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扬之水子聪合写小品《此心安处》七月七日在南京城南熙南里街区的信睦堂开展。 七月七日我从南通赶回，七月九日到现场观摩，帮朋友捧场助兴。这次活动非同以往活动，二0二二年中国人经历了从未有过的情和境，人与事，多了一个要命的关键热词：封控。 壬寅七月南京奥热难耐，记忆里只有一九六六，一九六七，一九六八年的夏天才是这么的火红炙热。那时没有空调，人睡在凉席上，凉席上就钤出一个汗汗的人印。 一晃快一个甲子过去了，时间是很可怕的东西，时间里的人一代一代地传承代谢变异。传承代谢变异，也是很可怕的。壬寅年，我是没有春天的人，整个人间四月天都被封控在室内，心情想法眼光都与从前有异，看任何事都发紧，像被箍了多道的箍。 如是大环境下做文化,玩艺术，没有足够财力玩不起来，没有足够的定力也是玩不起来的。真佩服这四君子(扬之水、子聪、唐吟方、刘涛的风度，他们在信睦堂小小的展厅里创造了一个唯美小境界。 满堂的画，我尤为喜欢三幅小品，为这三幅小品画作做文章。做这三幅小品画作的文章，做了九天，没有做好。昨天下雨，今天不是那么热了，一早起来又做文章。没有钱，做做文章，打发没有钱的悻悻然。有钱，二话不说，很干脆地把这三幅画一把撸走，钤上“壬寅”“初伏”和自己的收藏名章，藏在家里养个十年，拿出来增值，特定时期的特定作品。 这三幅小品画作都是有题款的，题款悠远地从诗经、唐诗、宋词里面朝外张望。都带有密码和隐喻，各人读各人的，有很多解。  今夕何夕 读这样的小品画作就是读自己的心情，第一幅《今夕何夕》，今夕何夕？问你，问我，问他，诗经里的？诗经里的夜热烈而缠绵，远处小船上的人，进入了房子里，与一女子像捆柴一样地拥抱在一起。民国时期沈从文的湘西小说里也有的情景。 然画上的月牙儿弯弯，大地的阴影像只搁浅的大柳叶船儿，渡，渡向何方？梦境！红灯高照，灯杆像桅杆，红灯预警，今夜有暴风雨？此景非彼境，一晃又到了宋朝，纵有良辰美景虚设？杨柳岸，晓风残月，甚孤独。壬寅早春的景象，含蓄深远的不得了。 《今夕何夕》我读出的是一人一景一意境，这理解与合写小品的扬之水女史、子聪先生的本意可有违？百人读画，有百样的解。封控，我是一人读，一人写，一人思想，不封控，我还是一人读，一人写，一人思想，一人是我的角度。 第二幅《怜风月》，画上是早春风景，也是一个梦境，有三棵不同的树，一条恍惚的小径，通向一个若隐若现的草棚子。  憐風月 树是今年早春的样子，两棵不同的常青树，一棵姿态俊俏的落叶乔木，草棚子是古时画中常有的小草棚，文人骚客野外烹茶喝酒吟诗叙旧的地方，如今是个幻影。棕榈也是个影子，一个衬托旧时风月的影子，墨色湿润多情，一枚红红的稚童圆脸般的“董”字印信钤在棕榈树树干侧面，很低的地方，谦卑的不得了，与之对应的，左上一枚红印高挂，为月影，为德高智睿的前辈。风月自古诗中有，而今风和月却是守在各自的世界。怜是带有复杂情感的字，风月，怜风月，常出现在历代古诗词里。在这幅小品中，隐喻《开卷》书事以及友情随世事而代谢辗转，所有之所有的往日与今夕都藏在一个“怜”字里面。画者无语，题款人悟，繁华后的沉降！ 第三幅《风流心眼》很有趣的一幅小品，乍看喜气，细看养心养眼，静读便是当下展画之人的生态。  風流心眼 这幅画下半边构图，上半边留白，是无边的天空，荷塘中有两条鱼儿，一大一小，大鱼沉静，眼神儿奇怪，老谋深算；小鱼儿摇头摆尾，风情无限。春末之际，正午白色的日光下，四团新荷还未展开。我以为风流心眼要分为风流心和风流眼，小鱼是风流心，大鱼是风流眼。小鱼游动轻盈快乐，大鱼儿一旦翻腾起来，那鱼塘就不是眼前的鱼塘了。 无论风流心，风流眼，风流心眼，都是瞬间光影，瞬间片刻画面就会变，鱼儿游到别处去了，只剩四点嫩荷，一夜之后嫩荷也会改变模样。多年之后这画中的时间和性情又成了风月。无论有意还是无意，这幅小品里面也有隐喻，扬之水，子聪，字里都有水，两人都属马，午火，太阳之火，水火既济。荷塘谐音谐意信睦堂。我以为这幅画是本次画展的画眼，第一眼就相中了这幅画。 这次画展上的合写小品，每一幅都可圈可点，精美而雅致，耐人品读，唐吟方先生和刘涛先生的题签也是风雅之墨宝。总之画可感想，不可破译。百人有百人的角度，千人有千人的眼光，收藏是個缘分。 |
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