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提起武侠小说，大家会想起谁？ 我想大多数人的脑海中最先想到的应该是金庸、古龙。 他们作为武侠界的泰斗，其作品也都被翻拍为电视剧，深受广大读者的喜爱。 而看着他们的作品，不免有读者能够发现其中作家的个人特色，例如取名。  金庸小说中的女性“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。”——这是金庸先生十四部中长篇武侠小说的首字相连组成的一副对联。 而这副对联，也是对金庸小说的一个总体概括。 金庸小说中的女性人物，也给读者留下了深刻的印象。 小说中女性人物的取名大多用单字，妙趣横生，意蕴丰富。  这些女性的取名与人物的性格、命运以及故事背景都有着十分紧密的联系。 黄蓉是金庸笔下众多女性的一个典型，她是作品《射雕英雄传》的女主，也是《神雕侠侣》中的重要角色。 《倚天屠龙记》中，也出现过她的相关事迹。 可见，她是“射雕三部曲”中的一个关键人物。 她出身高贵，是桃花岛岛主“东邪”黄药师与冯衡的独生女，同时也是也是“西丐”洪七公的女弟子。 她的名字中的“蓉”字取自“芙蓉”，有高洁、玲珑剔透之意。 正如她本人一样，集天地灵气与一身，聪明伶俐。  在《射雕英雄传》中，她刚一出场，便是女扮男装，将郭靖骗得团团转。 后来，她闯荡江湖，更是如鱼得水。 凭借着她的聪慧才智与古灵精怪，铁掌帮主裘千仞以及“西毒”欧阳锋等都被她戏弄，栽在了她的手下。 她一生与郭靖相恋，两人相互扶持，患难与共。 她尽心尽力地辅佐丈夫，和丈夫一同保家卫国，具有很强的社会责任感。 从黄蓉的身上，我们可以看到一位古灵精怪又身怀民族大义的女性形象。  郭芙是小说《神雕侠侣》中的重要人物。 她生于武林世家，是郭靖与黄蓉的长女，自幼深受父母的宠爱，性格刁蛮、骄傲、易怒。 她名字中的“芙”字与其母中的“蓉”字合称“芙蓉”。 “芙蓉如面柳如眉”，这时黄蓉名字的由来，亦是郭芙名字的由来。 可见，黄蓉对长女郭芙之重视。 她遗传了父母的颜值，如春花朝露般，十分貌美。 虽然自幼深受父母的宠溺，养成了她跋扈的性格，但她也有着深深的民族大义。 她牢记自己作为郭家子女的身份，时刻以民族大义为重。  同郭芙一样，郭襄也是郭靖和黄蓉的女儿。 蒙古军南逼之时，郭靖以客卿身份驻守襄阳。 于是，郭靖便给女儿取名为郭襄，寓意镇守襄阳。 郭襄容貌秀丽，聪明机警，好行侠仗义。 后来，襄阳城破，她的父母壮烈殉国。 她因不在襄阳，幸存了下来。 之后，她大彻大悟，出家为尼，开创了峨眉派，名满天下。  《天龙八部》中的阿紫是段正淳与阮星竹所生的小女儿，自幼在“星宿老怪”丁春秋门下长大。 她一身紫衣，约莫十五六岁的年纪。 如她的名字一样，她这个人带有一丝神秘色彩，亦正亦邪，让人捉摸不透。 她有着古灵精怪、天真可爱的一面，却也有自私凶残、阴狠毒辣的一面。 她喜欢恶作剧，爱好整蛊他人。 店小二只是与她斗了几句嘴，她便怀恨在心，用毒酒将店小二毒死，还把他的舌头割下来解恨。  对于爱慕她的游坦之，她更是肆无忌惮。 她将烙红了的面具戴在游坦之的脸上，还欺骗他做毒虫的引子给自己练功，以为游坦之死了便毫不留情地将他踢入湖中。 虽然对于周围人，她总是带着一种自私冷漠的面孔。 但对于爱情，她便十分执著。 她看到了萧峰对姐姐阿朱的深情，便义无反顾地爱上了他。 她痴痴地爱着萧峰，追随者萧峰。 故事的结局便是她挖下双眼交还游坦之后，抱着萧峰的尸身跳入深谷。  与金庸小说中的其他人物一样，《倚天屠龙记》中赵敏的“敏”也是一个单字。 “敏”取自蒙古名，为“敏敏特穆尔”，有聪慧多智的意思。 