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填词的前提与原则和《浣溪沙》词牌介绍及写作要求 一、填词的前提与原则 当瑰丽华美的大唐诗国的天空暗淡下来之后，映入我们眼帘的则是如皎皎明月一般柔曼婉约的大宋词篇。我们发现，一篇篇宋词就像是林间松韵石上泉声。静里听来，识天籁自然鸣佩；闲中观去，草际烟光，水心云影展现着天地间最华美词章。我们处于奔忙劳碌、让人躁动不安的时代，处在美景消失、物种灭绝，资源枯竭的时代，因此，偶尔在小憩之时，沏一杯香茗，读几篇宋词，正如同在一个明月如霜的清夜，去聆听那从遥远的宋代传来的琴箫声和词曲声，那声音余音袅袅，悠悠不尽…… 我一直都相信，凡是喜欢古典诗词的人，都有一颗澄怀涤虑，清如玉壶水般的心。在如今这个浮躁的年代能体味到诗词妙处的人，应该都是我的知己和朋友。正如张孝祥《念奴娇》所写，“素月分辉，银河共影，表里俱澄澈，悠然心会，妙处难与君说！” 虽然，宋词中不凡娥眉之作，然而我们不得不承认，很多的时候，缕金错彩、珠圆玉润、婉转曼妙是宋词的突出特色。宋词虽然多数依然出于男人的手中，但我觉得，宋词很大程度上，集中了女性的情感和思维，有一种或典雅富丽或清俊深婉的女性美。目前越来越多的人，不但钟情于品读宋词，更多的人渴望学习填词，鉴于此，我将从填词的角度，由表及里，由浅入深，层层剥茧，领大家窥得词中幽径。 （一）填词前提 1、学填词，先学读词（蕙风词话） “初学宜先多读唐宋之词，以植其基；然后上溯风骚……”“故学词在能诗之后”（白雨斋词话）“抑扬顿挫，心领神会。日久，胸次郁勃，信手拈来，自然丰神谐畅矣”（蕙风词话）。 读词包括三个方面，就是感受一首词的韵律，把握词的节奏、掌握词的特点。词和律不同，她摇曳多姿，表达方式和方法有多样性， 必须从读词中感受她。所以要想填词，首先必须会读词。而学会读词，为我们填词发挥几个作用： （1）掌握词的节奏感； （2）熟悉不同词牌的特点； （3）体会词作品的表现手法和表达方式； （4）学习其立意谋篇的精髓； （5）便于创作中作品的顺畅修改。 2、学词先以用心为主 即作词应该先研究词的规律，遇一事，见一物，要多沉思和深想，用心揣摩，出手自然不凡。学习词之道有三：“通其感情”“会其理趣”“证其本事”。 要有积极的创作态度。学习填词首先要有一个积极创作的心态。这样，才有创作欲望，才会主动观察社会生活，观察自然，积极审美，积极捕捉素材，投入创作，反映社会、自然和人生，如果没有积极的心态，没有强烈的创作欲望，就什么都做不成了。 词的创作是在一定生活积累之后进行的，对生活进行观察、记忆、思索。有时是回忆，产生了要表现的思想，并决定要写什么，就是立意。词的立意主要是抒情。文学创作中常常说见景抒情，触景生情，这种情形不能说没有，有的情形可能确是见景抒情触景生情，但我觉得这种情形不是很多。实际上，可能情早就积于胸中，只缺一个喷发口，触了景，久蓄之情借此喷发出来了。情就自然形成。当我们熟悉词法，在创作中慢慢的就能够自然地会其理趣，证其本事了。 3、学词要古为今用 古人之法，是长期取之于自然和摸索中的创作经验，我们初学时直接取其自然之法很难，应该间接取之。应注意：一不可轻视学古。即“轻薄为文”“不过如此”不可为，古人也不是人人都能够一蹴高处的。二不可专事模拟古人，而失去一己之真。因为古人词中也有空滑纤巧之语，率而之句，不可拟之。 4、学填词，要天资，要学力，两者不可缺。 （二）填词原则 1、根据题意，选择词牌。 写慷慨激越之意，宜用句短节拍短促之谱，张显抑扬顿挫之势。如满江红、念奴娇、水调歌头等，高阳台、齐天乐、八声甘州也可为之。欲抒发婉转缓曲之情，宜用长短句错落之调，以应低徊往复之需。浣溪沙、蝶恋花、木兰花，音节和婉，作者最多，宜写情，亦宜写景。从写诗转入填词者，不妨先用忆江南、浣溪沙、鹧鸪天、玉楼春来练习，因为这些词调以五七言句为主，和近体诗的节奏相近。