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结束了一天的生活，抬头看看远处的终南山，我经常会把自己想象成曾经隐居其中的诗人。王维在辋川别业里，惊叹“灯下草虫鸣，雨中山果落”，一千年后，山还是那个山，人世却几经沧桑，哪怕秦皇汉武。 我似乎明白，为什么中国文人画里，人的比例越来越小，而大自然却越来越气韵生动，大气磅礴。 世上大部分纷扰和世事，都与我无关。可无论再怎样修行，还是难免把时间花在一些不值得的人和事上。 待我猛然间，再次看见倪云林的画，仿佛走进幽静的山谷，听见竹叶掉落地上的声音，看见风吹水面的波纹和氤氲的水气，才幡然顿悟。“容膝斎”，中国文人很幽默的，虽说他自称画的是仅容膝盖的局促空间，但其实却包孕了宇宙万物，天光云影，化有限为有限，化无声为有声，化无形为有形。 文人画的巅峰不是在宋代，而是在文人备受压迫的元代。想来也是有道理的，宋代文人地位很高，画家也可以在画院释放自己的艺术才华。元代，文人不被重视，地位低下，文人干脆把诗、书、画一起释放在绘画里了，心灵总是要找个地方安顿，那就安顿在这三尺画卷吧。 从日常的琐碎和平庸中抽身出来，和儿子漫步在城墙边，苍茫暮色中映着火红的灯笼，天空是宝蓝色的，让我想起庾信的诗“日晚荒城上”和苏轼的“暮云收尽溢天寒”，好一个“溢”字，日长如太古，仿佛回到了苏学士写诗的那个瞬间。这就是文学艺术的魅力，千载如在目前；流云浮动在魏然不动的城墙上，红灯笼在夜色中轻盈地摆动，又仿佛中国画里那股生生之气，静中有动。
千年帝都，王侯将相，都已灰飞烟灭。是的，一切终将黯淡，唯有艺术和美，长留人间！ 我和谁都不争，和谁争，我都不屑；我双手烤着生命之火取暖，火萎了，我也准备走了。——诗人兰德（W.S.landor）。 |
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