 《小妇人》里面，乔的朋友——一位文学评论家给乔写的小说提意见：你为什么要迎合世俗去创作，而不去写真正发自内心的东西！乔当时沉浸在小小的自我成功的梦幻里，发怒地吼道：你这么会说，那么你自己去写好了！ 可是我没有写作的天分。朋友如是说。 这个天分是什么，想象力！想象力太重要了，尤其对小说家来说。有些人文笔很好，知识也很丰富，比如台湾学者林文月。林文月也曾经写过小说，可她的老师台静农却说，她写的小说过于“学生腔”。在我看来，就是没有“想象力”。深层次的原因是，接触的社会生活面不够广阔，生活面和想象力之间有某种必然联系。沈从文从小阅读的是“生活这本大书”（他自己说的），所以文字才那么有灵气，“翠翠在风日里长养着”，好作家也该如此。因此，我有时候会一边享受老师这份工作的稳定，一边又很害怕会“退化”，眼界退化、精神世界变得狭窄，小家子气。 想象力是关乎构思的，在此之前还要有“敏锐”的观察力。敏锐对不同的人来说，意义也不同。二十年前，有人说社会处在深刻的巨变之中，因此资本市场也蕴藏着巨大的商机，这样的人也早就实现了财务自由；新闻记者，要对表象所隐藏的社会深层次的隐患有敏锐的洞察力。 而作家，是对“故事”敏锐。 据说电影《佳人蓓儿》就来源于作者看见的一幅画，画中一个白人孩子牵着黑人女孩的手，她们不是主仆关系，仿佛一对亲密无间的姐妹。这幅画深深打动了作者，他勾陈史料，挖掘历史尘埃中被人遗忘的碎片，发挥想象力，于是就有了我们今天看到的《佳人蓓儿》——一个黑人女孩以一己之力甚至推动了英国废奴制度的进程。
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