初学填词，要先易后难。 其一，要从“三少”开始。“三少”以是一首词内容要少，词短，字句少，便于运用语言；二是韵少，一首词一韵到底，没有变韵，好掌握用韵；三是韵脚少，韵脚少，好记韵脚的位置，保证用韵正确。 其二，先从单调做起。单调字句少，结构简单，各方面都较好掌握，容易写好。经过一段时间之后，再慢慢练习做双调。 其三，最初填词，可以先从摹仿开始，看着一首自己喜欢的词，甚至读着一首喜欢的词，然后想着自己要填的词的意境，填起来，或者还可以用读的那首词的韵。注意：摹仿不是抄袭，只是学习。摹仿是自己的构思，有自己的意境，用自己的语言，表述，自己达自己的立意，只是用自己喜欢的词启发一下而已。这是边学习边创作，这种方法，一般说来，是行之有效的。时间一长，就可以离开拐棍，自己独立来填。 其四，背熟一些著名的格律来填。填词要有襟怀。词中要有胸怀抱负.要有真的感情、美的画境、深的蕴意。要用心尽意，恰到好处。词太做，嫌琢，太不做，嫌率。必须是：情动于物，思起于兴，胸次郁勃，欲掩不能，而于稍事冷却，笔下谈来，不可强为之。为填新词强说愁是初学者最容易犯的毛病。 3、“词中求词不如词外求词。词外求词之道，一是多读书，二是谨避俗。俗者词之贼也”（蕙风词话）。入门之初，先辩雅俗。温厚和平，诗教之正，也是词之根本。 二、《浣溪纱》词牌写作要点 1、词牌名简介 《浣溪沙》，原为唐教坊曲名，后用为词牌名。此调分平仄两体，字数以四十二字居多，另有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。因西施浣纱于若耶溪， 故又名《浣溪纱》或《浣沙溪》。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。代表作有晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》、秦观的《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》等。 2、词牌格律浣溪沙 双调四十二字，前段三句三平韵，后段三句两平韵 韩偓 宿醉离愁慢髻鬟 六铢衣薄惹轻寒 慵红闷翠掩青鸾 中仄中平中仄平韵中平中仄仄平平韵中平中仄仄平平韵 罗袜况兼金菡萏 雪肌仍是玉琅玕 骨香腰细更沉檀 中仄中平平仄仄句中平中仄仄平平韵中平中仄仄平平韵《浣溪沙》格式酷似七律仄起入韵格；又似由两首七绝合并而各减一句。本词牌通押一韵。平仄：格式上近于近体诗的律句。句式：777 777句子结构：七字句为4/3结构《浣溪沙》的正格是上下片各三句，上片三韵，下片二韵。上下片三句分两拍，前两句一拍，后一句一拍。下片的前两句要求作对仗句。尽管浣溪沙词牌平仄格式上近于近体诗（七律或七绝），但它毕竟是和乐可歌的词，从内容到情绪都换作了词的风格。浣溪沙有两个段落，属于双调小令！本词牌下阕开头（过片）句式不同于上阕，这叫做换头。有的词牌上下阙开头句式相同，那叫做重头。3、词牌声情《浣溪沙》，入中吕宫或黄钟宫，此调音节和婉、明快，上半阕情调较急，下半阕便趋缓和。可用来表达各种忧乐不同的思想感情。婉约、豪放两派词人都竞相采用。它多运用渲染，烘托，比喻，动静结合，借景抒情，借物言志等手法。上片意较浓密。下片，三句分两组，前两句一组，后一句一组，由一个对偶句接一个单句组成。偶句给人以工整稳定之感，则宜疏朗空灵。上下片前二句皆宜一起写，第三句相对独立。单句则显示出摇曳荡漾的情韵。这一句一组是很重要的，要用力才可以收住。应轻婉蕴籍，变摇曳为稳定，化动态为静态，融情入景，韵味悠然。因此，要写好两个结句是颇费工力的。贵情余言外，含蓄不尽！绕有余味，也往往是全词的重心所在。所以，我们在填浣溪沙的创作过程中，既要注意过片两个偶句的工整，给人以诵读的美感，更要在结处下功夫，以情动人，做到意象深远，余韵三匝，耐人寻味。只有做到了这两点，才能写出好作品，出精品，从而收到艺术创作的良好效果。