有人说“赵体无真楷”，这话这么讲？

赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪，又号水精宫道人，浙江吴兴人，为宋皇室赵德芳的后代。赵孟頫于元至元二十三年应选入朝，一生为官，逝后追封魏国公，谥文敏。

赵孟頫博学多才，学识过人，诗文、书画、音律均善，亦旁通佛学，明何良俊誉之为“上万五百年，纵横一万里”的人物。然其为宋之皇室，后降附“敌国”沦为贰臣，是以又有傅山、康有为等刚直之士薄其人遂恶其书，大加讥贬。

客观地评价，赵孟頫书风能笼罩于元、明、清诸代，首先应归功其深厚的艺术造诣，归功于其对传统的精确阐释。赵孟頫是个很复杂的人物，我们可以非议其骨气，但应当一分为二地看待其书法。

笔者以为当代姜澄清先生的评价较为精当：“书法至赵孟頫才最终确立了'婉约’的地位。而赵书的出现，是与时代潮流相感应的，并不偶然。”（见《中国书法思想史》）

作为开宗立派的人物，赵孟頫早年学宋高宗，中年的专习“二王”，虞集谓之“楷法探《洛神赋》而揽其标，行书谐《圣教序》而入其室，至于草书饱《十七帖》而变其形”。

同时对篆、隶、章草等赵皆苦心研习，晚年又着力李北海，因此深厚的传统积淀成就了赵体的辉煌。

作为书法史上的“四大楷书”之一，赵孟頫的楷书在书法史上有着重要地位。

但我们看赵氏楷书，明显感觉它不同于颜体、欧体、柳体，赵字更加灵活、舒展。

赵孟頫楷书的特点：

一、赵字笔法相对简单，不似前人笔法那么晦涩难懂、故弄玄虚，其起笔、运笔、收笔的笔路十分清晰，即便是初学者也一看就懂、一学就会。

二、赵字“接地气”，字形圆润，筋骨内含，点画遒劲，结体秀美，符合大众审美，且“平易近人”，让人有“亲近感”，不是“板着脸”而拒人于千里之外。

三、点画彼引呼应，书写流动，牵丝引带较多，笔画舒展，带有行书意味。

他的书画为何明显不同于唐代楷书呢？其原因大约有两点：

一、赵孟頫直接取法魏晋。书法传至宋代时，古代笔法已失，而宋代书法家又一味强调性情而忽视技法，终于，书法在宋末已江河日下。

此时赵孟頫站了出来，他强调恢复古法，跳开唐宋，直接取法二王，故他的字明显有别于唐代楷书。

二、楷书发展到唐代，已达到顶峰，但另一方面，它也堵死了楷书的进一步发展之路，后人要想在楷书上有所发展，必须要找到一条明显不同于唐代的发展道路。而赵孟頫跳开唐楷而取法魏晋，无疑是一条正确的道路。