她是汝阳王察罕特穆尔的女儿，生性机智聪慧，有着雄才大略。 她敢爱敢恨，勇于追求自己的爱情。 她对敌军首领张无忌一往情深，为了张无忌，她义无反顾，奋不顾身。 除上述女性外，金庸作品中名字是单字的女性还有许多，如《连城诀》里面疾恶如仇的水笙，《倚天屠龙记》中倔强刚烈的殷离，《天龙八部》中清丽脱俗的钟灵等等。  当然，金庸小说中的女性并不总是单字，也有许多女性姓名是以多字出现。 金庸小说《倚天屠龙记》中的周芷若天资聪颖、出尘如仙，武艺超群。 《雪山飞狐》中的苗若兰是金面佛苗人凤和南兰之女。 她容貌秀丽，举止端庄，遇事镇定，能处变不惊，是金庸小说中少有的大家闺秀。 《飞狐外传》中的袁紫衣是凤天南和银姑之女。 她自幼出家，缁衣芒鞋。 她与胡斐相爱，但两人有缘无分，这段感情最终无疾而终。  古龙小说中的女性取名不同于金庸小说中女性的取名大多用单字，古龙小说中女性取名大多用叠字。 朱七七和白飞飞都是古龙武侠小说《武林外史》中的女性角色。 朱七七是首富活财神的女儿，她天真热情，活泼可爱。 机缘巧合下，她救下了流浪江湖的沈浪，并钟情于沈浪，苦苦地追寻着沈浪。 白飞飞是白静收养的孤女，外表楚楚可怜，实则心肠歹毒、极具城府，却又对爱执着。 沈浪对白飞飞的多次相救，让白飞飞对这个男子暗生情愫，并义无反顾地爱上他。  为了沈浪，白飞飞不惜违抗白静，甚至为救沈浪牺牲掉自己的生命。 如同她们的名字一样，朱七七中的“朱”字是红色的象征，代表着热情奔放，而白飞飞中的“白”字代表着温柔似水。 她们都对爱执着，义无反顾，而她们名字中的叠字读起来朗朗上口，更加突出女性的特征，极具女性的柔和之美。 屠娇娇是古龙武侠小说《绝代双骄》中的女性角色。 她诡计多端，城府极深，是该部小说中十大恶人之一。 她擅长易容术，造型多变，难辨雄雌，因此有个“不男不女”的绰号。 她的名字中“屠”姓本就给人一种阳刚之感，“娇娇”二字缓解了这种感觉，反而增添了几分娇媚，让这个名字更具女性的特征。 华真真是古龙武侠小说《楚留香传奇之蝙蝠传奇》中的女性角色。 她是华山派第四代掌门辣手仙子华琼凤的玄侄孙女，负责监视当代掌门。 就像她的名字一样，华真真本人也十分美丽。 她灵气十足，武艺超群，外表看似柔弱，内心却异常坚定。 苏蓉蓉是小说《楚留香传奇》中的一个女性角色。 她容貌俏丽，是“盗帅”楚留香的红颜知己。 “蓉”字用作人名时有秀美、娇艳之意，而两个“蓉”字叠在一起，更加增添了这种秀美、娇艳的意味。 她十分漂亮俏丽，千娇百媚，风姿卓群。 她有着十分高超的医术，擅长易容术，也能配制令人肝肠寸断的毒药。 在她的身上，可以看到风度超群的侠女的英姿。 同时，她的一颦一笑也不失温婉体贴，让人沉醉其中。 因此，在古龙的笔下，苏蓉蓉是一个刚柔并济的女性形象。 除上述这些女子之外，古龙小说中名字为叠字的女性还有许多，如《大旗英雄传》中妩媚动人的温黛黛，《风铃中的刀声》灵活结实的柳伴伴，《绝代双骄》中美貌动人的萧咪咪，《大人物》中娇俏甜美的田思思等。 同样，古龙小说中的女性角色并不总是叠字，他的作品中也不乏一些取名为单字的女性。 苏樱是古龙小说《绝代双骄》中的女性角色。 她是“十二首相”魏无牙的义女，居住在龟山幽谷。 她虽然不会武功，但却精通药理，医术超群，先后对小鱼儿、花无缺、铁心兰等人予以施救。 凭借着孤高清冷的外貌、聪明过人的口才以及对爱人的忠诚专一，苏樱深受小鱼儿的喜爱，是小鱼儿的此生挚爱。 周婷是古龙小说《天涯明月刀》中的人物。 她生于烟花柳巷之中，却保持着单纯善良。 傅红雪受伤时，周婷一心一意地照顾他，这让傅红雪大为感动。 在长时间的相处中，两人逐渐熟稔，并暗生情愫。 