）派。常演的剧目还有《玉堂春》《辛安驿》《红娘》《花田错》《荀灌娘》《白蛇传》《红梅阁》《盘夫索夫》《诓妻嫁妹》《碧波仙子》等。出版有《燕舞梨园》《我的舞台生涯》《自成一派：赵燕侠》等书。获中国戏曲表演终身成就奖。女儿张雏燕继承其衣钵。
赵慧秋
赵慧秋（1928—2022）：女，汉族，山东省济南生人，祖籍山东省，京剧旦角青衣、花旦演员，享年94周岁（有记其生年为1929年）。自幼酷爱京剧，父母早亡，姐姐是名文武兼善的演员。她先师从荣蝶仙学戏练功，工旦行。14岁起随师赴上海，转为李凌枫的入室弟子，另向赵绮霞学花旦，向何佩华、律佩芳学昆曲，向魏效荀学荀派，后拜荀慧生为师。曾与谭富英、奚啸伯、杨宝森、周啸天、侯喜瑞、厉慧良等同台合作演出。演出《红娘》《游龙戏凤》《霍小玉》《晴雯》《春秋配》《杜十娘》《玉堂春》《红鬃烈马》《勘玉钏》等。1950年代演于北京、天津、山东，1955年与周啸天等参加济南军区文工团京剧团，1956年参加天津市京剧团，1957年随团赴上海演出，1962年在天津与侯喜瑞等演出《法门寺》，后期制成录音光盘。1980年代成为天津市表演艺术咨询委员会终身委员，1984年参加纪念荀慧生的演出，1989年4月参加纪念赵松樵舞台艺术生活82周年合作演出《大溪皇庄》。她多才多艺，除了演出本工京剧旦角戏以外，能拉胡琴，自拉自唱，能唱京韵大鼓、歌曲等。她与杨宝森合演的《游龙戏凤》有音配像行世。弟子有李经文、李小惠、李文焕、张悦等。苏承龙（1928—）：男，原名苏宝顺，生于天津北郊宜兴埠镇，京剧老生演员、戏曲教育家，现年94周岁。1939年入天津稽古社子弟科班学艺，工老生，得韩舒声（韩长宝之子）启蒙，并向家住天津教堂前大吉里的叶德凤学习《五雷阵》《将相和》等戏。在叶家结识架子花脸演员费玉策。1945年稽古社子弟班解散时，苏承龙已经学会20多出戏，学期未满，提前出科，在费玉策引领下到北京求艺。费玉策之父与奚啸伯交好，想请奚先生把苏推介给王少楼学戏，奚慨然应允，亲自带他们见王。不巧王少楼正闹嗓子，在家调养，婉言谢绝。奚啸伯主动留宿苏承龙，答应帮苏找老师。奚先生出资请谭富英的内弟宋继亭给苏教戏，苏每天看奚吊嗓。半年后，苏提出拜奚先生为师，奚先生又是慨然答应，在萃华楼举办拜师仪式。苏承龙在奚家住三年，先从大师兄刁元礼学戏，半年后由奚先生亲自指导吊嗓、练功、教戏，亲授《文昭关》《失·空·斩》等剧，每有演出时，师父带他去剧场观摩学习，技艺日趋成熟。1949年苏离开奚家回天津。1950年代初，苏随费玉策拜识周啸天，从此随周先生边演出边学戏，至1957年。此后自己在长春、哈尔滨、苏州、天津等地搭班任老生主演，后加入天津市京剧团、天津京剧三团。1982年调入天津市艺术学校任教，退休后仍在教戏。在剧团期间，演出《三家店》《打鱼杀家》《白蟒台》等。88岁时应邀参加中央电视台戏曲频道主办的重阳节京剧老艺术家演唱会，91岁仍应邀登台清唱《失街亭》等唱段，吐字讲究，韵味醇厚。在戏校任教期间，他多教学生打基础的、大路的戏，教过的戏有《大·探·二》《文昭关》《四郎探母》《武家坡》《空城计》《捉放曹》《三家店》《上天台》《李陵碑》《甘露寺》《打鱼杀家》《回荆州》《借东风》《乌盆记》《洪洋洞》《珠帘寨》等。他演戏以奚派、杨派和周啸天的周派这三位的艺术风格为自己的规绳，形成文静深沉、清丽雅致、含蓄稳健的艺术风格。他为京剧培养出一批批优秀的老生演员，如武广江、万琳等，教学成果丰硕。他为人忠厚，稳重老成，温文尔雅，待人和气，做人低调，淡泊名利，教戏倾囊相授，不图回报，博得同业演员和师生们的敬重。
白元鸣（1928—2022）：男，原名白庆海，生于北京，京剧老生演员、戏曲教育家，享年94周岁。出身于梨园家庭，其父白登云是京剧鼓师名家。白元鸣9岁入北京富连成社“元”字科坐科学艺，工老生，受教于张连福，与谭元寿、高元升、陈元明等同科。他在科班即演过《失·空·斩》《碰碑》《洪洋洞》《定军山》《阳平关》《南阳关》《珠帘寨》《辕门斩子》《斩黄袍》《取成都》《取帅印》《雍凉关》《战樊城》等，会的戏多，为老生学员中暂露头角。1944年出科后，在京、津两地搭班演出，并向王凤卿、钱宝森、李适可等继续学习。1951年加入中国戏曲研究院京剧试验工作团，后转入中国京剧院，1960年调入梅兰芳京剧团，1963年开始在北京戏曲学校任教数十年，至退休后仍继续教戏传艺。他为人处世低调，淡泊名利，专心教学工作，认真授课，严谨治学，作风端正，为人师表，得到同仁和学生们的高度赞扬与尊重，荣获北京市文化局艺术园丁奖、中国戏曲表演终身成就奖。参考资料：
1.赵绪昕：《从天津走出的赵燕侠》，《中国演员》2016年第6期
2.北京市艺术研究所、上海艺术研究所组织编著：中国戏剧出版社1990年11月出版《中国京剧史》中卷第1版、2000年4月出版《中国京剧史》下卷第二分册第1版
3.吴同宾、周亚勋主编：《京剧知识词典》，天津人民出版社1990年11月出版第1版
4.耳 东：《博采众长 方成大家》，载于赵鸿友主编《春华秋实》，天津人民出版社2019年10月第1版
5.杨子沄：《苏承龙与奚啸伯》，《中国京剧》期刊2010年第10期
