掬心学院冷画组绝句第7讲作业
渔洋7法，平水韵十四寒十五删任选其一
1.《七绝 秋光好》
冷画20中国书画
篱边黄菊正娇颜，四溢香风染袖纶。
取得一枝依绿蚁，满天秋色似春般。
卧龙点评：渔洋七法这首诗，看起两句，是合第七法的赋起直陈这首诗，整体看还是蛮规矩的，起句无可厚非，至于菊花用娇也可以，不用娇的相对更多，这点大家应该清楚，中国的文化，对每种花都赋予了一种精神第二句，应该是承接第一句，拓展，抒发，为后面做铺垫那么。第二句作者本意是要向人靠拢抒情。所以用了袖和纶
这句，我认为是个平常句，句子本身不见出色，在诗中的作用也不是很大。整体来说，这是以菊花直接入秋做主。这两句对菊花的吟咏还是不到位精气神不够足
看了前两句，看不出作者要干啥。第三句。貌似喝菊花茶了，不喝茶，摘菊花就不好了，作者写君子，自己不够君子了。到合句，我们再分析这首诗的主题
用菊展示秋光，结尾却用春做比，整体来说，没有展示秋的特点，也把秋天和菊花写的有点软。总结一下这首诗，整体措辞不见出色，也不见大的诟病，说的过去构思和立意，逊了，没有写出秋的精神。
2.初冬晴
冷画25～胡涂笑人
徘徊雨霁倚阑干，万里温柔空碧叹。
可惜诗行随雁去，阳光无力梦犹寒。
卧龙点评：这首诗。首先分析句子徘徊，雨霁。倚阑干。分析句子成分的话徘徊雨霁。有点牵强，虽然古诗大多有省略用法。但是这里徘徊雨停，有点不通省略的太多了。再看第二句万里温柔，空碧叹不清楚空碧叹是否有出处，我个人理解的话。不太明白雨停了，一般光鲜靓丽，很清新热烈的感觉，温柔也不觉得合适抛开句子本身，分析作者本意。这两句构思还是合理的。雨停，倚阑看。清空万里。上面虽然简单，也算完整，下面抒发也有空间。可惜的是，转句时候，诗行有些突兀了，即使前面美丽的像诗，这里的诗也无处落脚；比方说作者第三句有个过渡，简单引出诗也合理。但是这里直接用诗做了主体，就虚浮了绝句虽短，起承转合，是步步为营的。无论什么手法，最终都脱离不开一个主线贯穿所有的物象和情感转句有些不合，合句自然有偏颇。并且，这里作者确实没做好。第四句貌似阳光照应了第二句，意思上也托住了第三句。但是，有整体点散，一首诗构不成一个统一体这首诗，从炼句到立意。都需要加强严重点说，需要翻版
3.《题壶口瀑布》
冷画8～老马
褐岸层岩浪卷滩，陷洪千丈激飞湍。
游人窥涧悸心魄，九曲东流孕肇端。
卧龙点评：看老马这首，起句蛮好，气势够。动态十足；承句，针对起句进一步描写。陷洪千丈，激飞湍。这句的句子成分就有说法了；激是动词。飞和湍。这里应该做名词解释了；无论是形容词或者动词，都该做名词解释；这样看，这首诗的前两句，从字面或者意思上都有一种粗犷的感觉；协调起来，无论什么风格，都可以好看
这两句，作者表现的很不错；到了第三句。本可以再粗犷一下，大气一下。直接说可以昏天黑地的随便抒发一下。随便感慨点什么都应该不错；我个人觉得，这首诗却被作者转的窄了；那种开篇的气势，一下子就没了，给人一种，有始无终的感觉，接下来读者真的不知道最终你要写啥，表达啥了，本来以为疑是银河落九天。恰恰相反，人们都很怕你，虎头蛇尾，后两句实在托不起前面。败了没抓住主题去构思。
4.《参观渣滓洞有感》
冷画5～凤凰山庄
看渣滓洞白公馆，牢底深冷铐镣斑。
心绪难平犹回首，旌旗烈烈染红颜。
