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打破主流美学规则是一种创造，也是一种冒险。钧窑的窑变，打开了中国古代陶瓷“南青北白”的美学格局，但它刚出现时，却是世人眼中的妖物。
元钧窑双系罐 永宝斋藏 据宋代周辉的笔记小说《清波杂志》记载：“饶州景德镇，大观（宋徽宗年号，1107-1110）间有窑变，色红如朱砂。物反常为妖，窑户亟碎之。” 这里的窑变还不是钧窑的窑变，但从此人们多了一个选择和思考。
元钧窑双系罐 底足 永宝斋藏 我的这个元钧窑双系罐，其生产年代应是元代，此时色彩斑斓的窑变早已被人们所接受。但这个时候刻意地追求反窑变，反而达不到理想的效果了，这或许就是生活吧。
金-元钧窑天蓝釉紫红斑双系罐 故宫博物院藏 高10.2厘米 口径13厘米 足径6厘米 因为我的元钧窑双系罐想达到的美学效果，就是故宫博物院藏的这件金-元钧窑天蓝釉紫红斑双系罐这般。让人联想到美丽的天空和晚霞。 我想应该是，温度和气氛及窑位等控制出现不可控的状况，才导致本想要的紫红斑基本烧飞，且蓝色也过重了。
亚当·别克（Adam Buick）作窑变月亮罐 这种美学追求，即使到了现代，陶瓷艺术家还在思索着、创造着。 现代手工艺人亚当·别克，他以韩国的月亮罐为引子，加入点彩工艺等，对经典的样式进行了全新的诠释。似乎是在讲述生命起源，绽放的美丽就像种子破土而出般自然。
韩国陶艺家Yoon-Young Hur（朴英淑） 创作的月亮罐 韩国的月亮罐的原型是这样的。 无论是古人，还是今人，都在追求一种变化，为了让生命越来越丰富。如果能让人重新思考身边的物品，和与之的关系，那么这种变化就是可以让人的心灵有所提升的。
杰奎琳·摩尔 Photo Thomas Barratt
金-元钧窑紫斑双系罐 仇焱之旧藏 这个双系罐看着似乎只有黑白两色，其实它是仇焱之先生的旧藏，黑白照片正好说明了它的年代久远。它本来是有紫红斑的。 从照片上看，感觉仇焱之先生的旧藏金-元钧窑紫斑双系罐，其底足与我的最为接近些吧。
元钧窑月白釉紫斑双系罐 上海博物馆藏
元钧窑天蓝釉紫红斑盖罐 故宫博物院藏
元钧窑窑变紫斑双系罐 鞍山市博物馆藏
元钧窑月白釉紫斑双系盖罐 中国国家博物馆藏
元-明初钧窑天蓝釉罐 故宫博物院藏
1970年代仇焱之在瑞士日内瓦家中 |
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