荀子在著名的《劝学》篇中有“青,取之于蓝,而青于蓝”的名句,“蓝”在这里指的是一种草本植物——染草;《说文解字》中也解释为:“蓝,染青草也”,蓝色属于冷色系颜色,是天的色彩,凝重、肃穆而庄严。古人对蓝色是情有独钟的,“染罗衣,秋蓝难著色”(李贺)、“蓝岸青漠漠,蓝峰碧崇崇”(孟郊)、“笑夸故人指绝境,山光水色青于蓝”(李白)……蓝釉的灵感想必古人也是从自然的蓝色而来。 蓝釉瓷器以氧化钴为主要呈色剂,最早见于唐三彩中,唐三彩是唐代低温彩釉陶器的总称,宋代钧窑以天蓝釉为主色调,元代景德镇创烧了高温蓝釉瓷,元明清陆续烧成了霁蓝、洒蓝、天蓝、孔雀蓝等蓝色釉瓷。 ▼唐 三彩蓝釉盘 ▼宋-金 钧窑天蓝釉三足筒式炉 ▼元 霁蓝釉白龙梅瓶 ▼明 回青釉爵杯 ▼清 洒蓝釉留白云龙纹花口盘 ▼清 天蓝釉盘 蓝釉是中国古代陶瓷装饰百花园中绚丽的一枝,其色泽雅润,色调深沉,给人以庄重、肃穆、深邃的感觉,明清时期,更以其为祭祀上天的主色。由于单独的蓝釉给人以距离感,没有能够进入平常人的生活中,于是聪明的古人给蓝色增加附饰,给其以更多的表现力,让它从皇家的祭祀文化中走进人们的生活中,如此便看到了蓝釉表面的描金、白花、开光等各种装饰手法,使得蓝釉器物从祭器扩展为陈设器、文房用器,与人们的日常生活关联起来,使得庄重肃穆的蓝色活泼起来、生动起来。 ▼元 蓝釉单把杯 台北故宫博物院藏 ▼元 蓝釉描金折枝花朵云纹匜 故宫博物院馆藏 ▼元代 蓝釉金彩月影梅纹杯 ▼元代 蓝釉描金月映梅纹瓷爵杯 1987年杭州市朝晖路元代窖藏出土 ▼明 霁蓝釉金彩牛纹双系罐 ▼元 蓝釉留白龙纹盘 大英博物馆藏 ▼元 霁蓝釉白龙纹盘 故宫博物院藏 ▼元 蓝地白花云龙纹菱口盘 伊朗国家博物馆藏 ▼元 麒麟飞凤蓝釉白花菱口大盘 托普卡帕皇宫收藏 霁蓝釉:元代传承下来的一种高温石灰碱釉,又称“积蓝釉”、“祭蓝釉”、“霁青釉”。色泽深沉,釉面不流不裂,色调浓淡均匀,呈色较稳定,其釉色蓝如深海,釉面匀净,呈色稳定,后人称其为“霁青”,又因其呈色稳定明亮如宝石,又被举为把它和白釉和红釉并列,推为宣德颜色釉瓷器的三大“上品”,主要造型为祭器和陈设用瓷。 ▼元 霁蓝釉白龙纹梅瓶 ▼明 霁蓝釉梅瓶 ▼清 霁蓝釉玉壶春瓶 ▼清 霁蓝釉象耳琮式瓶 天蓝釉:清康熙时创烧的一种高温色釉,由“天青”演变而来,创烧于康熙时期,釉色浅而发蓝,莹洁淡雅,像蔚蓝的天空,故名“天蓝”。其含钴量在2%以下, 釉里的铜、铁、钛等金属元素均起呈色剂的作用;呈色稳定,幽倩美观,可与豇豆红媲美。天蓝釉器物的种类,康熙时均属小件文房用具,至雍正、乾隆两朝才见瓶、罐等器型,大部分是官窑产品。雍正时的天蓝十方六大碗颇具特色,每方绘紫色葡萄一串,还有绘蝙蝠的,绘法装饰仿洋瓷,均为一火烧成。 ▼清 天蓝釉葡萄纹十楞大碗 ▼明 天蓝釉碗 ▼清 天蓝釉双龙耳瓶 ▼清 天蓝釉葫芦瓜式瓶 唐三彩:蓝釉在唐三彩中的表现方式主要有两种,一种是与其他釉色混合使用,以最常见的色彩交融方式体现出斑斓绚丽的效果,蓝色只是其中的一种釉色,这也是使用最多的方式。另一种是单一的蓝釉品种,器物表面纯以蓝色为装饰釉色,这种器物相对于前者还是较为少见的。 ▼唐 蓝釉兔 东京国立博物馆藏 ▼唐 三彩蓝釉盘 瑞士玫茵堂藏 ▼唐 三彩蓝釉盘 陕西唐三彩艺术博物馆藏 ▼唐 三彩蓝釉盘 法国吉美博物馆藏 ▼唐 蓝釉白斑圆盖盒 ▼唐 蓝釉盖罐 ▼唐 蓝釉小罐 故宫博物院藏 ▼唐 三彩蓝釉罐 英国阿什莫林博物馆藏 ▼唐 三彩蓝釉罐 美国耶鲁大学美术馆藏 ▼唐 三彩蓝釉罐 哈佛大学艺术博物馆藏 ▼唐 三彩蓝釉罐 芝加哥艺术学院藏 ▼唐 白釉蓝彩鱼形纹陶罐 北欧哥本哈根装饰艺术馆藏 ▼唐 三彩蓝釉罐 陕西唐三彩艺术博物馆藏 ▼唐 三彩蓝釉罐 美国圣路易斯美术馆藏 ▼唐 三彩蓝釉万年罐 美国哈佛艺术博物馆藏 ▼唐 纯蓝釉盖罐 ▼唐 三彩蓝釉罐 陕西唐三彩艺术博物馆藏 ▼唐 三彩蓝釉罐 美国波士顿美术馆藏 ▼唐 蓝釉壶 ▼唐 三彩蓝釉壶 美国明尼阿波利斯美术馆藏 ▼唐 蓝釉陶罐 纽约大都会博物馆藏 ▼唐 蓝釉蒜头瓶 ▼唐 三彩蓝釉旋纹奁式炉 美国克利夫兰博物馆藏 ▼唐 三彩蓝釉奁 美国纳尔逊艺术博物馆藏 ▼唐 蓝釉陶净瓶 ▼唐 三彩蓝釉壶 日本富士美术馆藏 ▼唐 三彩蓝釉壶 ▼唐 三彩蓝釉壶 陕西唐三彩艺术博物馆藏 ▼唐 三彩蓝釉壶 日本富士美术馆藏 ▼唐 蓝釉双龙瓶 偃师唐恭陵哀皇后墓出土 ▼唐 三彩蓝釉赑屃 英国布里斯托博物馆藏 ▼唐 三彩烛台 ▼唐 三彩蓝釉钱柜 陕西历史博物馆藏 |
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