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郭熙(1023年--约1085年)，字淳夫、河阳(今河南温县)人，北宋绘画大师。宋神宗熙宁元年(1068年)奉诏入图画院，初为"艺学"，后任翰林待诏直长。宋神宗赵顼深爱其画，曾"一殿专皆熙作"。郭熙擅画山水，无师承，早年风格较工巧，后取法李成，画艺大进，到晚年落笔益壮，能自放胸臆 ，炉火纯青。其画论有《林泉高致》，提出高远、深远、平远"三远法"。画山石多用"卷云"或"鬼脸"皴；画树枝如蟹爪下垂，笔势雄健，水墨明洁。传世作品有《早春图》(台北故宫博物院藏)、 《窠石平远图》 (北京故宫博物院藏)，以及《树色干远图》《早春图》《关山春雪图》《山林图》《秋山行旅图》《幽谷图》等。 郭熙《关山春雪图》 立轴 绢本 淡设色 纵197.1厘米 横51.2厘米 中国台北故宫博物院藏 郭熙擅长创作山水寒林之景，宗李成法，山石用"卷云"或"鬼脸"皴法，画树枝如蟹爪下垂，笔力劲健，水墨明洁。布置笔法独树一帜，早年巧赡致工，晚年落笔益壮，常于高堂素壁作长松巨木、回溪断崖、岩岫巉绝、峰峦秀起、云烟变幻之景。常于巨幛高壁作长松乔木，曲溪断崖，峰峦秀拔，境界雄阔而又灵动飘渺。宋神宗特别赏识他，二十年间，恩宠有加，将宫中所藏汉唐以来的名画都拿出让郭熙鉴赏，并一一品第。这也就大开了郭熙的眼界，使他有可能在取法李成的同时，自抒胸臆，而将李成画风推向巅峰，独步一时。当时宫中重要的屏幛，"非郭熙画不足以称"。后人将他与李成并称"李郭"。他早年自学，画风工致俊巧，后师法李成，笔墨渐精，晚年则愈益雄壮豪放。 郭熙画山水注重深入体察生活，能真实、细致、微妙地表现出不同地区、季节、气候的特点，得"远近浅深，四时朝暮，风雨明晦之不同"，创造出极其丰富优美动人的意境，另外他还长于影塑，在墙壁上用泥堆塑浮雕式的山水，别具情趣。 折叠 郭熙《关山春雪图》 局部图 本图以立幅形式表现深山春雪过后的景色，从构图到山石树木的画法均充分体现了郭熙的技法特点，以全景式高远、平远、深远相结合的构图，表现北方高山大壑的雄伟气势。画作近景巨石盘踞，苍松如蟠龙，一入眼便气势非凡，树木的枝杈采用向上的鹿角画法，仿佛指引着读者向上看去。画面中段的楼阁掩映在群山茂林之间，既起到承上启下的作用，又成为整个画作的画眼，周围茂密的丛林树枝均采用郭熙最经典的下垂鹰爪式，以草书笔法作枯树，笔力劲健，苍然有力的环绕在楼宇周围，既加深了庙宇的肃穆之情，又增加了整个山体的巍峨肃穆。画面的以远景的耸立群峰展现了雪山巍峨，在浓浓的雪意中彰显雪山的朦胧美感，让人久久不忍掩卷。这幅画构图奇变，气势浑成，情趣盎然，实现了可行，可望，可居，可游的理想山水 ，成为郭熙的又一经典力作。  郭熙《关山春雪图》 局部图 画幅左下方山石上有“熙宁壬子二月奉王旨画关山春雪之图，臣熙进”款识，可知此图绘制于公元1072年，北宋熙宁五年，与《早春图》为同一年，画法大体相近，亦是盛年力作，同为传世精品。
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