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记者问贾樟柯导演，为什么电影《江湖儿女》里面，最后斌斌瘫了，巧巧还要照顾他？贾樟柯导演平静地说，其实，每个人在自己的生命里，无论对错，当所有的爱恨过去，沉静下来，都蛮孤独、可怜的。 我想到，佛陀对苍生。 前几天碰见姚老师，我冷不丁就来这么一句，佛陀对苍生，真好！就像作家爱着他笔下的人物，无论好坏。姚老师会心一笑，说，坏人有他坏的不得已，好人有他好的委屈，但作者都爱着他们。 贾樟柯不仅是导演，也是编剧，像个诗人，但不煽情，冷静客观地审视生活、审视他所处的时代、时代中的小人物。他说喜欢沈从文的小说，开始用那种方式、角度叙述自己的生活、个体的经验。贾樟柯说第一次看见侯孝贤的电影《风柜里来的人》，心想一个人居然能把个体经验拍得这么好，那么他是否可以去讲述山西的故事呢？ 导演贾樟柯、侯孝贤，作家沈从文，虽然在不同的领域，但他们的艺术品都有相似之处，不去评判，只是呈现。带着艺术家的敏锐和悲悯的情怀，俯瞰人间的苦难和幸福，你经常会在舒缓节奏、不经意的瞬间看见那个他，仿佛是自己。 贾樟柯说，讲故事不是目的，他想展示的是不同时代、各种各样的生命群里他们的生存状态，这种状态里总有一种说不清道不明的情愫在里面，他试图呈现出来。 我并不认为好的作品必须要喊口号，说情怀，像杂耍一样；真正感人心者，仿佛什么也没说，但像泉水一样沁到你心里，感动你、改变你，引发你思考、追问人生，重新审视自己的生活。 太史公，说大家都以为张良很高大伟岸，其实“状若妇人”。贾樟柯、李安、陈英雄三位导演也是，看上去很柔软，因为柔软才能触摸人心，因为刚毅才能不随波逐流。 菩萨不是雌雄同体吗。 |
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