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梅兰芳之《天女散花》，于民国六年十二月一日初演于吉祥园，有万人空巷之盛，是日老鹤先生来柬，趣余往观，余病浃月余，是日尚能起行，竟强往，到场时，凤卿、妙香之《举鼎》将终，少坐，《天女散花》遂开幕，余于是剧渴望日久，先睹为快，负疴来观，略述所见，以当戏评。
梅兰芳访美演出《天女散花》之绸舞 第一场「佛旨」，李寿山扮如来佛，面上抹金，而须眉皆作红色，庄严有之，慈悲未也，且以李七为之，吾佛乃大类魔鬼，然历来剧中曲中如来，概以净饰，从无以生、外扮之者，李七亦循旧例耳。 第二场「天香」，则贴扮八侍女，引梅扮天女上矣，此场与《奔月》仿佛，惟扮相之华贵过之，二黄慢板及诗白，均稳重，此与第四场「云路」、第六场「花舞」不同，唱白均须端凝，故唱二黄慢板，至「云路」「花舞」，则身段与唱工并重，故唱西皮二六快板，及昆曲「风吹荷叶煞」，皆轻盈流利，动人心目，足见唱工上之支配，编者颇费研究。
第三场「还山」、第四场「从行」，皆无足述。 其最为全剧精彩之点，即「云路」「花舞」两场，而「花舞」之精彩，视「云路」尤多，「云路」一场，天女内唱西皮导板「祥云冉冉婆罗天」句，「天」字递转递高，绕梁欲飞，上场慢板，「离去了众香国遍历大千」，「国」字「千」字，腔均婉转极矣。 其后二六及快板两段，唱作极娇软婀娜之致，翩跹歌舞，身段非常玲珑，长裙飘转，云衢仙境，宛然在目，此场妙处，使人想象云端仙子，缥缈高寒，可望而不可即，较之《奔月》描写嫦娥，又自不同。
《天女散花》梅兰芳饰天女 姚玉芙饰花奴 至「花舞」为是剧最盛之一场，维摩诘与文殊师利说法，至无文字语言，合掌赞叹，而台上仙幔，忽发妙声曰「世出世间谁点化」，声浪刚歇，华严楼阁，弹指已现，盖幔启而散花天女，涌照眼前矣，此时台下万众，亦无不合掌赞叹。至「风吹荷叶煞」一段昆曲，唱腔愈美，舞蹈尤中节悦目，散花时舞法加紧，步骤合度，神光离合，几不可逼视，加以无色电光，映射异彩，诸天色相，恍落人间，更令人与观止之叹，此一幕为全剧主眼，《天女散花》至是乃演到题目，而散花缤纷，光彩炫耀，台下万众耳目，应接不暇之际，忽然幔闭声杳，顿成幻相，天花随处落，五蕴本来空，一结而意思未尽，此剧之妙谛在是，故观此剧，乃可以参禅悟也。
此剧天女凡三场，第二场「天香」，唱二黄，姿容端重，仪态万方；第四场「云路」，唱西皮导板、慢板、二六、快板，态度活泼，身段伶俐；第六场「花舞」，则唱昆曲「赏花时」及「风吹荷叶煞」两段，身段似脱胎于《思凡》，而音容之穷妙极美，直可谓之空前杰构，盟云先生谓「奄有《奔月》《葬花》之胜」，非溢誉也。 配角除李七之如来外，尚有李六（寿峰）之维摩诘，高庆奎之文殊师利，姚玉芙之花奴等，皆甚妥当，李六尤满人望，盖李六本善饰《金山寺》法海，则饰维摩诘，亦自驾轻就熟。 是剧余希望其出现，已非一日，是日竟抱疾强往观之，至天女散花一场，病乃若失，然则余亦可谓维摩善病矣，志此以谢老鹤先生，并感其为梅郎制此妙剧，为余却疾也。 （按：老鹤为李释戡先生别署，盟云为黄哲维先生别署。） （《听歌想影录》） |
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