|
苏轼才华出众，诗、词、文、书、画俱佳，却仕途不顺、命运多舛。他曾三次被贬，虽历经重重磨难，但始终乐观豁达，并在艺术上不断拼搏，达到技艺精进的境界。正是在被贬谪黄州时期，他写下了号称“天下第三行书”的《黄州寒食诗帖》。  宋 苏轼 《黄州寒食诗帖》 台北故宫博物院藏 苏轼在黄州的三年，既是其惆怅孤独的时期，又是他沉浸在艺术世界并不断精进的最佳阶段。在黄州，苏轼靠朋友的帮助，得了一块荒地，“东坡”这个号便是在此时开始使用的。黄州时期是苏轼艺术创作的高峰期。元丰五年（1082）寒食节，他联想到自己的困顿，触景生情创作出书法史上的千古名篇——《黄州寒食诗帖》。 寒食节在冬至后105日、清明节前一两日。在寒食节这一天，人们禁火冷食。在清明节，大家则取新火、踏青出游。寒食之后重生新火是一种辞旧迎新的仪式，透露的是季节交替的信息。在这样一个节日里，东坡居士是不是也曾期待新生活的到来呢？在他的《黄州寒食诗帖》中，我们读到的是生活困顿却还惦记着回报家国的苏轼。  宋 黄庭坚 《跋苏轼黄州寒食诗》 台北故宫博物院藏 作品开始，书写较为平缓，第一首诗着重叙述，“自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜”，讲述作者从政坛新秀到被贬漂泊的巨大转变，生活上的艰辛困苦、精神上的寂寞和郁郁不得志的情绪逐渐涌上心头。此处字形大小尚均匀，变化不大，行距疏朗。 第四、第五行由“雨”“花”“泥”的意象联系到其自身的境遇，情绪变化带来用笔上的起伏变化，此处墨浓笔重，字形横向伸展，虽压抑克制却情绪饱满。东坡写字历来提倡“墨欲其黑”，此时浓墨正适合表达愤懑悲凄的心境。第六、第七行，苏轼思绪回归到现实中，情绪又逐渐归于平静。  宋 苏轼 《黄州寒食诗帖》（局部） 台北故宫博物院藏 相比第一首诗较平均的行距，第二首诗行距忽松忽紧、随势而为、动感十足。第二首诗的字形较第一首诗大小变化较大，反差强烈，情绪更加激烈。整件作品随情绪的变化而书写，自然生动，富有节奏感。第二首诗中“空庖煮寒菜，破灶烧湿苇”一句，笔墨浓重，尤其后半句的“破灶”二字字形突然变大，使人感到作者激愤悲凄的情绪如破闸之水喷涌而出。 到“但见乌衔纸”一句，作者看到乌鸦衔纸才记起今天是纪念介之推的伤心日子，联想到自己的经历，不由得心情激荡，“苇”“纸”二字的最后一竖如出鞘长剑，情绪在此刻流露出来，整幅书法也由此变得开张起伏。类似的例子在第一首诗的“年”“中”等字中也有。  宋 苏轼 《黄州寒食诗帖》（局部） 台北故宫博物院藏 纵观此帖，行与行之间的疏密变化、字体大小的节奏变化等，使作品整体充满强烈的节奏感，而这恰好与作者诗中的情感基调十分契合。 本文节选自《书法教育》2022年第5期 《用笔墨还原苏轼的诗》  《书法教育》2022年第5期 |
|
|