附：飞觞醉月老师 《浣溪沙》十四首作品飞觞醉月老师 浣溪沙·随笔四首 （一）江岸无风草木闲，夕阳微醉碧云天。小舟归处水弯弯。十里红情犹未老，一身诗债不堪还。几时载酒白鸥边？ （二）兰絮何期证果因？心香一掬伫千春，空山幽处认前身。莫道相逢原有故，焉知零落渐成尘，蓬瀛未许梦相温。 （三）未必风骚是楚辞，乾坤轮转到今时，行囊检点越雷池。不许疏狂轻负我，任教风雨漫侵枝，此情唯有月心知。 （四）濯足沧浪一笑轻，诗书何以遣浮生？举杯邀月听溪声。白鸟忘机空待我，青山妩媚故留僧。云舟自向鹿门停。 浣溪纱·感怀四首 ／飞觞醉月 若有来生不读书，依山傍水结衡庐，游鱼飞鸟自相呼。唤取寒云担朔雪，认将红树作仙姝，尊前月下意迷糊。 何处溪山是帝乡？闲听飞鸟说行藏。花开四季月倘佯。清影浮摇微雨后，风弦调寄白云旁。谁携绮梦到潇湘？ 煮梦蒸愁问酒盅，坡塘可见并莲红？风裳水佩与谁逢？听雨轩前斟月色，观谰阁上对诗钟。灵犀一点两融融。 谁倩姮娥执月杯，舞低歌扇伫高台，云烟笼处梦千回。江上红衣香渐去，吟边旧雨倦重来，画阑修竹几彽徊？ 浣溪纱·自遣六首 ／飞觞醉月 槛外清幽夜不收，深杯销尽鬓如秋，可堪题叶系心舟？兰佩曾经怀楚梦，红蓼却忘住瀛洲。云溪深处水空流。 怕上高楼望柳花，怕看云雁浪天涯。四围山色碧笼纱。逐利生平应有愧，疏狂踪迹却无夸。诗肩担戴几年华？ 扰扰劫尘不辨魔，十年琴剑费研磨。微吟长啸暗成歌。云岭易遮千里目，星槎难渡九天河。一蓑烟雨任蹉跎。 秋月春花梦已遥，小窗伫久怕闻箫。三人对影劝芳醪。解佩原为留笑靥，盟星何不誓蓝桥？溯回弱水一魂消。 青盖相逢向晚临，微波偶托抱芳心。一怀幽绪向谁吟？十里红情迷蝶梦，半湖云影认知音。莲歌唱断不堪寻。 谁道红笺字太咸？信禽不肯释猜嫌。空将芦荻往来衔。客里相逢牵旧梦，樽前重忆许新酣。匆匆岁月一溪岚。 巴山夜雨的十四韵部浣溪沙赏析 浣溪沙【一部韵】 阶上飞花色渐空，成泥将做护根红。明年再发恐难同。纤手拈来扉紫页，梅妆褪去念芳踪。春心一瓣梦魂中。 浣溪沙【二部韵】 荷自小幽居碧水塘，初成玉立试红妆，风吹带起满池香。不是知音皆懒顾，只衔清露用心藏。梦丝堪比藕丝长。 浣溪沙【三部韵】 秋秋伫檐边月敛眉，风吹别院柳丝垂。纱窗半掩杳人归。消息依然关外远，思心尽覆掌中杯。无边夜色恨因谁？ 浣溪沙【四部韵】 影集翻开还若初，一张面孔却生疏，姓名何故被删除？如是情深安可忘。莫非人散会成孤？陈年渐远渐模糊。 浣溪沙【五部韵】 春雨迟疑做信差，桃花着露对空阶，系于枝上待人来。私语无由嗔晓月，弦声犹是惹红腮，夜风缓缓过亭台。 浣溪沙【六部韵】 雨后出行挹轻尘，并肩同作赏花人，各拈一朵吻于唇。不忍折枝卿莫笑，因怜并蒂自难分，眉间眼底漫生春。 浣溪沙【七部韵】 一缕相思断又连，隔窗遥对曲江湾。满堤垂柳笼轻烟。花落青阶春已尽，风吹绣幔日将阑。巴山清月几回圆? 浣溪沙【八部韵】 谁唱阳关云水谣？谁看彼岸柳丝抛。新春却是雨潇潇。此处轻舟闲逐浪，那年心事暗生潮。于人相背别西桥。 浣溪沙【九部韵】 携手春深小径过，雨中花瓣色微酡，一支红伞两相呵。说到忘情飞舞步，引来浅笑闪梨涡，行人羡煞眼横波。 浣溪沙【十部韵】 霜点篱边黄菊花，云排雁字过天涯。小桥流水冷人家。闲步江边生寂寞，幽生袖底逝流沙。天真欲握嫩时芽。 浣溪沙【十一部】 风静云清过小城，清晨溪畔柳青青。两三游客共春声。小调高吟惊宿鸟，闲忧已散踏归程。明眸汲水两盈盈。 浣溪沙【十二部】 暮色无声潜小楼，月儿初放玉帘钩。风来夏夜共闲愁。陌上情丝春不绾，心中故事墨难酬。零零竟似几分秋。 浣溪沙【十三部】 试向风中拂玉琴，声回远树不堪寻。独酬独坐独轻吟。难了情丝猜到遍，缠绵柳色绿如今，秋千院落草深深。 浣溪沙【十四部】 小阁寒声过屋檐，风铃频动梦难堪。窗前晓月值初三。往日温情冰玉指，今宵残露怯宽衫。几多落寞与秋参。 本栏编辑||海底月 |
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