卧龙点评：诗，绝句，律诗。都是偶句，近体诗诗的句式都不随意。这里作者第一句就用了领字，词里说一字逗。这不是诗的句式，应该慎用看，渣滓洞、白公馆，具体来说，你这句话，标点是这样的诗句中间，是没有标点的基本错误不该犯了，要用心了，再看第二句牢底深冷铐镣斑。我给你说说韵字，是一句话的停顿处，也是意思的收束，落点韵字，一般在这句里，它是起主要作用的一个字，它不光是押韵，还要句子基本以它为主。尽管我们学诗，可能做不到，但是也该尽量去做。我们用名家一句去理解丞相祠堂何处寻，这里的寻，是对应祠堂，栢森森这句主体是栢；寻祠堂，森森栢，这两个韵字，都围绕这句的主语而发；我只是说一个例子，不管对不对，能增强大家的理解这是韵字的作用。作者的第二句，韵字有些凑了的感觉；第三句平仄失替了整体看，这首诗，作者的转合句还是抓住主题的。最后落点很好。从这首诗看，作者应该是初学，基本功不扎实多多练习
加强诗感。
5.觅知音
冷画13～树秀梅香
寒夜雪花舞院前，孤灯素手弄琴弦。
高山流水频频奏，子期音容却惘然。
卧龙点评：这首诗啊，看着有点伤啊，像挽的感觉第一句，从格律看是争议孤平，其实就是孤平，没争议必须注意。起承两句比较顺，或许字面缺少点雅致，无伤大雅这首诗，四句都比较随意，不够雅致，却又不伤大雅的感觉。第四句应该也是格律失替句，这首诗我不敢惘议。给我的感觉你在挽知音。
6.野渡冷画9～兰依琴袖
烟锁青山碧水寒，横舟泊岸问谁怜。
红尘远客空余梦，雁过芦花野渡前。
卧龙点评：这首诗，有词的味道，个人偏好；分析一下诗的结构句子本身没什么问题可分析
起承两句景衬的特别漂亮。把情烘托的也特别舒服寒，怜。韵字之间，相衬的也好。第二句，从结构看，入情有些早分析一下入情早的弊端。从第一句到第二句前四后三字前面是景，后面是情这个情来的很突兀，这样的突兀是不是完全错误呢？不尽然如果说没错，那么前一句半到这三个字之间，没有过渡，这个情很空啊，空洞无依，是站不住脚的，想不错，转句做补充说明补回前面的不足；那么本身来讲，给一个简单的结构，增加了难度。这需要功夫了这首诗，作者也在挽回了。继续前面的舟和泊，进一步补充了舟和泊的意向。原来是远客，不是回家。
这样呢，给人能明白了一些，寒和怜的原因了；第四句很清空。按理说这是渔洋第七法的法门其实，这句分析意思意境，也确实合得住全诗。用大雁来思乡，很委婉的在想家；但是，从字面词汇来分析，这句话的芦花野渡和停舟泊岸，物象意向上，有点近。对于绝句来说，这应该算瑕疵因为这两处的相近，让第四句几乎成了多余，或者让人误会，不知你要说明啥随便说说意见，对不对。只做参考
7.登亚（阿）公顶
冷画1~翔云天
登临苍郁亚公顶，古树石边细雨寒。
遥想阿公情浩劫，苍天泣泪百花残。
卧龙点评：第一句是什么意思？貌似在登山，这首诗不够凝炼，亚公顶是山吧，没具体查
从第一句看，苍郁应该是形容修饰山的，不应该是山名绝句的特点，是点到为止，语言干炼。这里的修饰作用不大，可以省略，第二句仔细分析，也有疑问。寒是细雨，那么既然是山顶，这里的寒和古树石边，也没有十分必然的联系。山上雨寒，足够了。转句不置可否，可远可近，要看前后配置才能知道是否合适。当然了，三四句也是有必然联系的。整体看，这首诗太浪费空间了，一首诗的所有都是为一个中心服务。不能东拉西扯的不着边际。
