浸淫京剧数十年，他写尽了大半个伶人圈

刘豁公，一位民国时期弃武从文的知识分子。他博学多长，身份众多，最为人熟知的当属报刊编辑，由他主办的《心声》《戏剧月刊》等都取得不菲成绩。同时，他还创作小说与剧本，评点戏曲与电影，交友广泛，是活跃在上海剧界的重要人物之一。

本期推荐的《刘豁公文存》是刘豁公晚年在中国台湾所发表的文章的结集，是他几十年来热爱于京剧的心血结晶。而由于他和这些伶人名票的实际交往，书中写出许多不为人知的真实故事，也看出这些演员在唱、念、做、打的独门功夫。其中谈及的梨园人物包括梅兰芳、刘喜奎、谭鑫培等等，都有专文来谈他（她）们精彩的演出，合起来可看成是一部京剧的演出史。

《刘豁公文存》 

留下名剧评家的身影

文 | 蔡登山

“京剧”在上世纪五十年代的台湾曾经盛行一时，当时也出现了一批剧评家，京剧曾分京、海两派，因此剧评家也有此两派之分。笔者其生也晚，无法躬逢其盛，只能从老辈口中得悉这些剧评家的名字，如：郑子褒（梅花馆主）、敖伯言、朱涤秋（婆娑生）、包缉庭、刘豁公、陈鸿年、江石江（东郭牙）、申克常、李熙（红叶）、陈定山等。他们都成名甚早，早年在中国就濡染皮黄甚深，对其中之掌故亦如数家珍。

其中刘豁公（1889～1971？）自幼喜爱戏曲，在上海期间曾替“天蟾舞台”的主人许少卿写了不少剧本，如《大观园》（贾元春归省庆元宵）《陈圆圆》《吕布与貂蝉》《文姬归汉》《复辟梦》《香妃恨》等。又与京剧理论家冯小隐、姚哀民、杨尘因等编辑《鞠部丛刊》，发表了大量关于京剧名伶的评价文章。出版《京剧考证二百出》《戏学大全》《梅郎集暨新曲本》等书。一九二八年六月起上海大东书局聘请刘豁公主编《戏剧月刊》，奠定了他在戏剧评论界的重要地位。该月刊至一九三二年九月终刊，前后出三卷，共三十六期。他参与策划和运作了“四大名旦”的选举，自此，“四大名旦”形成。所出《梅兰芳》《尚小云》《程砚秋》《荀慧生、言菊朋》《谭鑫培》《杨小楼》六个专号，为后来研究中国近代戏曲史提供了珍贵的史料。

《刘豁公文存》 刘豁公 原著 

蔡登山 主编 

新锐文创 

2022年6月

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在两年前山西大学竟然有两本研究刘豁公的硕士论文出现，当然他们都是研究他早年在中国京剧界的成就，对于一九四九年以后他们都同时写“他去了台湾”，再没有任何只字词组，因此更让我决心要搜集他的文章并出版它。来了台湾的刘豁公，除在杂志报章发表文章外，其他活动一无所悉，笔者试图查阅所有报纸的新闻网，竟一无所获，请教京剧界的研究者也是全无消息，于是只有翻遍当时的老杂志《畅流》《艺文志》《春秋》《报学》等，找出这数十篇文章。

另外，一九五七年九月中山出版社曾出版《戏剧丛谈》第一集也被我在图书馆找到了，该书薄薄一百余页，署名刘豁公、陈玙璠同编，但其实陈玙璠是该出版社的老板，他在序言说“今之爱好平剧艺术者，多以不能一睹前辈献身此道之真容剧照为怅憾，爰将历代所留宝贵难得名票名伶真迹肖影，以及秘藏剧本、琴圣曲谱、梨园掌故、名家脸谱等，编印贡之于世。”

而刘豁公在《写在戏剧丛谈的前面》一文说：“陈玙璠先生有鉴于此，蓄意刊行大量的《戏剧丛书》，而以《戏剧丛谈》发其端，要我来共任编纂，这无疑是我所乐于从命的！”而这集的文章可说是刘豁公独挑大梁，除了用“豁公”写了《杨小楼成功史》《从谭鑫培说起》《歌场怪物误杨郎》外，还用了许多笔名，如用“或功”写了《大老板的戏德》，用“大公”写了《闲话连环套》，用“鱼饭”写了《谈连环套一剧之点子》，用“一士”写了《梨园传奇人物张黑与开口跳》，用“河巩”写了《叱咤歌台金少山》，用“老刘”写了《伶界畸人言菊朋》，用“梦梨”写了《雨打梨花剧可怜》等。但这有些文章和之前或之后发表的文章是同一内容，只是题目改了，因此我收录在本书的题目有些是不同于《戏剧丛谈》的题目，但内容是相同的。

