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赵伯驹（1119年——1185年），字千里，是宋室宗亲，宋太祖赵匡胤的七世孙。赵伯驹活动的时期，正是南宋初的绍兴间，他非常擅长画楼台界画，受到李思训画法的影响，设色方面变化比较丰富。  这幅《江山秋色图》是绢本设色，画的是深秋时期辽阔的山川郊野。这幅作品展示了宋代全景山水的宏伟，山势巍峨盘桓，层峦叠嶂，飞瀑长流，河水曲折，其间有山庄庭院、阁楼长桥，也有窄道回廊。画中有车马行人，有登山越岭的人，也有在竹间散步的人，有在林间放牧的人，更有放舟江上的人，有在岸上休息的，也有在水边垂钓的。在技法上勾和皴非常精细工致，并用墨青色层层烘染，山石土坡普罩赭石色，一幅水墨淡彩山水画已经成形，然后仅在山岩之凸处薄罩石青，土坡之表面薄罩石绿，水面则先以较浓的墨青烘染而后薄罩石青，并在人物、房屋、小树的局部点缀白粉或朱砂，清新典雅而富有变化。     北宋后期青绿重彩全景山水画流传至今，最具代表性的作品有两件，一件是王希孟的《千里江山图》，另一件就是赵伯驹的这件《江山秋色图》。这幅作品可谓是宋代全景山水的典范，崇山峻岭，围绕着一条主线展开，而每一座山峰，也自有其曲折盘桓的脉络，因而能错综复杂而不乱。现代绘画流行局部取景，似乎传统的全景山水已经老朽，但是我们试用框架在全景山水图中取一局部，就能发现即是一幅优美的山水画。再简单的局部山水图，其实也离不开山石、树木、流水、人物、屋舍之间的组合。     这幅作品还有明人的题跋：“洪武八年孟秋，将既人装梢，所梢者以图来进见，题名日'赵千里江山图’。于是舒卷著意于方幅之间，用神微游于笔锋岩峦弯珑幽壑之际，见赵千里之意趣深有秀焉。若观斯之图，比诚游山者，不过减觔骨之劳耳。若言景趣，岂上下于真山者耶！其中动荡情状非止一端，如山高则有重峦叠嶂，以水则有湍流幡溪。树生偃蹇，若出水之苍龙。遥岑隐见，如拥螺髻于天边。近峰峻拔，露掩僧寺之楼台。碧岩万仭，临急水以飞云架木。昂霄为栈道，以通人致，有车载、驴驮、人肩、舟棹，又有樵者负薪，牧者逐牛，士行策杖，老幼相将。观斯画景，则有前合后仰，动静盘桓，盖为既秋之景，兼肃气带红叶黄花，壮千里之美景，共为画师者若赵千里安得而易耶!洪武八年秋文华堂题。”  |
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