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皇帝的老师的书法,会是什么样子?

 李叔狠生气 2022-08-08 发表于云南
在中国古代,教师行业的最高荣耀,莫过于给皇帝当老师。
 
不过,当皇帝的老师可不是一个轻松活,教不好,大罪;得罪天子,大罪。帝师虽能旁敲侧击的督促,但却不能摆出为师者尊的威严,“虽师,臣也,虽徒,君也”,尊卑顺序的位置绝对不容许逾越。
 
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溥仪与老师庄士敦

所以,寥寥无几的那些个皇帝老师,当真都是人中龙凤,要有真才实学,还得心脏强大、情商超高,如此,才能在老虎身边安然度日,享受御用教师的超高荣誉。
 
现在就介绍几位皇帝的书法老师,在他们的教导下,皇帝们的丹青,个个都很上道。
 
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康熙的书法老师——沈荃

沈荃本身学富五车,顺治九年一甲三名进士及第,授翰林院编修。官至詹事府詹事,礼部侍郎。
 
他本人博学多览,文思敏捷,才华横溢,广知天下事,书法尤有名声,学董其昌、米芾,当时以能求到其书为荣。
 
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沈荃《临褚遂良枯树赋轴》纸本行书 116×42cm 河北省博物馆藏

《江南通志》评:“荃学行醇洁,书法尤推独步。”康熙书法能得董书精髓,这位帝师功不可没。
 
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沈荃《行书临争座位帖轴》绫本行书 238×50cm 天津博物院藏

据记载有一传说:沈学士荃,清修好士,尤工书法。西关戚家巷,有五通庙最灵。一天傍晚,庙附近有一个文士,梦见神托梦说:“有位想要沈荃书写一幅匾额,麻烦你替我求份书法。

文士素来不认识沈荃,沈荃之客叫计生的南阳人,住得相近,就前往告诉他,请计生代写,悬挂在祠中。半夜又梦见神来讨要:“要的是沈荃的书法真迹,计生赝笔,有什么珍贵?为我换一幅。”
 
文士从梦中惊醒。
 
此后,他请求拜访沈荃,将神求墨宝事说了。沈荃也惊讶,就给写了。
 
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沈荃《行书浪淘沙词轴》绫本行书 178.2×44.3cm 北京故宫博物院藏
因深得康熙爷信任,沈荃常被召至内廷论书,“凡御制碑版及殿廷屏障御座箴铭,辄命公书之。”(方苞《望溪集外文》)为康熙帝书法代笔人之一。

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沈荃《行书仿米诗轴》绫本行书 188.2×48.4cm 浙江省博物馆藏
 

雍正的书法老师——徐元梦


徐元梦(1655-1741),姓舒穆禄氏,字善长,满洲正白旗人。康熙十二年(1673年),中进士,选为庶吉士。康熙五十三年(1714年),授浙江巡抚。雍正帝即位,署大学士,充《明史》总裁。乾隆帝即位,入直南书房,充《世宗实录》副总裁。乾隆六年(1741年),去世,追赠太傅,谥号文定,入祀贤良祠。
 
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徐元梦书法


乾隆皇帝之师——朱轼


朱轼(1665-1736),瑞州府高安县艮下村(今属江西省高安市村前镇艮下朱家村)人,字若瞻,号可亭。自幼苦读寒窗,通晓经史百家,是著名的经学家、文学家,康熙三十三年(1694),中进士。历任潜江知县、陕西学政、奉天府尹、浙江巡抚、左都御史。雍正时,充圣祖实录总裁,拜文华殿大学士,兼吏部、兵部尚书。
 
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朱轼书法

当年,不怕惹着天子的朱轼对弘历的要求很严,连雍正也觉得过分了,就对朱轼说:“教也为王,不教也为王。”意思是说,对皇子,教育他做王,不教育他也做王,先生何必这么严格呢?
 
朱轼答道:“教则为尧舜,不教则为桀纣。”意思是说,教育好他,就可以使他做尧舜那样的贤君,不教好他,就会成为夏桀、商纣那样的暴君。
 
雍正觉得说得有理,也就不好再说什么了。乾隆做了皇帝后,非常感激和尊重他的老师,曾亲自到高安来问候朱轼。

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朱轼书法
 

“两朝帝师”——翁同龢(


翁同龢头上有两顶桂冠,一是荣膺状元(咸丰六年,即1856年考中状元),二是两朝帝师(同治、光绪两代)。有了这样显赫的声名,仕途之路自然是青云直上。
 
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翁同龢书法


翁同龢的书法源自欧、褚、颜、柳、赵,而颜书的功底最深。早在游文书院读书时,他常去曾担任过内阁学士的钱泳府上讨教工书的道理和门径,钱泳的书法曾得到过成亲王永惺的亲授。
 
钱泳的指教,对翁同龢的日后书法造诣影响较大。而游文书院的同学中还有后来成为大书法家的杨沂孙等人。
 
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翁同龢书法
在苏州紫阳书院学习时,翁同龢还结识了吴大澂、陆润庠、俞樾等一大批书法大家,临帖研碑,讨论交流书道是自然的。
 
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翁同龢书法

翁同龢三十岁以后,在朝廷中的地位逐渐加重,接触的书法家、真迹、碑帖越来越多,对书法的兴趣也越来越浓。尤专攻颜体,取其厚重,又兼学苏轼、米芾,是清朝学颜体最成功的一位书法家。
 
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翁同龢书法


“三代帝师”——祁寯藻(qí jùn zǎo


翁同龢是两代帝师,祁寯藻显然更高一级。
 
他横亘嘉庆、道光、咸丰和同治四朝,辅政为官达四十六年之久。还兼任过道光皇帝的上书房总师傅、咸丰皇帝的太子太保、同治皇帝的弘德殿授读。因此有“四朝重臣”“三代帝师”之称谓。
 
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祁寯藻《行书论画轴》

他的书法,自小篆入楷书而行书,广泛涉猎名家古法,应规入矩,尽字之真态。而后悟生于古法之外,兼集众长,自出机杼,意态挥洒,界格方严,遒劲刚健。他深居宫室,身为帝师,但能摆脱“馆阁”的束缚,以风神骨气居上,其书法充满高韵深情,坚质大气。
 
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祁寯藻《行书花庵记轴》

清末民初,李放、马宗霍、常赞春等许多著名学者,对其楷书博采诸家,融会贯通而所达到的艺术成就给予高度评价,认为“楷书称首”是言之有据的。其实,祁隽藻在行书方面也有很高成就,其突出特点是:点画神清骨秀,气血丰匀;行笔婉畅妍美,爽健洞达:结字平和峻丽,雍容端庄。
 
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祁寯藻《行楷春能梦亦七言联》

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