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新东方主义油画首先做的是把国画的范式引入到油画，因此先在油画里建立国画的本体语言。诸如留白、晕染、书法性的线条。这些基本上都是在薄涂的范围内。 油画的厚涂，大概是始于法国20世纪初，比如我在卢浮宫里看画，在席里科的梅杜萨之舟上，看到了明显的厚涂的笔触。之前画，在卢浮宫里的，我没有看到明显的厚涂的迹象。 但是厚涂，无疑是油画本体语言的最大特征。厚涂产生的堆砌，带有拉筋的塑形，是国画无法做到的。 但是我们新东方主义油画还是要对厚涂的画法，以国画的思维进行新的理解。从国画的角度看，厚涂的效果是工具，也就是油彩颜料和油画笔或者刮刀，加以实现的。但是画国画的画家，很多人用手指、扫帚、大辫子，等等，也一样画出很好的画，大家也公认是国画。比如泼墨的办法，一缸子泼在画纸上，再略微收拾一下，大家赞赏。 因此，国画对于不同于画笔的工具作画，主要看画的结果，是不是具有国画的韵味。 那么厚涂的油画，也一样。我们理解，厚涂的笔触，可以是与书法无关的，也可以是与书法有关的。如果我们把书法性作为我们厚涂的重点，就相当于用手指画的时候，还是使用书法的审美，是一样的道理。 练习书法的时候，笔触的特定范式也是练习的重点之一，比如练习隶书的蚕头燕尾，就是书法中一种笔触的范式。 因此我们在使用厚涂画法的时候，自觉地把书法的笔触、布局、章法，这些理念，用来衡量自己厚涂的审美规范，就会在油画厚涂上形成一种国画本体语言与油画本体语言的混合。 当然，这种混合能不能做到天衣无缝，这种厚涂与薄涂之间能不能融合，能不能交叉使用，等等，是新东方主义油画的探索领域，需要反复的练习。
笔触的练习 厚涂，黑和白 |
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