清音周刊2022年第三期：夏练三伏

cxag 2022-07-17 发布于辽宁

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练起来

杭州现在的夏天堪称一只火炉，蒸腾的热气氤氲啊！西湖区文化馆暑期童子学院戏曲班今天上午结业。在陈平老师的教授下，12天时间练成什么样，今天要考核一下。看这架势还真是有模有样的了。

热天里唱戏必然要想到一句戏曲界，乃至手工技艺界都用得着的俗话：夏练三伏、冬练三九。这句话一方面是说要坚持，不能环境坏了就躺平；另一方面是说练功就是给自己找别扭，迎着困难上，不能为环境制约。“坚持”这一点大家比较容易理解，所谓“久久为功”，戏曲界还有“一天不练自己知道；两天不练同行知道；三天不练观众知道”的话，都是强调坚持的重要性。武戏不用说了，不是持续的锻炼，不但形体不圆熟美观，甚至可能在做动作的时候发生危险。文戏一样需要持久锻炼，唱也是一种运动，锻炼的是气息、共鸣等各种声乐技术，没有长久的练习，唱的技巧不过关，要想唱出自己想要的、符合唱腔规律、符合剧中人物情感的“劲头”也是很困难的。而“找别扭”这一点似乎更值得说一说。

盛夏和寒冬都是四季中最为恶劣的天气，以前的艺人夏天穿胖袄，扎靠练，冬天穿着单布衫院子里跑圆场，这些都是在朴素的“夏练三伏冬练三九”思想指导下发明出来的练习方法，虽然不一定科学，但无疑锻炼了一个人的意志，把极端的苦都吃透，就没有什么练不成、过不去的了。除了意志锻炼之外，极端天气对于人的骨骼、肌肉、体温也有实际影响，演员对于气候是没有选择性的，所以就必须通过给自己找别扭的苦练来突破极限，把不可能变成可能，把不舒服变成顺溜。常听人说著名武生高盛麟先生唱一出《挑滑车》就跟玩儿似的，能把这样的武生重头戏轻松地唱下来，可见他的功已经练到怎么样一个极致的程度。练功就是和自己找别扭，要是舒舒服服的，估计出不了什么功。比如说跑圆场，如果每天跑四十圈，那么台上跑四圈一定是稳稳当当，边式漂亮；台下吊嗓子都是F调，台上唱E调，留下余地，那唱着一定舒服。曾经听说豫剧艺术家马金凤经常对着风口练唱，就是为了在四面透风的台上演唱不怕风吹。

就票友来说，“夏练三伏”似乎也没有什么必要，但是“夏练三伏”的精神还是要有的。所下的功夫一般都还是在唱这一方面，除了调门之外，能找别扭的无非就是那么传统戏的“规矩”，像“上口字”、“尖团字”啊，咬字吐字收音归韵啊等等。这些“规矩”都是构成京剧这门艺术的要件，不是谁说了不要就可以随意取消的。对我们爱好者来说，充其量不过是京剧的追随者，是传统艺术的拥趸，不太可能自立门户去创新突破，因此，我们所要下的功夫就是把这些“规矩”弄清楚，并在这些规矩的范围以内尽量做到最好。当然，即便是专业演员，也应该首先提倡在规矩范围以内做到最好。如果把“夏练三伏冬练三九”和“找别扭”的精神丢了，那么像京剧这样一种通过声音、形体来进行程式化表演的艺术，它的独特性、差异性、可欣赏性和美感都会大打折扣。

茶座夏日不停锣，台上台下都在“夏练三伏”，别的不说，这个天气要从家里出来就是“找别扭”！而这个“找别扭”的行为本身就包含了一种信念，不管是责任感也好、锻炼技艺也好，哪怕是见个朋友，我们都在挑战高温，其实也是战胜自己。