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何曦的艺术之路作为一个能“用'两个手'创作”的杰出画家，当代花鸟大家何曦藏慧心于中，用自己的双眼，搜寻世间美好的芳华。不同于传统的画作构建方式，摆脱了传统与现代，民科与学院的派系束缚。作为上海中国画院年轻的学者，何曦的画作更侧重于表达个人的灵性，通过作品阐述所思、所感，在时间、空间、和心理空间上多维度的巧思，往往创造出独树一帜的新奇而独特的构图情致。上个世纪80年代，出生于北京的何曦来到上海，辗转浙江，孜孜不倦的求学之路，让其接受了系统的中国画系培训。作为年轻的艺术老师，在中国纺织大学度过了10年的教师生涯。作为一个不善言谈，却乐于观察理解世界的人，他对艺术和花鸟画派的创作，有着独特的理解。诚然，他是一个热爱生活，热爱动物与自然，同时具有炽热人文情怀的画家。他钟情于通过自己的双手，来表达对世界的情愫与牵挂，而传递的方式却是现代的、抽象的。何曦花鸟画作的高超水平，最终让他调入上海中国画院，成为专业画师。如今他已经成为创研室的主任，是拓宽中国画花鸟派系领域的先锋人物，承前启后，锐意前进。在中国纺织大学的执教经历，让何曦在现代工笔（花鸟画）作品中往往对画作有着当代工艺美术产品的架构，他用抽象的线条重构中国传统花鸟画作的组成元素，将工业文明的质感与传统意境有机的结合起来。他往往利用空间狭小的器物构建带有压迫感的空间构型，而笔下的花鸟动物昆虫则单独成为表现生命力和统治力的主角。这让整个画作充满了生命哲学的表达。潘天寿老先生有言，中国画讲究的是意境、气韵、格调。这无疑也是当代花鸟画的审美特征。但如今，随着世界的大门向所有中国人敞开，多元化已经是不可逆转的趋势，而传统的艺术样式已经不断受到当代美学发展的冲击，逐渐边缘没落。当代水墨的历史传承和边界之分只能被束缚在学阀的院校之争里，不见人间烟火。而焕发出勃勃生机的，却是以何曦为代表的新时代风格，融会贯通，实践和开创新的风格与技艺。难能可贵的是，性格使然，何曦的道路没有高调的张扬和刻意的包装。虽然，身处重商之地，在各种时代思潮的冲击冲击下，在强调主义标签盛行的当下，何曦更多的是居旁冷静的观察与总结。在尝试了油画等不同创作方式后，博学兼济，让他的中国画笔墨有了无限可能的表现力，他逐渐形成了自己的表达风格，将古典的花鸟笔墨的情趣和形式融会于新的画风，形成自己独特的魅力。邹一桂《小山花谱》有言，以万物为师，以生机为运。何曦的创作之路正是如此，他运用抽象、夸张和加减等手法，寻求构建工艺作品的创新途径，将自己的画作升华成一种语言符号，一种文化形态。恰当的表达个性与思辨，形成了特有的绘画语言。
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