【原】0元图解建筑史第五季-外建05 | 生存or毁灭——历史主义的危机

Duni设计学院 2022-07-20 发布于上海

展开全文

老四校领衔+top10倾力助阵！

0元图解建筑史第五季全新再升级！▼

建筑画图题总是画不准确？

对建筑画图只会死记硬背？

没有完整的建筑史图册的画图逻辑？

为了解决大家的困境，几凡推出了“0元图解建筑史第五季——建筑画图题专项提升课程”，以专题的形式，手把手带教，带你真正了解建筑史图册的画图逻辑，让你不再惧怕“画图题”，让你能够画起建筑历史图来得心应手。

0元图解历史第五季

“外建第五讲"

生存or毁灭——历史主义的危机

扫码可参加课程哦~

参与方式可以联系文末几小四微信

No.1

对于历史的观念的重新认知

产生的矛盾点

1.新的技术与复古主义之间的矛盾
2.新的建筑类型在历史上没有可以直接参考的案例
3.面对新的建造体系，新的建筑应该怎么处理。这是19世纪最大的困惑。

危机感：历史好像不能作为时代发展的基础了，但是历史又提供了非常多丰富的资源

1.技术与艺术的矛盾，技术发展之后做出与历史和传统艺术脱离关系的结构，这点在当时很难被接受
2.用新材料去拙劣的模仿历史，艺术性很差，建筑的真实性消失了。
3.希望孕育一种形式结构关系合理，结构材料的真实表达。这是20世纪现代建筑最终要的建筑思想

No.2

艺术风格理论的提出和相关各种复兴运动

温克尔曼（德）：风格属于一种历史的意识，历史相对论的开始。

艺术风格理论出现以后，西方国家就开始寻找自己的风格，然后和历史认识联系起来。

将历史用风格划代，风格成为了一种可以进行选择的东西。

*基于对历史的研究和考古的发展，当时最大的一个特点就是对哥特建筑的重新的认识。

*认为哥特建筑有非常多的意义，这与文艺复兴时期对待哥特建筑的态度有非常大的不同。

No.3

18-19世纪在西方各国盛行的复兴运动

实际上就是各种历史的复兴。用某一种历史上的风格来赋予时代建筑的一种文化意义。古典主义，浪漫主义，哥特复兴，最后走向折中主义。

有历史学家把19世纪称为历史主义的时代。各种各样的风格历史东西都能被吸收。

现象背后的复杂性的成因：风格可以被自由的选用了，风格的复兴和运用实际上背后有很多的动机。

其实建筑现象背后有各种观念，同样一种古典复兴，其背后的意义、表达思想、对于建筑认识的态度，和认识的过程实际上的是很多样的。不要把哥特复兴当成只有一种。不要单纯的理解哥特复兴就是浪漫主义和民族主义。历史学家做了一种深入的历史分析。哥特建筑还有和社会改革和教会的重建联系起来，又是社会层面的对哥特建筑的推崇。有各种思想的投射。以此来强调，学习历史要强调观念史，思想史。整个19世纪的大的特点是这样的。

No.4

代表人物、案例、和观念的发展

草莓山住宅

哥特建筑得到欣赏

建筑和时代氛围联系起来，寻找一种自由的和古典相对抗的一种美学。
这样的环境中，有一些人就去建造一些富有中世纪建筑风格的体验。
很精心的设计了室内风格，还开放让人去参观。
这里我们可以说这个是浪漫主义，一种想象和模仿。

英国议会大厦

对哥特建筑的欣赏提升到民族身份和民族精神的一种高度了。
到底是选用古典的风格还是用格特的风格。（所以风格是可以选择的）
那这个时候就要附着很多的意义和历史的论证的。
议会大厦体会民族国家的形象的，最后还是选择了哥特建筑。
而是一种本土发展的英国历史上亨利七世时期的一种哥特建筑的风格。垂直式延展的，和法国的风格不一样。正好和国家的意志联系起来。
民族主义国家浪漫主义

普金

普金其实是-文化批评建筑理论艺术理论的学者，也是建筑师，他推崇哥特建筑的立场是基于对当时英国工业化时代城市建筑产品的猛烈的抨击，以此来推动工业化时代的社会变革。
他认为工业化时代的城市很糟糕，艺术品味很差也没有秩序。美学到社会的伦理都在堕落。很粗糙。他把中世纪的城市作为理想的完整的建筑艺术。有秩序有道德的完整的整体。用这样的方式来解释中世纪的建筑。哥特建筑的复兴首先是要去解释哥特建筑。
他认为哥特建筑包含着一种伟大的建筑原则，装饰和结构没有脱节的。

