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传统中国画所要表达的情感往往是含蓄隽永的，于平淡天真之中显露出作画者的精神追求，因而几乎没有过于强烈的情节冲突，或者阴怖恶俗的意象表达。尽管清中后期以来，一些画家对中国画题材的边界做出了有益的拓展。 宋元已降，文人画的蓬勃发展，使山水画烙上了深刻的士大夫印记，笔者今天要讲的就是山水画中关于“觅句”的画作。 所谓觅句就是文人在创作文章或诗词时的一种遣词造句的行为，在山水画中往往表现为独行的文士于某时某地寻找创作灵感的意象。我们结合具体的画作详加说明。
寒秋晚烟图 屈鼎 张风 图中绘高士在秋林水畔漫行觅句，文士四周寒烟重重，密林无限，空寂已至。
溪桥觅句图 清代 孙逸 图中远山陡峰高耸，云雾缭绕，山脚下河面宽阔，松柏苍翠，小桥上的文士策杖伫立，望着眼前的流水，心中文思渐起。
春溪觅句图 明代 沈周 图中高士策杖行吟于溪畔，远处山峰高峻，瀑水奔流，云起深涧，水面空阔；近处乔松高大，枝叶葱茏。
灞桥觅句图 清代 董邦达 图中一人骑驴过桥，状态悠闲。二童后随，一人肩担，一人手持梅枝，依题意，是写唐人灞桥诗思的典故。 从上图中可以看出，“觅句”的意象多发生在春秋两季，冬季偶有，多为踏雪、寻梅之境。 春季，万物生发，文士踏青赏花，不免醉心于烂漫春光，以遣诗怀；秋季，万木萧凋，文士感怀伤时，定要直抒胸臆。 相对而言，觅句的意象出现在秋季的情况最多，这和以秋季为题材的诗词最多相一致。毕竟两者的创作主体都是以文人士大夫为主。
秋林觅句图 明代 文徵明
秋林觅句图 近现代 张大千 觅句发生的地点多为静寂，空旷，清幽之处。如月夜、春山、秋林、溪桥、松亭、水泽等地。
松林觅句图 清代 张崟 |
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