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现在有一种流行的文学形式,叫做"穿越"。就是一个现代的人，神奇地回到了古代，然后自然因为知道了历史上发生过的大事，于是就有了超越古代人的智能。 然而，如果我们不知道后来发生了什么，回到历史上那个时代，我们会怎样？比如一个画家，回到1800年代，1830年代，1850年代，那个时代，我们会看到什么？ 1789年大革命爆发，看到大卫从路易十六的皇家美术院院士，据说《荷拉斯誓言》还是路易十六的订画，一下子成为革命的先锋。1793年路易十六的处死。 旋即，第二年7月热月政变，雅各宾党人被镇压，成立了督政府，大卫下狱。 接下去1795年督政府又不行了，强人拿破仑出场。 动乱的四年，1799年拿破仑雾月政变正式上台。大卫又一次成为拿破仑的首席画师。 1804年拿破仑把共和国改为帝制，称帝。大卫画《加冕礼》。
拿破仑横扫欧洲。1812，拿破仑兵败莫斯科。1814年，反法联军占领巴黎，波旁王朝复辟，路易十八回来了。 1815年，拿破仑杀回巴黎，路易十八逃亡。三个月后，拿破仑兵败滑铁卢。路易十八再一次回到巴黎。1824年，路易十八病故。查理十世继位。 波旁复辟，法国的社会矛盾始终犹如岩浆翻滚。 1830年，再一次爆发革命，史称“7月革命”。波旁王朝被推翻。作为一种妥协的安排，路易十八退位，奥尔良公爵路易.菲利普上台，成为七月王朝。好景不长，1848年又爆发革命，史称二月革命，奥尔良王朝终结。成立第二共和国，年底，拿破仑的侄子路易.拿破仑.波拿巴当选为总统。 3年后，1851年，波拿巴.拿破仑发动政变，第二年改帝制，称帝。 这样的政权频繁更迭，上层社会也就频频变动，这意味着绘画市场，不仅失去了路易十六那一批恩主，也很快就失去了拿破仑时代的权贵，又很快失去了路易十八，又很快失去奥尔良公爵一批。路易十四时期1650年就开始的沙龙时尚，那种贵妇人主持下文人雅士高官满座的沙龙，很难再开了。1667年开始的沙龙展览，一时间断了又续续了又断。1789到1852年，63年啊，一代人两代人，世事变化，沧海桑田。 我们看看那一个时期大画家们。安格尔，1797年，雅各宾失败后拿破仑开始显露头角的时候，大卫的工作室又开门了。安格尔得以进入了大卫门下。1799年拿破仑雾月政变上台，美术学院开了，安格尔进了学院学习。1807年安格尔以《利维尔夫人》参加沙龙展，崭露头角。
利维尔是一个法官.这是一幅介于巴洛克和洛可可风格之间的画，避免了洛可可时期王家情调。画惯了洛可可风格的画家们，还是用洛可可画法的技巧，画繁缛的织物，无骨细嫩的女子，不过减少了风流降低了颜色的亮度。不画法国的王宫，就去画土耳其的王宫（想象中的），大宫女，土耳其浴室。 拿破仑时期，安格尔接拿破仑政府的订单，但是人在意大利。他的老师大卫在巴黎，为拿破仑画飞跃阿尔卑斯画加冕礼，一时间炙手可热。但是好景不长，1815年，拿破仑遇上滑铁卢，安格尔师徒二人也滑铁卢。大卫作为拿破仑政府的要犯，只能逃亡布鲁塞尔。安格尔就还是留在意大利为人画小幅肖像。画于1814年拿破仑时期的《大宫女》，憋到1819年路易十八时期的沙龙展去参展。 总之，安格尔是一个避免在巴黎显山露水的人，画一些没有明显政治解读的画。到了1824年，路易十八时期的最后阶段，画了《路易十三的誓愿》，投机了一把，获得波旁王朝的认可，次年当选了美术院院士，在巴黎开办了自己的画校。安格尔是那个动荡的60年间，最为成功的法国画家。另一位大卫的老师，维恩，也是好命。1809年逝世的维恩，正值拿破仑横扫欧洲的时期，因为他是在拿破仑政府里最受器重的大卫的老师，也画过拿破仑的宣传画，被皇帝拿破仑郑重地安葬于先贤祠。 怎样把握政治风向，怎样在不断变化的政治正确标准中走钢丝，怎样寻求一个稳定的社会阶梯？相信是那一个时期画家们的共同的难题。绘画本身向何处去？ 在那个时代，安格尔无疑是一个榜样。大多数人继续学院派的画法，希望寻找一个政治正确的主题领域，能够使用这套成熟的画法，画出符合新的市场的好画。 |
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