明清山水画汇览系列（17）

     在世界艺术的发展历史中，线条一直处于十分重要的地位，且在长期的演化过程中愈来愈具有表现性、象征性与抽象性。

线条的审美意味与艺术功用是丰富多样的。故此若将线条称为人类高级精神文明的一种积淀，是再合适不过了。在我国绘画艺术中，线条的功用表现得尤为突出。

清   袁江《梁园飞雪图》

《梁园飞雪图》描绘的是西汉梁孝王之梁园的雪景。图中庭院、山峦皆白雪皑皑、萧瑟清寒，画中人物则或歌舞、或饮宴，与肃杀的环境形成了鲜明对比。全图展现了梁孝王广纳人才的故事，也委婉地表达出了梁孝王的骄奢淫逸。

清 袁江 《青绿山水图》

袁江擅画山水楼阁，早年师法仇英，中年对宋代的山水画精心摹绘，技艺大增。其画功力深厚，尤其继承青绿山水传统，所作青绿山水，浑朴有致，大气磅礴。

清    宋旭《雪居图》

《雪居图》绘雪居园主人孙克弘与好友雪后雅集的场景。此图画幅不大，却能集聚二十一家诗跋而无壅塞之感，不仅体现了画家与题跋者的精妙构思，也使此作于画史上众多“别号图”中脱颖而出，成为一幅别具意趣的个性之作。

明   沈士充《寒林浮霭图》

画面上峭壁高耸，烟笼寒林，楼阁、远渚尽为雾霭所遮，一片萧疏荒寒之气。用笔苍秀，墨色浓厚，晕染湿润，代表了沈氏山水的典型风貌。

 明   赵左《长林积雪图》

画中描绘隆冬时节万木萧瑟、雪封山林的景色。近景中的松树及各种杂树的枝桠都为薄雪覆盖，冻结的湖岸边有远山隐现，林下茅屋中一位隐士笼袖临窗远眺，若有所待。

李培田书法

xxx书画艺术

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画家以淡墨烘染绢地，用浓墨表现山石树木并覆以白粉，在岸脚处则以浅赭加白粉描画衰败的水草，突出寒冷瑟缩的气氛。作品用笔豪放，多迅疾的侧锋，明显带有赵左晚年山水画的特点，是他尺幅相对较大的传世作品之一。

吴伟（明） 江山渔乐图

吴伟绘画有马、夏画风，而画院戴进、吴伟均继承马、夏，成为一时风尚，号为“浙派”。吴伟亦号“江夏派”。

清 王翚 四季山水图

王翚（1632年─1717年），字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江南省苏州府常熟人(今江苏常熟)。

其绘画以山水为主，山水融会南北诸家之长，创立了所谓“南宗笔墨、北宗丘壑”的新面貌，被称为“清初画圣”。与王时敏、王鉴、王原祁合称山水画家“四王”，又与吴历、恽寿平并称“清六家”。同时他还是虞山派鼻祖。