约翰拉斯金

超越美学的讨论，是一种伦理式的讨论，认为建筑要真实。

他认为工业化时代机械化生产，把设计中的伦理给打破了，所以他也是推崇哥特建筑的。

代表作品《建筑的七盏明灯》

莫里斯

反对机械化的生产，强调技艺的重要性。

红屋虽然强调材料和艺术的统一性，但是拒绝现代化的材料和现代化的技术。

维奥拉勒杜克

结构理性的角度去认识哥特建筑

他认为建筑最根本的是一套视觉上的逻辑系统，建筑的空间组织基于功能而非均衡和比例的法则，材料及其属性对于形式的产生至关重要。他认为哥特建筑的美学引申出了建筑的原理，表达了形态结构。形态结构建造是统一的

吉列和申克尔对于Friedrich纪念碑的设计

吉列找到的纪念碑方案是古希腊形式的。（上）

申克尔做的纪念碑建筑在古典和哥特中摇摆，所以两种风格都能看到（下）

No.5

新城市兴起、新建筑类型背后的观念发展

建筑的生产和创作不再仅服务于教会，而是更多服务于新兴资产阶级和城市的发展。

伴随着技术条件的变化，城市在兴起的过程中，建造组织方式的变化导致城市人口的集聚以及公共生活的一些变化。

奥斯曼-巴黎改建

对于道路系统交通枢纽的梳理，设计公共建筑、对基础设施进行布局，建立了第一个现代化城市。

巴黎里沃利大街

形成一种人车分离的类型。下底商，上住宅的一种模式，是控制人车和居住的一种方式。形成了不同阶层的人聚集的一种住宅类型。

巴黎歌剧院

折衷主义。关注与城市空间，与地铁站的关系。

吸收了巴洛克时期的城市思想，内部空间与城市空间，入口连廊，进厅，巴洛克楼梯，观演厅，形成一个完整的空间序列。

巴黎火车站东站

候车厅用了新技术，但是外立面吸收了古典的形式。其实是有一些脱节古典和现代的脱节，但这也是在探索的一个过程。

巴黎奥赛火车站

语言慢慢的开始进行连接和探索，但是立面依旧是古典元素的演变。

第一座百货公司—巴黎廉价商场

也是一种全新的建筑类型。展示性的空间开始被发掘。底下的一层被打开了。内部空间的组织就很重要。这样的百货空间，要让人进去琳琅满目，很想买东西，要有采光，要有新的结构。楼梯也做的很隆重，用新的结构技术，在每一层都能看到产品。也是一个全新的室内空间（和现在的百货公司也差不多了）

拱廊街道

19世纪有了铁和玻璃这些新的材料和新的技术，就开始有拱廊了。形成了一种即像街道，又像室内的感觉。此时店面和人的关系就发生了变化。似乎变成了一个个室内的展台，又有一种橱窗的感受。

一种全景画式的欣赏方式被提出来了

柏林老美术馆

显示德国的文化地位。一个国家民族的纪念碑的形象。设计以古典建筑的语言来安排纪念性的立面。但是依旧有很多改变。

这张画很好的表达了他的设计理念。辛克尔对古典建筑的语言研究的很深，他把对古希腊遗迹的观看，加上自己的想象结合起来，画出了这样一幅画，描绘了他们建造的过程。它描绘出古希腊建筑的一个局部，整个的绘画构图和纪念性学院派的画法已经不一样了。右边是建筑，左边是帐篷。建筑和自然似乎是融在一起的。是纪念性建筑和城市自然景观的一种连接。在申克尔的设计里，从类型学上，其实学了迪朗，把很多历史上的平面都汇合起来，柱子排好就能去设计了。申克尔吸收了这样一种博物馆建筑的一种格局的排布方式，但是其实也有一些微妙的变化。

他表现空间非常的特别。一般表现古典建筑空间，不会画出外面的城市空间的内容，并且往往都会采用一点透视的构图。而这个视点也是尽量把从门厅到城市的景象完全拉开，意思就是他这个建筑，是和城市景观之间渗透的，或者说是同构的。所以是一种全景式的概念。城市景观和公共空间的入口的联系，可以看到一种现代的透明性理念。

PS:大家一定要去看视频哦，视频里会有不一样的干货！

相关阅读：

0元图解建筑史第五季

0元图解建筑史第五季-中建01| 中建学习框架与外建时间线

0元图解建筑史第五季-中建02 | 从起源学说看中国传统建筑的流变

0元图解建筑史第五季-中建03 | 从地理背景看各地风土民居的特征

0元图解建筑史第五季-中建04 | 从营国制度看古代国都的变迁发展

0元图解建筑史第五季-中建05 | 官式建筑营造——斗栱的意匠

0元图解建筑史第五季-中建06 | 官式建筑营造意匠——屋顶的意匠

0元图解建筑史第五季-中建07 | 从朝代背景看古典园林的造园特征

0元图解建筑史第五季-中建08 | 文化交融影响下的石窟、佛寺和佛塔—应县木塔

0元图解建筑史第五季-中建09 | 历史空间的存续和再生