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写实主义绘画在许多人眼里被视为陈旧落伍的艺术样式，中国人对西方写实油画技法的掌握还远远没有达到驾轻就熟、无懈可击的地步，写实油画的许多技术课题还需要我们不断探索、继续完善。好在我们还有一大批富有文化使命感的艺术家矢志不渝地在写实油画这块相对寂寞的园地辛勤耕耘，而后现代主义文化环境又给中国当代艺术提供了一个多元化的舞台，因此写实油画在中国当代画坛仍有巨大的生存和发展空间，众多写实主义油画家的不懈努力正将中国写实油画推向日臻成熟与完美的境界。尤其是，由于摆脱了社会主义现实主义狭隘艺术观念的桎梏，中国当代写实油画在艺术语言的探索和精神内涵的发掘上都达到了前所未有的高度。
方人也正是中国当代写实油画领域一位功底深厚、卓有成就的优秀画家。 作为其油画创作的中心题材，他的创作目的是要用从西方学来的写实油画技法描绘中“我崇尚'真、善、美’的审美理想，欣赏并赞美中华女性传统的美德，创作出温婉、贤淑、端庄、典雅、高贵并臻于完美的中华民族女子极富东方神韵的肖像画，是我学画伊始的夙愿，也是我毕生的追求。”为了真实再现东方女性优美的形象，揭示出她们内在的气质和神韵，方人也采用的不是印象主义或表现主义绘画的简约语言，而是西方古典油画精雕细刻、纤毫毕现的写实技法。对方人也来说，写实主义不啻为一种文化信仰。迄今为止，方人也的“东方女性肖像”油画作品有三类：第一类是少数民族妇女;第一类是穿旗袍的女子;第三类是身着时装的当代都市少女。而方人也用心最深、用工最精、最能代表其艺术风格及成就的是穿旗袍的女子肖像系列。
方人也 为我们塑造的东方古典美女。画中的女子身着旗袍，这是方人也心中清末民初书香门第大家闺秀的典型形象。面对 方人也 的古典女子肖像系列作品，我们不仅为画中女子美丽端庄的面容和典雅高贵的气质所打动，而且为人物身上艳丽华贵的服饰所吸引。这些肖像的刻画是如此细腻逼真，以致我们仿佛能够嗅到少女呼吸的清香，感到她们肌肤的温度，触摸到她们身上旗袍绸缎润滑的质感。虽然这些肖像是写实的，但作品的精神却带有象征主义意味。
方人也是当代人，他没有亲眼见过那个时代的人物，更未亲历过过去的时空，这些画中古典美女的姿态神情是方人也导演、模特儿表演的结果，而人物的衣着打扮、所处环境和景物道具也是方人也精心设计的产物，说到底，这些肖像画所描绘的东方古典美女形象部分来自方人也对古代美女的浪漫想象，是他对古典美的独特演绎。从某种意义上说，是旗袍、古画、线装书、团扇和明式家具等道具赋予了画中女子以“腹有诗书气自华”的古典美特质，而这些象征性的物品更提示了人物的精神内涵和文化品质。在我看来，方人也的东方古典美女肖像作品是外在形象的写实主义与内在精神的象征主义相结合的产物。 评论家 鲁 艺 |
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