【原】古风泊客一席谈：七言绝句·南园十三首（其一）·李贺

《南园十三首（其一）》   [中唐·李贺·七绝】

花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。

可怜日暮嫣香落，嫁与东风不用媒。

《南园十三首（其一）》，李贺组诗《南园十三首》是诗人辞官回到福昌县(今河南省宜阳县)昌谷后在家乡的南园闲居时所作的一组杂诗，创作时间在公元813年（唐宪宗元和八年）至816年（元和十一年）之间。这首诗是诗人李贺组诗的第一首。

“花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。”枝头上，草蔓中，眼前百花盛开，有大有小，有白有红，恰如美女的香腮。

小白长红：指花有小有大，颜色各种各样。越女：习称春秋时越国美女西施，这里泛指美女。

春天到了，花枝招展，草木盛开。那些花朵，就如同新嫁娘脸上的香腮。

“花枝草蔓”概括了园内所有的花，有的高昂刚劲，有的低垂柔婉，参差错落，姿态万千。

第一句是写实，第二句是拟人。赋予花朵们人的形象，人的魅力。

诗人对花木描写越美越形象，也为尾联的对比反衬埋下伏笔。

“可怜日暮嫣香落，嫁与东风不用媒。”可惜到了黄昏，娇艳芳香的花儿凋零，随着春风乱飞，像草草嫁出的女儿连媒人也不用。

嫣香：娇艳芳香，指花。

那么可爱、娇艳芳香的鲜花啊，到了黄昏就要凋零；（鲜花）她嫁给了东风都不需要媒人啊！

这里的“可怜”其实不仅是“可惜”，更多的是“可爱”的意思。

尾联没有哀叹的字眼，可是充满了惆怅和忧愁。表达了诗人无限惋惜的深情，惜花、惜春。

诗人在尾联，进一步将鲜花拟人化比作新嫁娘。要知道，古代婚姻必须明媒正娶，没有媒人就婚嫁，那叫“野合”、“私奔”，是大逆不道，违反伦理。故此，鲜花“被”嫁于东风，被迫凋零，实在是无可奈何的一件事啊！

在诗人创作南园十三首的年代，诗人一是正当青年，才高气盛，却又不为人所用，犹如鲜花盛开之时无人欣赏，仕途无望只能回到故乡，二是自己的妻子也已仙逝。

一般人赏春看花，心中有的只是喜悦；而才二十多岁的诗人在春天里，在花木丛中，脑海里的只有“凋零”和“蹉跎”！愁叹人生就如凋谢的花儿一样，无所作为，任凭命运的安排，蕴含着对于生命的不可避免的逝去的悲哀。

《南园十三首（其一）》是唐朝著名诗人李贺写的一首七言绝句【平水韵十灰：平起首句押韵】。按七绝平仄，第16字 怜 应仄，第18字 暮 应平，第20字 香 应仄，第23字 与 应平，第25字 风 应仄，第27字 用 应平。

《南园十三首（其一）》这首诗是诗人辞官回乡居住昌谷家中的诗作。虽描绘了诗人故乡读书处南园的恬淡优美景色，却慨叹春暮花落，于委婉处透出诗人蹉跎岁月、人生无可奈何服从命运安排的惆怅和愁怨。

附录：南园十三首

花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。

可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。(其一)

宫北田塍晓气酣，黄桑饮露窣宫帘。

长腰健妇偷攀折，将喂吴王八茧蚕。(其二)

竹里缲丝挑网车，青蝉独噪日光斜。

桃胶迎夏香琥珀，自课越佣能种瓜。(其三)

三十未有二十余，白日长饥小甲蔬。

桥头长老相哀念，因遗戎韬一卷书。(其四)

男儿何不带吴钩，收取关山五十州。

请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？(其五)

寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。

不见年年辽海上，文章何处哭秋风？(其六)

长卿牢落悲空舍，曼倩诙谐取自容。

见买若耶溪水剑，明朝归去事猿公。(其七)

春水初生乳燕飞，黄蜂小尾扑花归。

窗含远色通书幌，鱼拥香钩近石矶。(其八)

泉沙软卧鸳鸯暖，曲岸回篙舴艋迟。

泻酒木栏椒叶盖，病容扶起种菱丝。(其九)

边让今朝忆蔡邕，无心裁曲卧春风。

舍南有竹堪书字，老去溪头作钓翁。(其十)

长峦谷口倚嵇家，白昼千峰老翠华。

自履藤鞋收石蜜，手牵苔絮长莼花。(其十一)

松溪黑水新龙卵，桂洞生硝旧马牙。

谁遣虞卿裁道帔，轻绡一匹染朝霞。(其十二)

小树开朝径，长茸湿夜烟。

柳花惊雪浦，麦雨涨溪田。

古刹疏钟度，遥岚破月悬。

沙头敲石火，烧竹照渔船。(其十三)

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