刘豁公主编书籍刊物

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《刘豁公文存》是他晚年在台湾所发表的文章的结集，也是在台湾唯一的著作，是他几十年来热爱京剧的心血结晶。而由于他和这些伶人名票的实际交往，他写出许多不为人知的真实故事，也看出这些演员在唱、念、做、打的独门功夫。他说：“笔者是个标准的'戏迷’，远在六十年前，即已开始与伶票界相往还，作剧艺上之探索，尽管迄今尚停滞在一知半解的阶段，可是接交的伶票的确是数量惊人，所有驰逐于舞台上的艺人，只要够得上称个角儿，我几乎没有不认识的。”这是一点都不夸张的，因为他除了是为编剧家，还要写剧评，帮忙戏园的负责人做宣传等工作。

刘豁公旧影

在谈到谭鑫培时，刘豁公说：“一个角儿的成功，除了唱、念、做、打要够标准外，还要具备若干的特技，为他人所没有的；身为伶王的老谭，当然具备得更多更好更有价值，例如唱《琼林宴》，用脚踢鞋上头，不用手扶，自然安定，这手绝活，一般的角儿，根本就梦想不到，余叔岩很艰苦地学习了半年，形式上倒也不差什么，可是踢鞋上头时，依然要在张手向头部翻'水袖’时，趁势把鞋一扶，这个，一般人也许瞧不出，戏迷们是知道的。”可见余叔岩还差谭鑫培一截的。

刘豁公又说谭鑫培唱《李陵碑》：“碰碑时，他一贯地把甲半披半掩地加在'箭衣’上面，把勒'帅盔’的带子预先放松，念到'庙是苏武庙，碑是李陵碑，令公来到此，卸甲又丢盔’时，很快地右手把甲抓起来一卷，扔到'检场’的手里，接着把头一低一仰，'帅盔’自然飞去，落在'检场’手中，干净利落，确是神奇。但一般的角儿总是预先就把甲披在身上，闹出四只手来，对卸甲时，则由'检场’的站在后面，先将甲领握定，随即取去，搭在左臂上，然后解松'帅盔’的带子等他一仰头，即为摘去，这样卸甲丢盔，都变了'检场’的事，要角儿干什么呢？”

刘豁公又说，谭鑫培在《珠帘寨》里的射雁也是绝活之一，一般的角儿都是假作放箭的姿势，由“检场”的抛出“雁形”来完事，老谭可不肯这样，他是把弓箭端正在手，等“检场”的把“雁形”抛在空中，很快的一箭射去，箭头儿不偏不倚刚刚中在“形”上，箭与“形”同时落地，谁看了都要拍案叫绝。

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《刘豁公文存》谈及的梨园人物就有：梅兰芳、刘喜奎、谭鑫培、金少山、荀慧生、汪桂芬、言菊朋、言少朋、言慧珠、言慧兰、杨月楼、李春来、杨小楼、小杨月楼、章遏云、徐露、金友琴、筱喜禄、田桂凤、余叔岩、刘鸿声、徐莲芝等等，都有专文来谈他（她）们精彩的演出，合起来可看成是一部京剧的演出史。另外还谈到许多名剧的典故由来。而刘豁公亦熟悉文史掌故，因此有数篇不属于京剧的文章则附在书后，可供参考。

最后殿之以刘豁公改编的历史名剧《完璧归赵－渑池会》的剧本，刘豁公说当年这出戏：“刘鸿声凭着他那天赋的优越歌喉，愈唱愈高，精彩百出！令人想见当年蔺相如理直气壮，面折秦王的声势；有如食哀家梨，愈吃愈觉爽快！因之每一'贴演’，无不万人空巷！跛刘而外，竟无敢演之人，迨以珠玉当前，瓦釜自惭形秽耳。惟跛刘所演剧本，词多粗鄙不通！剧情亦有谬误。”于是刘豁公花了三星期重新写过，“场子穿插，一仍其旧，词则全属新编！”刘豁公文笔粲然，不管剧本，或是他这些谈京剧、文史的文章，写来真是食哀家梨，爽然有味！若非他浸淫京剧数十年不为功！

此书编毕，据包缉庭的女儿包珈女士和我说起她见到刘豁公晚年是有些穷困，总是穿着同样的衣物，没有太多的装扮。在此之前我曾遍查新闻媒体竟然找不到他去世的真正日期，这让我感慨万千，这样一位杰出的京剧理论家、编剧家竟然就默默地离去了！

编辑 | 伍岭 罗婉