|
1.画花头用笔须有提按、疾徐之别，每笔如簪而墨色有浓淡变化乃为得宜。花头姿态应有偃仰、正反、含放诸变化。画花头，忌五出如掌指，须掩折有屈伸之势，瓣与瓣应互相照应。（见图一） 
2.“兰花如美人”，其茎多为曲线，多曲线方能展现秀美之姿。故花头之生动与否，与瓣之搭接有关。花茎之曲线，犹如美人头、颈、胸之关系，顾盼流转，婀娜多姿，方为入妙。（见图二）
图二 3.蕙花画法：蕙为一茎多花，故花亦须有左右照应之变、绽放含苞之别。含苞欲放者多在茎之顶端，此先放后放之别也，学者当多于生活中体悟之。（见图三）
图三 4.逸笔画花法：逸笔，指用笔闲适而放逸，超脱常法，更加灵动而不拘泥。学放逸之法，须有常法之笔墨根基和潇洒不拘之性情方可入理。点花心如美人之有目，淡墨画花，重墨点心，以用笔灵动为宜。（见图四）图四 5.花茎如立，花重如垂：花茎如立，即兰花之茎应挺拔有力，立得起来，而非直立之意。花重如垂，即细茎着花，必有下垂之势，以示其茎之柔也。茎上之花，不可如荷，不可似玉兰而向上。茎、花各得其态，乃为上乘。（见图五）图五 6.高下向背，相互照应：花出叶外，须具有高下向背之别，方不重叠纷乱，如此，可得错落有致之趣。花出叶中或叶外，均须互相照应，似顾盼而有情，此亦花鸟画章法法则之一也。（见图六）
图六
7.喜气写兰，怒气写竹：兰柔而竹刚。喜气写兰，优哉游哉，自得悠闲雅逸之气；怒气写竹，气势刚强，方蕴刚正有节之气。此指行笔作画、运气使力须有刚柔、曲直，以得物之性、抒人之情也。（见图七）
图七 8.花分四面，开有先后：叶生花忌朝一面，应分四面。花开有先后，即有花苞绽放、含苞待放与嫩苞初吐之别，含物之性、物之理。花开四面，画时须注意前后关系、透视变化。（见图八）
图八 9.撇叶运腕，运笔宜轻：石涛云：“腕受虚则飞舞悠扬。”运腕轻则灵动飘逸，而不致凝滞拘谨。轻非无力，而是如太极之拳法，以四两拨千斤。此须内力充盈，功底深厚，乃得轻灵。（见图九）
图九 10.言简意赅，重得神韵：画繁难，画简则难中难也。郑板桥云：“敢云少少许，胜人多多许。”“删繁就简三秋树，领异标新二月花。”此之谓也。（见图十） 
图十 霍春阳：1946年出生于河北省清苑县李庄乡李庄村，1969年毕业于天津美术学院并留校任教至今。历任天津美术学院中国画系系主任、教授、硕士研究生导师。现任天津美术学院美术馆馆长、天津美术家协会副主席、中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、美国内森大学特聘教授、博士生导师。清华大学美术学院、天津音乐学院、山西师范大学、山西大学、烟台大学等高校客座教授、担任北京大学国学社专家顾问。天津市第九届、第十届政协委员。 来源：中国书画报 图文来源于网络，版权归原作者所有，侵权必删！
|
