《神女峰的迷雾》——初看悬疑片，再看政治片，原来是个爱情片

《神女峰的迷雾》拍摄于42年前的1980年，正值新潮的事物走进了中国大陆。当年上映的时候，票房大好，深受观众喜爱。

这部电影小时候当悬疑片看——因为是最早的类型片，才名气那么响。对那时候的我而言，这类片真的都被视为神作。

导演是郭宝昌。

今天的人们可以美美地坐下来，把《大宅门》放一边，观摩一下郭导的处女作了——一部很合时宜的犯，罪片。

需要提醒的是，片中的神女峰并不是长江三峡，全片在广西漓江拍摄，堪称一部漓江风景宣传片。

抛开电影情节，那时的自然风光处处有种特殊的美——总是不禁从老电影里怀念过去！

一开头，风景如画的峰上浓雾那一段，挺吓人的。一位年轻的女画家在神女峰上独自写生，忽见崖顶有两个年轻男子在打斗，其中一人更是拔刀相向。

女画家慌忙跑下山打电话报警。但当警察赶到崖顶时，已不见两个男子的身影。

三天后的夜晚，在神女峰下的河边，村民发现了一具男尸——当日在崖顶争斗的其中持刀男子陶戎戎。

令侦察员们疑惑不解的是，既然先掉下悬崖的是戴眼镜的文学青年，那么陶戎戎又是怎么掉下山崖死去的，谁是杀害他的凶手？

于是，警方迅速将罪犯锁定了争斗中的另一男子——这个叫吴新竹的男子，是个爱好读书的青年。

据这位文学青年的供述:

数月前的一日，他与女友一同在神女峰游玩。两人在山间发现了一处人迹罕至的洞穴，便点了火把进去探险。

在挂满钟乳石、美轮美奂的山洞里，两人发现了一个装有明代历史学家著述的盒子，实属文物局失踪的重要文物。

接下来的情节逻辑就比较扯了:

为了鉴别真假，两人便取了其中一本回去看看（要拿还不全部拿走，就为了回头再来一趟）。

不料此书被偶来家中的无赖——陶戎戎发现，并偷偷拿走（无赖也能认得古书？并且，爱读书的人怎么会有无赖这样的朋友）。

为了拿回被陶戎戎偷走的书并保护剩余的几本，文学青年又再次回到神女峰的洞穴（那第一次干嘛去了）。

谁知，凶恶的陶戎戎竟跟踪至此。（这得下多大功夫啊）

为了争夺文物，于是发生了文首的那一幕崖顶争斗，文学青年不敌陶戎戎，被其推下悬崖……

说实在话，我真不喜欢围绕文学青年拍摄的这段，拍摄手法那叫一个简单粗糙！故事情节那叫一个混乱无序！虽然他还是重要的始作俑者。但是，悬疑的设置太差了，好多不合逻辑的地方。

