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古人云：“天道酬勤。” 文徵明用一生证实了这四字的重要性，也证实了他父亲对他那句“大器晚成”的评价。 据悉，文徵明两岁还不会说话、走路，六岁仍站立不稳，九岁尚口齿不清，长大后一生九次参加乡试，均落榜而归。在别人眼里他被视为天生愚钝，难以成才，但在他的眼里，这些挫折均成为了成功路上的磨刀石。  他用他的坚持与固执向所有人证明他是位天才，他的坚守没有错。文徵明全身心致力于诗文书画达30余年，创作了一个时代的书画引领。终其一生，将小楷写到了登峰造极的境界，被称为“明朝第一”。他的画，师从吴门画派创始人沈周，在沈周去世后，撑起整个画派达几十年。他培养的艺术才俊，影响波及明清两代。他晚年名满天下，声望极高，是苏州乃至整个江南文坛的盟主。 我们之前欣赏了文徵明的众多著名书法，今天便来欣赏一下其画作吧。  1  雨余春树图  文徵明《雨余春树图 》立轴，纸本，设色，94.3 x33.3厘米，台北故宫博物院藏。 《雨余春树图》是他早期的细笔佳作。这一年他38岁，受沈周影响尚深。全图师沈周青绿山水法，以赭石染平台山坡，以赭墨分面，再以青绿分染，皴少染多，层次分明。人物林木用笔尚稚拙，但已呈现出清雅的面目，这是他送给北上友人濑石的留别之作。  2  游吴氏东庄图  文徵明《游吴氏东庄图》纸本，设色 ，73.2x34.6厘米，作者时年44岁。 1513年五月初六，大约在端午前后，文徵明与吴爟、蔡羽、钱同爱、汤珍、王守、王宠、东禅僧德璇八人同游东庄。 文徵明曾跟吴宽学文，与沈周学画，沈周和吴宽是知己。想到曾和两位师父一同在东庄交游唱和、赏花品茗、晴耕雨读的日子，甚是怀念。如今他们都不在了，但文徵明和东庄的感情却仍在。归来后，文徵明便起笔画了这张《游吴氏东庄图》送给吴宽侄吴弈。  3  湘君湘夫人图  文徵明《湘君湘夫人图》立轴 ，绢本 ，设色 ，100.8 x 35.6 厘米，为北京故宫博物院藏 这一卷《湘君湘夫人图》绘于1517年，文徵明时年48岁。人物图在文徵明的画作中较为少见，而这幅图是来自于仇英从太仓来，文徵明想邀请他画一幅湘夫人图，送给贵人王宠。但是仇英画的画作，他不太满意，于是自己便重新画了一幅。  4 惠山茶会图 文徵明《惠山茶会图》纸本，设色， 21.9×67厘米，作者时年49岁，北京故宫博物院藏。 无锡惠山有个“天下第二泉”，是唐代“茶圣”陆羽评定的泉水，他认为这泉水煮出来的茶特别好喝。文徵明爱喝茶，在1518年清明时节，新茶上市，文徵明与好友蔡羽、王守、王宠、汤珍等人到无锡惠山游赏，在山麓的“竹炉山房”取泉水烹茶，吟诗唱和，十分惬意，于是便留下一幅佳作。 5 关山积雪图 文徵明《关山积雪图》，台北故宫博物馆藏。 1528年，文徵明59岁，这年冬天，他和王宠借宿在苏州上方山的楞伽寺，那年苏州“积雪盈尺”，王宠看后十分感慨，于是“出佳纸索画”，文徵明本来就爱雪景，欣然从命，乘兴作《关山积雪图》。 6 品茶图 文徵明《品茶图》轴，纸本，142.31X 40.89cm，台北故宫博物院藏，作者时年62岁。 1531年谷雨过后，文徵明在林中茗舍煮茶接待陆子傅，茅屋正室中内置矮桌，桌上只有一壶二杯，主客对坐，相谈甚欢。这便是文徵明、陆子傅二人。 这个草堂，是文徵明常与好友聚谈品茗的地方，“以斗室相傍山斋，内设茶具，设一童专主茶役，以供长日清谈”——颇符合文徵明对茶室的要求，在这里读书看画，寒宵独坐，接友待客，长日清谈，真真美事。 7 中庭步月图 《中庭步月图》是中国历代绘画作品中颇为少见庭院月光题材，更是较为稀有的以文人士夫月夜访谈为主题。该图是文徽明六十三岁时，从中年向老年过渡期间的作品，这一时期正是文征明画风成熟、定型的时期。 描绘的是文徵明自京师返回六年后一个初冬的月夜，当晚月色皎洁，他与弟子等人小酌微醺后，便起步中庭，见月下碧桐，流影在地，人境俱寂，遂欣然而乐，命童子烹苦茗啜之，还坐于风檐之下，不觉到了三更时分。 8 仿赵伯骕后赤壁赋图 文徵明《仿赵伯骕后赤壁赋图》作者时年79岁，台北故宫博物馆藏 1548年，79岁的文徵明给徐缙画了《仿赵伯骕后赤壁图》。说起来唏嘘，徐缙收藏有赵伯骕《后赤壁图》，官吏索取献给严嵩之子严世蕃，徐缙不愿给，文徵明劝他不要因此惹祸，就为他画了这一卷青绿仿制品。 虽说是仿自赵伯骕的《后赤壁图》，然而画中色调的处理，青绿的铺陈，浓而不腻，已然是元代以后文人青绿山水的画法。在侬丽的色彩中，别有一番文徵明自己的淡雅风致。 9 玉兰图卷 文徵明 《玉兰图卷》，美国大都会博物馆藏。 《玉兰图卷》是文徵明80岁高龄所画，当时其在庭院漫步，突然闻到了沁人心脾的花香，于是画兴大发，“戏笔”而作。此作依然秉持了文徵明擅长的工笔和写意相结合的画法，这是陈淳和徐渭大写意花鸟画的先河。 10 桃源问津图卷 文徵明《桃源问津图卷》手卷 纸本设色 23x578.3厘米，辽宁省博物馆藏 1554年，文徵明85岁。不仅沈周已经谢世多年，而且唐寅和仇英也相继故去二十多年。大约是思念故人，文徵明用沈周处学来的粗笔法画了这卷《桃源问津图》。 虽是粗笔，然而细加端详，亦是格外严谨，绝无流俗之笔——苍劲浑厚而不失温润，粗而不怪，简而不率，笔墨没有干枯狂燥之弊，勾皴点染巧妙地运用了书法用笔。这是文徵明粗笔山水的高超过人之处。 在他90岁那年，文徵明为御史严杰母书写墓志，在墓志完成的那一刻，他执笔端坐而逝。“城中尘土三千丈，何似两翁麋鹿踪。隔浦碧山供一笑，离离自领晚凉风。”这是他在《松荫对坐》中的题识。也恰似他的一生，闲淡，从容，与世无争。
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