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写人物，是每一个学习写作的人必须要过的一个难关。 沈从文先生在教导汪曾祺写作技巧的时候，就说了五个字：“贴着人物写。”所以，学习写人物是很重要的一步，要写好人物是很难的。 你要真想学习写人物，果戈里是个最好的老师之一。 果戈里塑造的典型文学人物，已经成为文学中的“普通名称”或“共名”。比如，提到吝啬的人，人们就会联想到普柳什金。一个艺术形象能如此深入人心，这应该是对作家的最高赞誉。就像我们的文学作品里，一提到知识分子，就会想到鲁迅的孔乙己一样。 果戈里先生在塑造人物性格方面，主要采用两种方式：一是通过人物在特定环境中的活动，以肖像描写来勾勒。二是在描写人物性格时 也写它的形成过程。果戈里很注意人物性格与环境的关系，即环境在人物性格形成中的支配作用，而不仅仅把环境看中人物活动的场所。这样写出来的人物，就是丰满的，活着的，大家都能接受的。 你读《死魂灵》的时候，就会体会到这些。 《死魂灵》的主线是乞乞科夫，此人精明能干，老谋深算，一生以发财为人生目标。他发财的途径是收买死魂灵，发的是不义之财。小说以他收买死魂灵一路遇到的人物展开故事，让我们看到了一个个丑恶的嘴脸：玛尼洛夫浅薄无礼，耽于幻想，但是外表斯文知礼，善于应酬。女地主科罗博奇固执愚蠢但又不乏机警，善于经营，靠着精打细算积累财富。诺兹德廖夫嗜酒好赌，撒谎成性，横蛮霸道，是一个标准的乡间恶少地痞流氓。果戈里笔下的笨熊则是巴凯维奇，他精明务实，狡狯异常，行诈而不会受人欺骗。普柳什金最典型的特点是吝啬，是一个超级守财奴。“普柳什金伸出双手接过了钱，那么小心翼翼地往写字台跟前捧去，仿佛捧的是一种液体，每走一步都怕把它打翻似的。”这些钱，从此就不会再轻易拿出来了。 你看，写人物就像画漫画，要一两句话就能抓住他的最主要特点，让人一下子记住他。这样，你的人物就算成功了。 我最近写了个人物系列。用朋友们的话说，就像特斯拉刹车失灵一样，咋有点刹不住了。 正如大家都想弄清楚的一样，其实我自己今天也不知道自己笔下明天会是个什么样的人物。可是第二天，脑子里就会冒出来一个人物形象，而且这个人物已经非常成熟，我只需要记述下来而已。——生活中的人行行色色，你只要留意，就能发现有的可写。 比如《齐老太》，就是我中午吃过凉鱼儿，猛然有了这个构思，然后坐在一个大厅僻静处写下来的。《老大》呢，是我吃饭的时候，有了想法吃完饭后顺便在楼下一处凉快的木凳上写完的。《三伯》也是一个村子里真实村在的人物。 我感觉，这些人物好像自己商量好了一样，等着了机会就会窜出来，跑到了我的笔头。 ——感谢他们！ 我笔下所写的，都是生活里的小人物。前几天早上一个读者从国外发信息说，那会儿刚刚不到早上五点（咱们正是中午时分），她读了连续几篇文章，感觉那些人物就生活在她身边，真真切切的。 这样的说法，说明我的人物立起来了，站在了读者面前。他和她，就跟我们生活在一起，甚至是混杂着的。 写人物，忌讳的是：拿你的语言把你笔下的人物的性格和好与坏直接展现出来，而要让读者在他（她）的生长环境，言行举止中去体会，去甄别。 真正的好的经典作品，故事的情节其实是很舒缓的自然的，就在这些故事发展过程中，人物出现，展现，成熟。就像《死魂灵》，你不能用语言作为催熟剂，叫人物快速活起来。人物，一定要放在环境中，放在故事中。 鲁迅先生写人物也写的很好，他主要抓住人物的眼睛来写。大家仔细看看他写祥林嫂，就会发现这个特点。 写人物的手法千百种，只要运用得法，就能写出成功的人物形象。所谓的笔下功夫，其实是眼力功夫。所以，要多观察，细观察，让生活人物走进你的心里来，才能让你的人物走到别人心里去。 问渠那得清如许？为有源头活水来。写自己熟悉的地方，写自己熟悉的人，你的写作就会像山涧的清泉，流水不断。 哪里是没有东西可写？明明是你观察不到。  |
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