不过看到这里也算明白一半:影片讲述的神女峰的这桩命案，与几本遗失了的明代文物被盗有关——这就是一部明末古书引发的血案。

警察第一个找的就是目击者，当时报警的女画家赵欣，面对警察的询问，赵欣表现得很有戒心，她的冷漠出人意料。

女主角的一句话：

“你们这样的人，如果没有事情，谁愿意搭理？＂

我隐约开始觉得，赵欣对公安刑警这些人的反感，源于她在特殊时期（WG）受过的迫，害——那时候，穿白色制服的人，是不受待见，被讨厌的。

女二，是陈肖依扮演的反派，烫着卷发，衣着时髦，美丽时尚，给人印象深刻。

那个年代的美显得很自然——观众当年都觉得陈肖依好美，几乎盖过了正方女主角。

绰号“靓猫”的她，越演到最后越楚楚可怜。她向公安倾诉自己“没有户口，没有单位，没有一切……”的委屈，倒是蛮有时代特点。

盗窃集团头子（也是元凶）“秃鹰”，在电影前多半部一直不露面，只给观众看个背影。

三流演员袁苑，很多老电影都有他。那个年代，袁苑演了不少配角，但没有几个好人。

袁苑在影片中的扮相在当时算是很潮，很西化的了，花衬衫，喇叭裤，还有发型，像李小龙——这是时代的标志。

坏人拿出来个匕首，就把在场的男人女人吓得满脸惊慌——一出场的袁苑，确实把人吓得不轻。

袁苑成天晃晃悠悠不务正业，可人家是正宗的干部子弟——局长之子，被导演郭宝昌拿来开刀——那些被王朔叶京们美化的所谓大院孩子，其实就是袁苑这样，对娘老子讨钱最狠：

你到底拿不拿钱？看来你得见点血！

其实，要不是自己亲娘老子，你把手砍下来又如何呢？

堂堂高干弟子，和舞会和堕落青年连接在一起，几乎是当时电影的标配——80年小城市文艺青年们的衣食住行，以及穷途末路，是电影主要反映的改开初期的社会情况。

陶戎戎——就属于典型的被“W，G”耽误的“堕落的一代”，自暴自弃、破罐破摔。

作为电影背景，电影就是借陶戎戎这个角色的陈述和回忆，控诉着那个黑暗的年代。

连一部悬疑片都充满了对那段历史的控诉，这也是80年代电影的特色。

陶戎戎这段“理想因何幻灭”的自析独白——刻画还是比较独特的:

“经典著作也不一定全对，我什么主义也不信仰。”

“这些年一切都破灭了，社会、人生都是虚伪、撒谎和欺骗。”

“我要弥补生活欠我的债，什么理想、未来都是空的，我要尽情地玩乐、享受。”

说得多好！

如此一来，电影作为刑侦片的方面，就做得比较粗糙——对W，G的反思，远胜过故事本身。

不过，电影用八十年代特有的日常生活气息，弥补了情节衔接处的些许生硬。

在悬疑的基础上，破案刑侦的同时，电影加入了刑警和女画家的一些爱情元素，但给人的感觉是:案子不是太复杂，爱情也不是太精彩，除了显得突兀——初看悬疑片，再看政治片，原来是个爱情片。

这张照片曾经作为当年电影杂志的封面，女画家的造型，让我从此我对烫过头发再用手绢扎起来的女人，有莫名其妙的感觉。

这个电影的妙处还是在于这个女画家，既对W，G时期的公安造成不可磨灭的坏印象，又对新警察新的一面表示了好感和认可，这就比较润滑地主旋律了一把。

这类侦破电影中的侦破案件的主角一定是公安部门的侦察员。这些侦察员无一不是高大、英俊、满脸正气，阳刚，非帅哥不可。

最后再说说秃鹰——这个角色极具那个时代特色的坏人形象，凶狠残暴，外形粗糙，典型的亡命徒。

不过这个电影里的秃鹰其实没有什么技术含量，只是凶狠罢了。　

电影的前半段很悬疑，可惜迷雾散得太快，真凶揭露太早，后半段就没什么意思了。

公安人员逮捕了秃鹰，文物回到人民手中。

这是政治化案件上升到了政治高度，因为牵扯到国家安全，军事机密，和文物。

当时很多侦破电影都和文物有关——你的犯罪必定危害了社会主义国家的安全和稳定。没有什么私人恩怨，情杀，或者仇，杀，不存在的。

——就算是犯罪，也得犯得有高度，有内涵。

警察和女画家在一起了。

本片的卖点是它的惊悚悬疑商业类型，而在今天看来，离着惨不忍睹也只有两步之遥。这部电影实在无法满足一个推理迷的熊熊欲望。

这就是个怀旧系列，看的就是个感觉。

披着悬疑片的皮，悬疑背后的时代变迁和政治思潮的冲突，希望引人思考和回味。

说到底，这是一个年代的产物。