8.别泥桥冷画3点到为止
云映疏钟水望滩，空归落日逐阑珊。
他年谁见泥桥上，落魄榴花一树繁。
卧龙点评：疏钟应该是个特定名词组，不知道是啥，今天的作业有点难度，这首诗，有点特点。起承两句诗感很强亦作“踈鐘”。稀疏的钟声。
清 陈廷敬 《送少师卫公致政还曲沃》诗：“梦绕细旃闻夜雨，春回 长乐 远踈鐘。”清 岑霁 《贯华阁晚眺》诗：“轻飈起长林，踈鐘应嵓谷。”两句都用拟人手法，描写了两句景，其实这是很不着边际的写法。句子很美，但是这样的起很深奥，不破题，是好是坏，要根据后面而定。后面配合好了，一首好诗，配合不好，句子再美也废了。到了第三句，作者悠然一转，依然得体。依然好看，还是没入题，依然在牵着读者的视线和思维，做法是相当巧妙的，转的足够漂亮
看到这里，可以说，作者把一首诗的主心骨都放在最后了，如果没有落魄二字，有一个合理的过渡，合理的解释，这首诗就是上上之作。恰恰第四句，看不出所以然，我是看的一头雾水，不知作者本意究竟为啥。第四句本身就是个问题句，落魄和繁，同时出现的时候，二者的关系是要有合理表达的。个人觉得最后一句应该是表达不到位，但是这首诗里。落魄榴花，和前面不发生直接或者间接关系
句子本身成立。放在诗句里，未必成立，再好的句子，没有依靠，也是补丁，这不是诗家语问题，是整体的关联问题。
9.《竹颂》
冷画22墨缘
破土凌云冲破天，风骚独领驱严寒。
不留斑竹多情泪，化为碧涛绿满盘。
卧龙点评：第一句冲破天，没啥用了，前后挺重复的。竹芽破土而出的气势，破土凌云是什么呢，总之表达上有毛病。那不是冲破天吗，冲起来没完了。前两句都是在夸竹子，这个很好理解。第三句呢，谁不留呢，还是表达有毛病啊。谁不留斑竹泪，把竹子化成碧涛装盘子里了。从第四句的碧涛看，应该是竹海，盘子嘛。应该是山，这首诗，不太懂，表达不是太明白，院子貌似成不了涛，构思和表达，我都没理解。
《漳河棚户区改造变迁》而今广厦万千间，千万富翁如醉仙。
忆向漳河三月见，寒棚筑在两堤边。
这首诗能看懂了，比以上好懂。说现在富了，人都像神仙了，有钱人天天醉生梦死。回忆过去的这里的三月，你说的太狠了点，小心群里富翁杀你。文字表达欠缺，这个作者貌似文字功底差些，诗意表达的清楚了。敛词和造句上，还差些。
掬心学院暮雪组绝句第7讲作业
渔洋7法，平水韵十四寒十五删任选其一
1. 道闻楚歌
暮雪～17 原野
道上楚歌几处欢，香车日暮雨敲冠。
曲声渐步虹桥去，玉玺翠峰红晕安。
卧龙点评：起两句铺述，首句孤平，起承两句比较漂亮，很普通的描述，没有什么陈述感。
转句没有什么大的跳跃，继续平淡的向前，值得推敲的仍然是合句。这里，作者应该是经过了一个特定的场景，然后才有了这样的说法，空旷的一结，是不错的手法。但是，承句的雨，虽然是事实，但是第四句的红晕是什么呢。不太理解
可以理解成雨后的红晕吗，如果是。即便是事实，这样的表达未必合适，雨就是雨。雨后就是雨后就是雨后。在没有特殊过渡或者好的配合情况下，是会发生冲突的。其实，这首诗，关键问题不在于雨和红晕的出现是否合理。而是最后一句。对你的诗究竟有多大帮助。前面三句很自然，但是没有什么重点。第四句应该发力了，你这种空旷清灵，本身不错，但是你表达的给人不够满意，就是，第四句有点弱，表达主题，不是太明显。所以，给我的感觉雨和晕之间，产生了没必要的同时出现，第四句，你可以躲过这么实在的景致，诗嘛，是需要升华的，来源于生活，高于生活。虚实，也是表达手法，需要有，@暮雪17～原野 我说的原本也不是太清楚，你肯定没认可，但是你却听明白了。你可以试试，再清空一点效果应该更好。