周婷不愿再过以前的烟花柳巷生活，于是通过洗衣服用劳力赚钱。 她虽然身份低微，却不卑不亢。 傅红雪不因为她是妓女的身份而侮辱她，这让她十分感动，便在傅红雪受伤后尽力照顾她。 在她的身上，我们可以看到真情与善良。 两者不同取名的原因在给女子取名时，金庸喜欢用单字，古龙喜欢用叠字，无论怎样取名都十分好听。 可我们有没有想过，这两位武侠大家在取名的背后，有着怎样的原因与深意？ 首先，单从名字本身来说，金庸小说中的女性多取单字，给人一种爽朗之感。 如黄蓉、郭芙、郭襄等名字只取一个单字，便淋漓尽致地描绘了一批深明大义、有着家国责任感的女性形象。 若是取叠字，如黄蓉蓉、郭芙芙、郭襄襄，便不再有爽朗之感，也将她们巾帼英雄的形象大打折扣，弱化了她们的英雄气概。 而古龙小说中的女性多取叠字，给人一种柔和之感。 古龙小说中，构建了一个男强女弱的社会，女子大多是柔和的象征，而叠字更加增添了这种柔和之感。 朱七七、白飞飞、华真真都运用了叠字，便将一批美貌动人、风姿卓越的女性展现在读者眼前。 若是用单字，便不能体现这些女性的风姿卓越。 如朱七、白飞、华真等便体现不出女子的柔和之美，这些名字更像是男子的名字，女性的柔和之美便荡然无存。 其次，从作家的生长环境来说，不同的取名方式体现出两者迥然不同的生长环境。 金庸，原名查良镛。 他出身于名门望族，其家族历代以来人才辈出。 至于他本人的成就，自然也离不开他的勤学苦读。 同传统的文人一样，金庸自幼也深受儒家思想的影响，他作品中描写的女性大多也是儒家思想中要求的女性典范。 在儒家思想的影响下，金庸有着很强烈的社会责任感。 在他高中毕业时，适逢日寇侵华，这让他被迫离开家乡，深受离乱之苦。 这样的人生经历更加激发起他的社会责任感以及民族大义。 反映在他的作品中，便是一大批身怀民族大义的英雄人物的诞生，他们饱受离乱之苦，心甘情愿为收复山河而努力，甚至为国牺牲。 当然，身怀民族大义的不仅仅是男性，这样的女性也不在少数。 所以说，仅仅一个单字，就给人一种洒脱的感觉，也让身怀天下的巾帼英雄跃然纸上。 古龙原名熊耀华，出生于中国香港。 他家境良好，父亲是台北市长的机要秘书，母亲是一位家庭主妇，在家相夫教子。 原本他应该在一个幸福美满的家庭长大，可不幸的是，他的父母开始了“家庭之争”，最终以感情不和而离婚。 古龙将这一切都怪罪在他父亲头上，在一次激烈的争吵中和父亲断绝了关系。 随后，古龙离家出走，靠着给人家做小工维持生计。 在这样的生活条件下，古龙经常食不果腹，生活一度陷入了困顿。 靠着朋友的救济以及生活上的节衣缩食，古龙最终生活了下去，并完成学业。 因此，在他的作品中，多描写世态炎凉，对人生多持有批判态度。 他的作品中，构建的是一个男强女弱的社会，他的作品充满了男权主义意识，女性作为男性的依附者，并不具备独立意识。 其作品中女性角色叠字的运用，更符合男性对女性刻板的认识，是男权主义意识下的产物。 总而言之，无论金庸笔下女性人物单字的取名，还是古龙笔下叠字的取名，都与人物的个性特征以及生活环境等息息相关。 这两位作家笔下的女性人物形象，都各有深意。 参考文献：《黄蓉》 ；《金庸笔下的一百零八将》 ；2020年04月 《英雄和美女：古龙小说的创新和危机》；《西南大学学报（人文社会科学版）》 ；2006年11月 《十大恶人——<绝代双骄札记之二>》 ;《武侠世界的怪才——古龙小说艺术谈》 ；1995年01月 《金庸武侠作品的文化思想》；《中国武侠小说的梳理及文化思想研究》； 2012年12月 |
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