2、工作有感暮雪16～焱烽
西风冷月满窗寒，老板招生逼进单。
貌似人前名远近，孤灯懂我一声叹。
卧龙点评：这首诗还挺说理，第二句太生活了。第三四句蛮深刻的，第一句全景，第二句产生了一个硬性问题。因为第一句的实景，第二句实话。这在绝句的角度来说，还是不赞成的，语言过于直白，写作技巧也逊了些。如果起句半景，第二句就自然顺承了。当然，语言上应该尽量委婉一点更好看，挺好的一首诗，主题很深刻，第二句有些问题。
3、归去暮雪19～渴望蓝天
晓月朦胧露更寒，飞星早堕犬声残。
鸡啼日出晨初至，过客归家不怕难。
卧龙点评：这首诗是回家，很迫切，起承两句麻烦了。晓月和飞星早堕，是很重复的，第三句，鸡啼日出和前面说的两处又重复，鸡啼日初。晨初至。这里又重复。第四句不重复，重复完了，其实就是起早回家这么简单，却说的那么离奇似的，没抓住重点。
4、秋暮
暮雪3～竹马
山映岚光樵径宽，落花流水入秋阑。
衔杯怅望云归处，万丈苍琉一片丹。
卧龙点评：这首诗写的蛮有气势，完全是写景。手法表现的很老练，没有刻意雕琢的痕迹。不显个人情感在其中，气势犹在，很不错的一首诗。如果说说缺点，注意老师说的挤韵问题，基础知识，应该熟练掌握，这个问题我不过份强调，大家斟酌着用就好，这里作者应该是形象的比喻了眼前的景色，不是太明了。
5.初冬广场舞暮雪13～许
落叶萧萧不觉寒，花灯初上挂圆盘。
广场依旧高歌舞，老柳随风共尽欢。
卧龙点评：起承两句很顺畅，也没什么不合适。一种必然关系。给转句留下一个很舒服的空间。第三句可以自然而然的转了，第三句转的合理，但还是有上升空间，转是绝句最有力的地方，第四句还是写实了，有些直。没什么多说的，这首诗有点平。
6.十一月十六日与家人冬游西湖
暮雪1－景行
映堤杨柳斜飞鸟，漠漠水波眉黛山。
梁祝随风听一曲，枯荷折叶浅泥湾。
卧龙点评：起句不入韵，绝句这样一般都是选择对仗，起承二句单纯述景，手法上单一了些
三四句依然没有变化。这样的诗，没有具体的起承转合，这种手法不是不能用，但是可以参考绝句两个黄鹂鸣翠柳。古人这样的结构，大多用对仗句，否则是有不足的，仅供参考吧，都是个人看法。
掬心学院秋枫组绝句第7次作业
渔洋7法，平水韵十四寒十五删任选其一
1.臆想仓央嘉措过仙女湾文/纳兰
朔风呼啸肆荒蛮，凫鹜思归孤影孱。
踏雪披枷行路苦，凄云冷雾锁尘寰。
注：仙女湾位于青海湖北岸，相传仓央嘉措
被押解途中在此圆寂。
卧龙点评：这首诗，没有什么真实目的，也就是主题设计，不太明确，从句子组成看，用词也不够准确，句子生硬，看起句，肆荒蛮。是裁剪成句而成，不可取，第四句也用了一个四字成词，这首诗从构思立意到句子，都不够美。
2.小雪无雪秋枫-04秋霁
天沉犹似压棉絮，山色青灰叶落殚。
集上行人多快步，北风送冷不禁寒。
卧龙点评：这首诗，没有味道，起承两句，在很吃力的描述。效果并不好，三四句依然不见起色，在做一个流水账，句子也不够诗意。需要加点功夫。
3.冬咏
秋枫组一20恕鸣
北风吹拂染新峦，几度柔荑拨弄寒。
飞舞琼妃多妙事，临堤冷蕊慰心欢。
卧龙点评：这首诗起承两句之间有流水关系，单句并没有自己独立的表达意思。吹拂，并没有指明具体事物，其实，在绝句里，起承两句感觉并不明了，不太可取。句子的本身，却是挺巧妙，手法运用比较灵活，第三句做转，也算得体。第四句，感觉不到位，无论从句子自身，还是从整体的落点看，都没到位，第四句，也是个强硬的句子。破坏了诗感。落点不足，表达主题就逊色了
4.秋夜汉江遥望
秋枫13～静守己心
败草凝霜覆浅滩，清辉澹水漾波寒。
迎风遥望思相聚，漫漫天河卷巨澜。
卧龙点评：起承两句入景，渲染气氛，然后导入主题，渲染的感情色彩很明显。第三句破题了，如果转句不破题。这首诗效果就更好了，第三句过于平。第四句比较正点。很清空的感觉，留下的空间比较大。
5，夜思
秋枫03~都一样
斜窗竹影夜风寒，独坐灯前史册看。
旧照不知人所去，抬头惟见月犹残。
卧龙点评：这首诗仔细分析一下，起句斜窗竹影夜风寒，这里应该理解成竹影是主体语。那么竹影和夜生寒之间。不存在必然联系，这句不成立了。可以认为是本身构成句子不成立。第二句无可厚非，第三句或许是说不知历史人物去哪了吧，这句表达不太明，放在诗里也不见好，第四句，惟和犹。共用不合适。
6.冬日
秋枫15～君子
朔风狂吼日晴寒，衰荻残荷瑟浅滩。
忽见牡丹芽满干，严冬已孕百芳冠。
信马由缰试评：都说“梅花香自苦寒来”，那花王牡丹就更不能例外了。任何事物的成功，都少不了种种磨砺，立意很好。
起句，风“狂吼”与日“晴寒”似有些冲突，可再斟酌一下。
承句，“瑟”字用得好，很传神。
转句，“干”字是指树干，虽然平仄没问题，但是与用韵犯冲，读起来没有转的抑扬之感。应该再斟酌一下。
结句，“已孕”可再炼。
试改如下：
湖风割面日晴寒，衰荻残荷瑟浅滩。
忽见牡丹芽满树，严冬正孕百芳冠。
7.小雪
秋枫－19闲云野鹤
寒风一夜巧心裁，朵朵梨花万树开。
最是金乌亲不得，香魂袅袅上仙台。
信马由缰试评：寒冬夜雪，晨起满树，日出渐化，很有画面感。但是，夜落小雪，无风方能挂枝。
试改如下：
是谁一夜巧心裁，朵朵梨花上树来。
怎料金乌亲不得，香魂袅袅入仙台。
学习渔洋绝句第七法
1、【要点】一、二句就题直起，亦直赋眼前景、心中情，第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚，所谓不著一字尽得风流，读渔洋最须注意此等处，以其有神韵也。
2、【起句】直接切题以眼前景兴起。
3、【承句】紧抱首句，进一步将眼前的景扩展，为三、四句做铺垫，注意语意的联属。
4、【转句】第三句以叙写人事转接，即“实接”仔细揣摩叙写人事句。
5、【结句】宕开一笔，以景结。
雨过山村（王建）
雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。
妇姑相唤浴蚕去，闲着中庭栀子花。
吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。
晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。
——江上（清·王士祯）
*** 掬心书苑***
